動畫劇情稀爛一定是編劇的鍋么？制作人的能力和熱情才是決定動畫質量的關鍵所在
CV表經常是動畫觀眾逐漸進一步了解動畫行業(yè)的窗口，比如說一個印象特別深刻的聲音、一個經常聽到的聲音、或是一個自己特別喜歡的聲音，都可能成為促使一位動畫觀眾翻看CV表的原因。作為觀眾，這時就從單純的影視娛樂，開始邁入了解動畫產業(yè)的領域。
但許多觀眾對動畫產業(yè)的了解也就止步于這里了。
從CV表到Staff表，對于大部分觀眾來說中間都橫亙著一條鴻溝，因為CV表可以簡單直接地和"聲音"聯系在一起，而Staff表中的眾多職位與連串人名，卻很難直觀地跟動畫聯系到一起。
這次我們就來聊聊兩個Staff表中不怎么"直觀"的職位。
シリーズ構成
Staff表中的シリーズ構成，翻譯過來就是"系列構成"，其中シリーズ源自于英文的series，某種意義上可以說是一個雙重舶來詞。
這一職位從上世紀90年代開始出現，經常與監(jiān)督、編劇、總作畫監(jiān)督等一眼看上去就屬于團隊核心的名字放在一起。但莫說是由片假名組成的日式英語單詞，系列構成這一職位就算翻譯過來之后，也讓許多動畫觀眾感到不明就里。
從工作內容的角度來看，日本動畫中的系列構成，視具體情況可以稱為總編劇或責任編輯。而理解到了這一層面，又會引發(fā)另一個疑問，那就是系列構成似乎和編劇一職有很高的重合度。
事實上也的確如此，原因在于一部動畫的編劇，也就是Staff表中的"腳本"，很多時候不會由一人從頭負責到最后，而是由多名編劇合作完成。在這種運作模式下，就需要有人負責統(tǒng)籌編劇的全局運作，保證故事風格的統(tǒng)一，以及每一集的內容都發(fā)揮出應有的效果，而這個人就是總編劇，也就是系列構成。
比如上圖中《落第騎士英雄譚》的每集Staff表，前七集就由三名編劇合作完成，其中負責1~3集的編劇安川正吾，就是該動畫作品的系列構成，那這種情況下他就可以理解為總編劇。
再看看《Princess Principal》這種幾乎全程由大河內一樓負責編劇的作品，在最后結局之前又喜聞樂見地把他踢掉了，但系列構成仍然掛著大河內一樓的名字，那他也可以稱為總編劇。
至于《成神之日》這種全程由麻枝準一人負責劇本的作品，就很可能不會單獨列出系列構成這一職位。但如果這編劇只會寫劇本卻不會做動畫，那就需要一位系列構成來負責將劇本改成動畫劇本，由于在這過程中系列構成并不參與創(chuàng)意創(chuàng)作，那他則應該視為責任編輯。
簡單來說，系列構成的本質工作，就是將劇本轉化為用于制作動畫的動畫劇本，以及統(tǒng)籌分配各集的內容，只不過很多時候系列構成的名字也會出現在編劇中。
演出
在理解了系列構成和編劇的關系之后，監(jiān)督和演出的關系就可以進行類比了。如果說系列構成是總編劇，那么演出就是分集監(jiān)督?？偙O(jiān)督把控作品的整體走向，而作為"分集監(jiān)督"的演出則負責把控每一集的制作走向，讓它們符合總監(jiān)督的要求。
說到這里，可能有的觀眾又覺得演出和編劇的概念有些模糊。簡單來說，演出要做的事情，就是將文字劇本以成動畫形式表現出來。
從監(jiān)督、系列構成、再到編劇，雖然動畫的作品風格、表現形式、以及劇情走向都把控在他們手中，但要如何將這些想法以動畫的形式實現，又或者說如何讓原畫師以及其他制作者充分地理解創(chuàng)作者的想法，就需要演出從中周旋，將創(chuàng)作者的想法"翻譯"給制作者執(zhí)行。
我們不妨舉個反面例子來感受一下。
比如說上圖這一段，就是《成神之日》第九集"神滅之日"中被大量觀眾吐槽的中二病程序員大戰(zhàn)虛擬鯨魚。
雖然身經百戰(zhàn)的觀眾們都能看得出來這段劇情大概想要表達一些什么，但在該角色中二病般自說自話的表現方式，以及土得掉渣的虛擬世界遨游和戰(zhàn)斗場景結合下，整體呈現出來的效果就讓觀眾感到極其尷尬，已經到了想要直接跳過甚至關閉視頻的程度。
這就是典型的演出效果不理想。
從劇本層面來看，《成神之日》雖然稱不上新穎和驚艷，但劇情的大體走向還是十分正常的，只不過每當劇本落實到這些細處的時候，總會出現劇情節(jié)奏緩急不當，動畫表現形式尷尬等的問題，最終積重難返，導致觀眾完全無法共情，甚至還想發(fā)笑。
所以《成神之日》落得今天的下場，也不能說全是麻枝準一個人的鍋。
一個好的演出家，他既要抓住動畫劇本的核心要點，將其渲染并傳達給每一位觀眾，同時還要盡可能地控制制作成本。
舉個常見的例子，比如動畫中一些運動或打斗橋段中用于表現"痛苦"的形式，經常會出現肢體特寫、畫面反色、角色表情定格等鏡頭，一來可以充分表現出角色痛苦的感覺，二來也可以節(jié)省作畫資源。
如果把動畫制作分為劇本創(chuàng)意部門和制作執(zhí)行部門，或許可以幫助觀眾更直觀地理解上文提到的各種職位。但在實際的動畫制作中，經常會出現一人身兼數職的情況，倒不如說這種情況才是最常見的創(chuàng)作模式。
其中系列構成一職的出現，就是作為監(jiān)督、編劇和制作執(zhí)行之間的中轉，所以當編劇本身能承擔這個職責的時候，大多數的制作人還是更愿意把權力掌握在自己手中，以便更好地把控動畫成品的質量。
比如說在談及國內人氣甚高的搞笑動畫《為美好的世界獻上祝福!》時，許多觀眾都會將它的成功一邊倒地歸功到作者頭上，這就難免讓這位作者的另一部作品《旗揚!獸道》有了強烈的滑坡感。
其實《為美好的世界獻上祝福!》動畫的成功，監(jiān)督金崎貴臣堪稱功不可沒，只不過大多數的動畫觀眾并不會關注到這一層面上去罷了。
畢竟這算是業(yè)內人士該關注的問題，所以在《公主連結Re：Dive》的動畫中，金崎貴臣就一人負責了監(jiān)督、系列構成、編劇、分鏡、乃至音響監(jiān)督整整五個職位，最終就有了這部滿是沙雕氣息的歡樂動畫。
比起所謂的經費，這些制作人的能力和熱情才是決定動畫質量的關鍵所在。
