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《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED》改劇本了么?分化高達(dá)系列的受眾群體發(fā)展出新的受眾圈

作為高達(dá)系列里有名的“偶像劇”,2002年開(kāi)播的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED》已經(jīng)有將近20年前的歷史。

在《SEED》開(kāi)播的2002年,ACG文化雖然在日本完成了劫后重生,但在國(guó)內(nèi)還是名副其實(shí)的小眾階段,再加上互聯(lián)網(wǎng)尚未普及,當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)觀眾的追番條件十分有限,且大多都集中在香港電視臺(tái)與盜版DVD這兩個(gè)途徑上。

但信息交流條件的限制,反而讓《SEED》在特定群體里的知名度變得更高,如果拋開(kāi)當(dāng)時(shí)的ACG受眾規(guī)模不談,那么把它稱(chēng)為“最出圈”的作品之一也毫不為過(guò)——倒不如說(shuō)當(dāng)時(shí)大部分動(dòng)畫(huà)觀眾都還沒(méi)有ACG受眾這個(gè)概念。

現(xiàn)在回頭看去,《SEED》的續(xù)作《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)SEED DESTINY》可以說(shuō)是動(dòng)畫(huà)觀眾早期對(duì)爽片的追求目標(biāo)。單從這個(gè)層面上說(shuō),前作的《SEED》就已經(jīng)達(dá)成了它的意義,甚至可以說(shuō)有些過(guò)于成功了。

《SEED》之所以被稱(chēng)為“偶像劇”,并且在高達(dá)系列的受眾群體中引起諸多爭(zhēng)論,就是因?yàn)檫@部作品將更多的描寫(xiě)重點(diǎn)從戰(zhàn)爭(zhēng)偏移到了角色情感關(guān)系上,這也無(wú)可避免地讓決定戰(zhàn)爭(zhēng)成敗的因素高度聚焦。

除了主角組以外的“雜魚(yú)”機(jī)體完全淪為背景板,其實(shí)就高達(dá)系列的企劃而言并不是一件好事,因?yàn)榇罅康臋C(jī)設(shè)很可能得不到充分發(fā)揮,這對(duì)于該系列重要的營(yíng)收來(lái)源,也就是周邊產(chǎn)品的銷(xiāo)售會(huì)有很大的影響。

不過(guò)這只是高達(dá)系列傳統(tǒng)的概念,實(shí)際上《SEED》這部作品在很大程度上分化了高達(dá)系列的受眾群體。又或者說(shuō),發(fā)展出了新的受眾圈。

就和早些年開(kāi)始發(fā)展泛二次元用戶的國(guó)內(nèi)ACG文化社區(qū)一樣,SUNRISE的高達(dá)系列自1979年問(wèn)世,到2002年為止已經(jīng)過(guò)去二十多個(gè)年頭,一來(lái)受眾群體基本已經(jīng)穩(wěn)定,二來(lái)日本的ACG文化圈也到了更新?lián)Q代的時(shí)間,發(fā)展“泛高達(dá)受眾群體”也是理所當(dāng)然的想法,于是《SEED》就應(yīng)運(yùn)而生。

其后的發(fā)展也和國(guó)內(nèi)ACG文化社區(qū)十分相似,新的發(fā)展策略和新的用戶群體,不出意外地引起了老用戶的反彈,繼而出現(xiàn)了新舊用戶群體的分化。

但這種分化又反過(guò)來(lái)為上面的周邊產(chǎn)品銷(xiāo)售問(wèn)題提供了解決途徑,新吸引來(lái)的受眾顯然對(duì)《SEED》集中于塑造主角團(tuán)隊(duì)與主角機(jī)設(shè)的故事模式十分感興趣,也就成了新的銷(xiāo)路來(lái)源。直至近些年,《SEED》系列的模型仍然出沒(méi)在各種年終統(tǒng)計(jì)或評(píng)選排行中。

上文曾經(jīng)提到,《SEED》系列可以說(shuō)是有些過(guò)于優(yōu)秀,具體就反映在觀眾們對(duì)于續(xù)作《SEED D》的反應(yīng)上。

相信有不少人都聽(tīng)說(shuō)過(guò)《SEED D》中途更改劇本的說(shuō)法,由于續(xù)作新主角真飛鳥(niǎo)的觀眾反響實(shí)在過(guò)于慘烈,后續(xù)劇情基本就讓前作主角基拉全盤(pán)接過(guò)。

