這部木偶劇的哪吒有“八般變化”
哪吒鬧海的故事，你一定在動(dòng)畫片、動(dòng)漫電影里看過(guò)，但木偶劇《哪吒》你一定沒有看過(guò)。最近，揚(yáng)州市木偶研究所正在排演《哪吒》，以木偶劇的方式演繹這一經(jīng)典。記者昨走進(jìn)揚(yáng)州市木偶研究所木偶制作中心，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)探班。
運(yùn)用木偶90多個(gè) “哪吒”將變換8個(gè)造型
“這是一個(gè)傳統(tǒng)的故事，但舞臺(tái)表現(xiàn)手法卻是時(shí)尚的?！睋P(yáng)州市木偶研究所所長(zhǎng)戴榮華介紹，這份時(shí)尚感來(lái)自于劇中容納了不同的表演方式、音樂節(jié)奏感的增強(qiáng)、街舞等時(shí)尚元素的融入，還有不同形式的木偶的運(yùn)用。
“這部劇中運(yùn)用的木偶可謂史上最多，將有90多個(gè)，在形式上除杖頭木偶外，還包括人形木偶、鐵枝木偶、桌偶、布袋偶等，每個(gè)人物可能都有幾個(gè)木偶?！贝鳂s華說(shuō)，如“哪吒”這一角色就有8個(gè)不同的造型木偶。
“手持火尖槍、腳踩風(fēng)火輪、身披混天綾、臂挎乾坤圈，哪吒這一經(jīng)典形象就是以傳統(tǒng)杖頭木偶的形式來(lái)展現(xiàn)，此外，觀眾還會(huì)看到以桌偶、車偶、真人扮演等木偶形式出現(xiàn)的哪吒。”戴榮華介紹，這些造型的變化也是為了配合不同場(chǎng)景、故事情節(jié)的需要，甚至木偶“哪吒”還會(huì)帶上面具、頭套，通過(guò)面具上的喜、怒、哀、樂、鬼臉等表情，來(lái)展現(xiàn)人物心理的變化。
借鑒《獅子王》操縱方式 造型設(shè)計(jì)更加“寫意”
如果說(shuō)木偶的數(shù)量、類型之多是舞臺(tái)之變，那么，與眾不同的形象設(shè)計(jì)和不同操縱方式的運(yùn)用則是舞臺(tái)之新。
“與以往寫實(shí)風(fēng)格不同的是，配合神話故事的題材，這部劇中的木偶人物形象設(shè)計(jì)新穎，很多都采用了寫意的風(fēng)格，給人耳目一新的感覺。”戴榮華舉例，如劇中“龍魂”這一形象中龍的身體看起來(lái)僅僅是一個(gè)骨架，且被分成了5段，由5個(gè)人操縱起來(lái)又是如行云流水般。此外，“蝦兵”“蟹將”的形象亦是如此。
而在操縱方式上，《哪吒》則借鑒了美國(guó)經(jīng)典音樂劇《獅子王》，人偶同體?！叭缣侠暇T鶴這一木偶，就需要演員身體穿在偶中，偶在前、人在后，人的腳即是鶴的腳，人的手操縱身體部分，人動(dòng)偶動(dòng)?！贝鳂s華介紹。
突破制作技藝難點(diǎn) 材料運(yùn)用打開新思路
“此次劇中木偶制作還有個(gè)特點(diǎn)就是，以大木偶為主?！贝鳂s華說(shuō)，僅“龍魂”木偶的頭部就有3.7米長(zhǎng)、2.1米寬，此外還有3.6米寬的“蟹將”造型木偶、直徑2.4米的大南瓜道具等等。在戴榮華看來(lái)，這些木偶、道具之大，也是為了營(yíng)造新鮮、奇特的場(chǎng)景和視覺沖擊，為劇目加分。
對(duì)于木偶制作人員來(lái)說(shuō)，很多木偶形式是新的，在制作技藝上頗具挑戰(zhàn)。如一個(gè)樂隊(duì)車偶的制作，車上有四個(gè)木偶，演員需躲在車后操縱木偶演奏豎琴、笙、鑼等樂器?！爸谱鬟@樣的木偶還是第一次，其實(shí)木偶造型本身并不難，難就難在機(jī)關(guān)裝置的設(shè)計(jì)和安裝須環(huán)環(huán)相扣，這需要制作人員不斷設(shè)計(jì)、實(shí)驗(yàn)、改進(jìn)。”戴榮華坦言。
是挑戰(zhàn)，也會(huì)有突破，此次木偶制作過(guò)程中，也給制作人員不少啟發(fā)。“傳統(tǒng)木偶制作我們用的是紙、PE、泡沫、布料等材料，但‘龍魂’這個(gè)木偶本身就是寫意的形象，傳統(tǒng)材料肯定行不通。”戴榮華說(shuō)，于是，制作人員在材料運(yùn)用上打開了新思路。
他介紹，制作人員將家庭裝修常用的PVC管，裁成一段一段，用管簧變型后來(lái)做，這樣既可以塑造出龍骨的造型，且有韌性不易斷。龍身主體部分則用快遞打包常用的包裝紙來(lái)制作，用粗棉線制作龍筋，使得巨型木偶變得更加輕巧，操縱起來(lái)的流動(dòng)性、飄逸感也符合寫意形象。
標(biāo)簽： 杖頭木偶
