這件提名獎的隸書作品，書法字形不好看，但評委給出了這些理由
書法展上的提名獎，也是書法獲獎的一個主要分項。就是由提名者提出一名或數(shù)名獲獎的作者，并對作品給出提名的理由，如果得到眾多評委的一致通過，那這個提名獎也就定性了。有些人可能感覺，提名獎是不是評委所認識的人，其實這個也不一定。如果是評委認識，或是不認識的，他都要給作品給出提名的理由，并且得到大多數(shù)評委的認可后才可以通過的，否則，將會影響評委的信用分。
(資料圖)
上面的這幅隸書作品，是隸書書法大展上的一件獲獎作品，提名評委這樣說到：
這件隸書作品從整飭嚴謹?shù)臐h隸中走出，雜糅了漢簡和磚瓦銘文的松活意趣，在整個展廳里越發(fā)特別。
這個意思是說，這件作品從整體上看，是漢隸的書風，但其中又雜糅了更早時期的隸書的一些寫法，因此，它就顯得輕松并有意趣，而且在整個展廳里顯得很特別。從這里我們可能會注意到，評委對書法的評審并不是站在字形是否寫得好看與否，而是以突出書法的古意為主的，這可能也大眾的審美存在著一定的距離。
這個評語接著說：
今人習隸不外乎兩類，一為取法東漢成熟的名碑，處處注意細節(jié)，失去了漢碑的氣象；另一類則追隨當代名家，越寫越新，泯滅了自我。其實，兩漢隸書傳統(tǒng)寶庫中尚存諸多“礦藏”有待開掘，只是在這方面動腦筋的人太少。
為什么要給出評委的評語？其實原因很簡單，就是通過評委的這些評語，可以讓我們在學習書法的過程中不至于迷失方向，從而為書法創(chuàng)作找到一些更加捷徑。
評委認為，當代人們學習隸書也就兩種路子，一種是取法東漢成熟的標準隸書，在書寫或創(chuàng)作中處處注意細節(jié)的寫法，但這樣往往也就失去了那些漢碑的藝術(shù)氣象。另一種則是學習當代人的書寫風格，但這樣因為基礎(chǔ)問題，往往沒有自我風格，這兩種都是不可取的。而這位評委認為，歷史上的書法寶庫中還有很多隸書風格，就要去挖掘出來進行學習，才有可能為自己風格的形成打好基礎(chǔ)。
這位評委針對這個獲獎作品，也給出了一些答案，同時也指出了這幅作品獲獎的理由：
而取法西漢則是另一番景象，在此階段，由篆向隸過渡，這過渡期里最是意蘊豐富，樸素簡括中有一股勃郁之氣，氣象博大且愈發(fā)有味道。從這個意義上講，這個作品的取法是肯定的。
寫好隸書作品就要往更古的書法風格上靠近，那就是取法、借鑒西漢時期的西漢隸書，那時候，書法正是由篆書向隸書過渡，而過渡時期的隸書作品，似篆似隸，其意蘊更為豐富，流露出一種樸素簡括和勃郁之氣，讓書法更有濃厚的意趣。
其實，不光是隸書，當代人們的書法審美已經(jīng)與過去的審美有著完全不同的價值取向，很多書法家大都是取法或借鑒于一些過渡時期的作品，從中尋找書法的意趣。如隸書向楷書過渡時期的魏碑作品，也是一個很有書法意蘊的書體，是值得書法創(chuàng)作的參考作品。
這件獲獎作品，在取勢上來看，它沒有向標準隸書靠近，而是選擇了西漢隸書的縱向取勢，如果對西漢隸書不太涉獵的話，可能會顛覆一些書法愛好者的認知，這其中是以隸書的筆法來寫，但也有篆書的筆法，也囊括了書法本身的藝術(shù)性要求，如字的大小、肥瘦、疏密等，也涵蓋了墨法上的濃淡干枯的變化，為隸書增添了靈動性，使其更加高古，生命力更為旺盛。