從續(xù)作標(biāo)題以及后續(xù)劇情發(fā)展中可以看出,這種說(shuō)法其實(shí)不無(wú)根據(jù),因?yàn)樽鳛闃?biāo)題的“DESTINY”,最后卻成了被基拉和阿斯蘭全盤(pán)否定的未來(lái)。

從《SEED D》的前期劇情走向可以看出,阿斯蘭是作為推動(dòng)真飛鳥(niǎo)成長(zhǎng)的輔助角色而存在,相比起風(fēng)頭較盛的基拉,這顯然會(huì)是一個(gè)更好的選擇。而為了表現(xiàn)出真飛鳥(niǎo)的成長(zhǎng),首先將其塑造成一名缺點(diǎn)明顯的熱血青年也是十分傳統(tǒng)的手法,畢竟當(dāng)年的基拉也算是這么走過(guò)來(lái)的。

但制作組既低估了基拉的影響力,同時(shí)還把成長(zhǎng)前的真飛鳥(niǎo)踩得太低,《SEED D》開(kāi)播后觀眾們對(duì)于新主角的反感態(tài)度越發(fā)強(qiáng)烈,希望基拉出場(chǎng)的呼聲也越來(lái)越高。

在這樣的環(huán)境下,考慮到《SEED》系列本身就是以發(fā)展新用戶為出發(fā)點(diǎn),換句話說(shuō)就是向新目標(biāo)用戶群體妥協(xié)的企劃,更改后續(xù)劇本算是情理之中的決策。畢竟啟用新主角的判斷,就是基于《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士Z高達(dá)》的成功上,如今眼看這條路走不下去,那肯定硬著頭皮也要嘗試扳回來(lái)。

于是你就可以看到,真飛鳥(niǎo)直到全劇結(jié)束都沒(méi)有表現(xiàn)出多少成長(zhǎng)的跡象,因?yàn)樵趧”靖淖兞酥?,他就成了一個(gè)現(xiàn)成的最佳反派,這種感覺(jué)還會(huì)在自由高達(dá)被擊毀時(shí)達(dá)到頂峰。

至于基拉,就是一個(gè)現(xiàn)成的最佳主角。

像這種“前作逼死續(xù)作”的情況其實(shí)并不罕見(jiàn),同為SUNRISE在二十一世紀(jì)后的原創(chuàng)IP,《Code Geass叛逆的魯魯修》就是一個(gè)很好的例子。

雖然有很大一部分的鍋可以扣到編劇頭上,但無(wú)法否認(rèn)《Code Geass亡國(guó)的阿基德》也承受了大量來(lái)自前作的壓力。如果不是其中的戰(zhàn)斗橋段做得頗為出彩,恐怕沖著這個(gè)IP來(lái)的觀眾早就一哄而散了。

《亡國(guó)的阿基德》的失利或許就是促成《復(fù)活的魯魯修》問(wèn)世的契機(jī),就劇情質(zhì)量而言,《復(fù)活的魯魯修》的本質(zhì)就是純粹的粉絲情懷,與TV版相比基本找不到什么特別精彩的地方。這部“續(xù)作”只有兩個(gè)最大特點(diǎn),一是粉絲看得十分高興,二是把魯魯修的故事徹底落下帷幕,這樣粉絲們也盡了興,IP如果還有后續(xù)新發(fā)展也更順理成章。

TV版的“車(chē)夫結(jié)局”只能算是營(yíng)造結(jié)局意境的基本操作,但無(wú)可否認(rèn)也留下了續(xù)作的余地,又或者說(shuō)這本來(lái)就是編劇的意圖。只可惜這個(gè)結(jié)局雖然留下了續(xù)作的可能性,但也壓縮了新作的生存空間——雖然原罪還是《亡國(guó)的阿基德》的劇本不得勁。

但至少后來(lái)的阿基德沒(méi)有被前輩直接趕下舞臺(tái),比起真飛鳥(niǎo)來(lái)也算是有了長(zhǎng)足的進(jìn)步了。

標(biāo)簽: 機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá) NT-D EXAM 系統(tǒng) 宇宙世紀(jì) 世界觀

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