日本動(dòng)畫業(yè)界“沒錢了” 指望中國來拯救日本的動(dòng)畫業(yè)界翻車
日本動(dòng)畫業(yè)界“沒錢了”。
這個(gè)“沒錢”當(dāng)然是相對(duì)的，并不是說日本動(dòng)畫業(yè)界真的沒錢做好動(dòng)畫，而是這個(gè)時(shí)代，娛樂產(chǎn)業(yè)中動(dòng)畫和過去相比毫無優(yōu)勢(shì)。動(dòng)畫行業(yè)周期長，成本回收慢，而日本絕大多數(shù)的新番，都是“深夜檔”，深夜檔自然難以像以前那樣靠收視率帶動(dòng)的廣告來賺錢。而如今又因?yàn)槿藗兊膴蕵窌r(shí)間基于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)，所以也不可能像以前那樣靠賣光碟賺錢，于是不得不拓展向互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的版權(quán)播放?？抠u版權(quán)賺錢。
那么問題來了，賣給誰?想把蛋糕做大，當(dāng)然要賣去海外，把日本動(dòng)畫“國際化”。
根據(jù)日本動(dòng)畫協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)的《日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)報(bào)告2020》的數(shù)據(jù)揭示，在日本對(duì)海外的動(dòng)畫版權(quán)販賣地域占比來看，亞洲占了43.2%，毫無疑問，都是賣給了中國了。而數(shù)據(jù)也顯示，中國的確是日本動(dòng)畫業(yè)界賣出版權(quán)作品最多的前5位之一。
有了這些數(shù)據(jù)做后備，就驗(yàn)證了我們這些愛好者猜測的結(jié)論，“日本動(dòng)畫業(yè)界靠中國來拯救”。從2011年往后，確實(shí)有越來越多的日本動(dòng)畫被國內(nèi)網(wǎng)站引進(jìn)，帶起了全民的看番熱潮，也拉高了日本動(dòng)畫版權(quán)販賣的價(jià)格，據(jù)說所謂的“霸權(quán)番”，一季度的版權(quán)播出費(fèi)用甚至可以高達(dá)百萬美元。日本人趁機(jī)賺得盆滿缽滿。本身已經(jīng)不被看好的日本動(dòng)畫市場，卻在這10多年里不但沒有“茍且偷生”，還越活越好，產(chǎn)量不斷增加，時(shí)長也被不斷刷新。
但是，日本人萬萬沒想到，好不容易找到的“大腿”，被“抱斷了”。國內(nèi)“先審后播”的制度一出，這次，4月新番基本一片狼藉，好多番都還沒播，播出也要慢一截，日本人急著找個(gè)好價(jià)格賣給中國的打算，這次是要泡湯了。一個(gè)是審核抓嚴(yán)之后可能直接影響了平臺(tái)購買的熱情，很多可買可不買的番，索性就不買了，一些可能“霸權(quán)”的番劇，也不像以前可以賣到超高的價(jià)格了。
像是一些容易產(chǎn)生爭議的番劇，像是《剃須，之后撿到了女高中生》這樣的輕改，在歐美的人氣投票網(wǎng)站中擁有非常高的排名，但顯然國內(nèi)的平臺(tái)是不敢買啊，買了過不了審，或者過了審也要下架，那就是啞巴吃黃連，有苦也說不出了。
國內(nèi)的審核機(jī)制，對(duì)日本動(dòng)畫的產(chǎn)出，也確實(shí)有影響，《銀魂》的導(dǎo)演就發(fā)推說明過這個(gè)問題，日本的制作方，也為了配合中國的審核制度，而提前做完提前審核，顯然中國的情況，直接影響日本的動(dòng)畫業(yè)界。
那如果不賣給中國，日本最大的“爸爸”就是賣到歐美了。主要是米國的市場。奈何米國人有錢，卻沒有中國市場如此有活力。中國90年代引進(jìn)大量日本動(dòng)畫，很多人的童年就是看日本動(dòng)畫長大的，如今自然愿意把娛樂的時(shí)間繼續(xù)獻(xiàn)給日本的動(dòng)畫。
這一次，如果日本業(yè)界再找不到完美的解決方案，那業(yè)界就真的要開始走下行了。并不是以前說說的“業(yè)界藥丸”，庵野秀明預(yù)測5年內(nèi)日本動(dòng)畫業(yè)界要完，卻沒有料到中國人救了日本業(yè)界，但如今，中國的情況已經(jīng)難以再成為日本的“爸爸”，下一步，就真的是危機(jī)重重了。
標(biāo)簽： 沒錢了 日本 動(dòng)畫業(yè)界 業(yè)界翻車
