最新：新武俠劇“新”在何處？
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原標(biāo)題：新武俠劇“新”在何處？
日前，由陳曉、毛曉彤領(lǐng)銜主演的新武俠劇《云襄傳》收官?！爸谱骶肌薄耙饩呈恪薄皞b義與真情并存”……?劇集整體質(zhì)量獲得不少觀眾認(rèn)可。此外，2023年開年以來播出的《少年歌行》《繡春刀·山河之影》等新武俠劇，從劇情鋪排到動(dòng)作場(chǎng)面的呈現(xiàn)，都可謂“后勁十足”?！渡倌旮栊小犯窃跊]有明星加持、啟用全新人班底的前提下，在豆瓣網(wǎng)上獲得了8分以上的高分。全新的故事和人物，又延續(xù)了傳統(tǒng)武俠文學(xué)的俠義風(fēng)骨，這些原創(chuàng)新武俠劇的播出，又一次燃起了觀眾心中的“武俠魂”。
記者獲悉，《蓮花樓》《一念關(guān)山》《隱娘》《夜宴白》《只此江湖夢(mèng)》《燕山派與百花門》等多部武俠劇亦蓄勢(shì)待發(fā)；劉詩詩、陳曉、成毅、劉宇寧、曾舜晞等一眾被市場(chǎng)熱捧的青年演員，也在近期投入了武俠劇的懷抱。
一度式微的武俠劇緣何能重獲觀眾和市場(chǎng)青睞？關(guān)鍵在于一個(gè)“新”字。
第一是故事“新”。以往武俠劇大多改編自20世紀(jì)下半葉流行的港臺(tái)武俠小說，其中，金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安四大武俠名家的作品最受歡迎。《神雕俠侶》《鹿鼎記》《楚留香傳奇》《四大名捕》……這些耳熟能詳?shù)奈鋫b故事盡管經(jīng)典，然而在不斷翻拍之中，逐漸失去新鮮感。因此，在故事和人物塑造上亟待實(shí)現(xiàn)新突破，成為武俠劇創(chuàng)新的關(guān)鍵。
改編自同名動(dòng)漫的《少年歌行》，改編自知名電影《繡春刀》的《繡春刀·山河之影》，改編自網(wǎng)絡(luò)小說《千門》系列的《云襄傳》……這些新武俠劇首先從源頭上拓寬了選擇IP的視野，也為劇集積累了一批垂直領(lǐng)域的初始受眾。而對(duì)普通觀眾來說，新的江湖、新的人物，構(gòu)成了新的世界觀，相比被多次翻拍的金庸、古龍“宇宙”，更能激起他們的好奇心。
第二是群像“新”。新武俠劇既保留了傳統(tǒng)武俠劇人物群像豐滿、有血有肉的特點(diǎn)，避免了配角淪為“工具人”的現(xiàn)象，同時(shí)在迎合時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)和表現(xiàn)當(dāng)下年輕人的情感訴求、價(jià)值認(rèn)同上作出了調(diào)整努力。以《少年歌行》為例，該劇以“少年感”為內(nèi)核，展現(xiàn)了蕭瑟、無心、雷無桀等少年俠客的成長(zhǎng)過程。主角們雖然身處古代，面臨的成長(zhǎng)課題和處境卻和今天的年輕人如出一轍。他們身上的青春氣質(zhì)和鮮衣怒馬的朝氣感，以及清澈、勇敢、熱血的人設(shè)審美，也與傳統(tǒng)武俠劇有所不同，令人耳目一新。
第三是價(jià)值“新”。俠義是武俠劇的核心價(jià)值。與傳統(tǒng)武俠劇常見的“路見不平”橋段不同，這些新武俠劇所呈現(xiàn)的主題，往往是主人公通過行俠仗義實(shí)現(xiàn)“自我成全”。在守護(hù)正義與天下蒼生的過程中，劇中人物也十分注重尋求自我認(rèn)同。例如《云襄傳》中的云襄和舒亞男，分屬云臺(tái)和凌淵兩大門派，互生情愫卻各有堅(jiān)持。該劇拋棄了“羅密歐與朱麗葉”式的感情線，刻畫了他們面臨兩難抉擇時(shí)的無奈與堅(jiān)持。不過盡管深愛對(duì)方，但云襄和舒亞男并不會(huì)因?yàn)閻矍槎鴮⒆约杭缲?fù)的責(zé)任拋諸腦后，各自努力追尋精彩燦爛的人生，沒有“戀愛腦”的男女主角反而更能喚起當(dāng)下觀眾的情感共鳴。
此外，除了俠義、愛情等故事主線外，新武俠劇在創(chuàng)作內(nèi)涵上也日漸豐富，親情、友情、愛情多線交織，以及熱血江湖氛圍的營造，都提升了劇集的可看性。而運(yùn)用最新特效技術(shù)配合真實(shí)的武打動(dòng)作，融合力量感和美感、一氣呵成的動(dòng)作場(chǎng)面，成為劇集又一加分項(xiàng)。
真誠創(chuàng)作、用心制作，是影視圈永恒不變的必殺技。至純、至善、至真的人物，青春、熱血的故事，積極向上的價(jià)值體現(xiàn)，這些是新武俠劇真正讓觀眾“燃”起來的秘訣，也是促使它們走得更遠(yuǎn)的有力保障。（張思毅）
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