【天天時快訊】書畫聯(lián)盟丨國畫山水教程，水的畫法大全
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傳統(tǒng)畫水，宋代的院體畫多取繁密細致的畫法，其中尤以南宋馬遠所作的水圖著稱;而元代文人畫家的畫水，多以空白來替代，即便是畫水口，用筆亦極簡率。陸儼少畫水最初是取用院體的繁密畫法，但他畫得更為靈動而有變化;至后期，其筆力日趨遒勁而顯蒼茫，尤能抓住其縱橫開合的壯闊氣勢，再加以云水相激蕩和上下堅凝山石樹木的映襯，已達到出神入化、古今獨步的境界，成為陸家山水的一個最顯著的特色。本素材是陸儼少先生總結(jié)的畫水技法，在此與朋友們分享。
一、
(資料圖)
古語說:“流水不腐?！碧煜轮瑹o時無刻不在流動中。而要表現(xiàn)流動的水，只有運用各種線條，才能達到預計的效果。
畫線條第一要拉得長，必須盡手臂之所至，而無枯竭之感;又要下筆圓渾，而元平扁之病。這些都要靠平時的訓練。
二、
江湖浩渺，平波彌漫，遠望如魚鱗，如網(wǎng)紋，故曰網(wǎng)巾水。畫時上下兩線須在有意無意之間，互相對準，如網(wǎng)眼之狀。
三、
大江之上，無風自浪，用寫"人"字以組合之。
四、
于"人"字之中補上一筆，以表現(xiàn)近景波紋。
以上三例，在通幅水面，因日光斜射，或云影掩映，所以不必全部畫滿波紋。而且有了空白，可見虛實。
五、
粗筆橫掃，亂而不亂，以寫粗獷大寫意的山石相配合，亦是畫平波一法。
六、
軒然大波，望之如有洼隆之感。此在工筆山水中多用之。其畫法先勾間架，再加細紋，順理排比，切忌打結(jié)。
七、
近汀遠浦，沙岸逶迤，微波演漾，一派江南景色。
八、
小橋流水，仄徑才通，淺水平波，迥流曲折，下筆宜宛轉(zhuǎn)流暢，以自然為上。
九、
兩山夾澗，水流一瀉而下，以取其勢。線條要拉長，懸腕中鋒，下筆之際，切忌凝滯。
十、
水流石上，跌入深澗，以成瀑布。因山石結(jié)構(gòu)之不同，故瀑布之形成，也無有相同者。如在一圖之上，兩瀑并掛，水量不宜相等，要有洪細曲直，以求變化。
山水畫——瀑布的畫法
十一、
巖石平鋪，水流彌漫而下，如簾如織，要有聚散高下，在整齊中求變化。
十二、
瀑流下墜，以入于澗，是曰“水口”。水口如同瀑布，以巖山之不同，而無有相同者。水流石間，時咽時暢，既有來自，又須出路。
十三、
大江東去，流量至富。然非平流而下，其間水紋綜合，揖讓聚散，而成為派。下筆不可凝滯，長線回環(huán)，首貴自然。
十四、
江經(jīng)三峽，兩岸高山束隘，水勢迅猛，噴薄回旋而下，線條屈曲流轉(zhuǎn)，其間要有離合聚散，方見不平。
十五、
大江流入三峽中，江面平窄，激流洶涌，要寫出驚波濺沫之狀。近有寫三峽者，每作帆影往來，實則急流之中不可能有帆影，是乃違背物理，不足為法。
十六、
漩渦洄洑，波勢湍急，轉(zhuǎn)如車輪，余波四射，沖去江面，舟行其中，立致沉沒。
十七、
高江急峽，礁石林立，驚湍跳沫，江面如沸，舟子高呼，鼓棹前進，險灘幸過，額手稱慶。
十八、
高山夾峙，灘急礁險，迅流如箭，眩人目睛，輕舟側(cè)過，性命俄傾，古稱畏途，信不誣矣。
十九、
夜潮留與月中看。錢塘八月之潮，乃天下之壯觀。初來遠望一線，漸近漸大，聲與俱來。及至近岸，潮頭斗起數(shù)丈，電擊雷轟，萬夫辟易，瞬自勢去，江面復歸平靜。
二十、
大海浩瀚，望無際涯;洪波軒然，簸蕩無時。其水勢原地起伏，不同江河東下，一瀉千里。驚濤拍岸，浪尖白沫飛濺，首要寫其雄壯。
二十一、
畫水設色，當畫好墨線之后，整體拖濕，等約一分鐘手，俟其未干，于水波凹或墨痕繁復處，設以淡青色或青黃色。如果畫黃河，則用土黃色。一次不夠，再加第二次，干后用原來顏色依墨跡勾描之。
每個愛畫畫的人心中都明白，畫畫它確實是一種享受一種忘我，樂在其中無法用言語直白表達！如果一切允許，我寧愿就畫一輩子畫！畫畫，還需要理由？
