數(shù)字舞臺(tái)助交響樂(lè)“出圈”
【資料圖】
原標(biāo)題：數(shù)字舞臺(tái)助交響樂(lè)“出圈”
2023年春節(jié)前后，各地文藝演出穩(wěn)健復(fù)蘇。青年朋友們?nèi)宄扇合嗉s于劇場(chǎng)，無(wú)數(shù)小家庭一家?guī)卓跀y手共享文藝盛宴。經(jīng)典演出再現(xiàn)一票難求盛況，劇場(chǎng)滿座熱鬧恢復(fù)如前。在開(kāi)工勢(shì)頭如此強(qiáng)勁的文藝新局中，交響樂(lè)演出也迎來(lái)了開(kāi)門(mén)紅，不少演出通過(guò)短視頻“出圈”，引發(fā)廣泛關(guān)注。（2月22日《光明日?qǐng)?bào)》）
“短視頻”與“交響樂(lè)”，兩個(gè)名詞放在一起，乍一看仿佛是分屬于視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的不同賽道，但將兩者結(jié)合起來(lái)，讓交響樂(lè)在短視頻平臺(tái)奏響“新舞臺(tái)”，這樣的“化學(xué)反應(yīng)”，未嘗不是一場(chǎng)經(jīng)典文藝與新興傳播的雙向奔赴。
在不少人的過(guò)往認(rèn)知中，作為舶來(lái)品的交響樂(lè)，在一些文學(xué)、影視作品的描寫(xiě)中，往往打上“高雅”“貴價(jià)”的標(biāo)簽，給人以“不食人間煙火”的距離感。部分人出于“門(mén)外漢”的底氣不足，在一些經(jīng)典藝術(shù)面前躊躇不前，也就因此錯(cuò)過(guò)了與之接觸的機(jī)會(huì)。因此，對(duì)于以交響樂(lè)為例的經(jīng)典演出來(lái)說(shuō)，如何從小眾“破圈”走入大眾視野，是目前亟需解決的問(wèn)題。
一方面，劇場(chǎng)“突圍”、數(shù)字“吆喝”。在短視頻賽道上，“人人皆為制作人”的發(fā)布形式，我們于智能手機(jī)的方寸之間，就能領(lǐng)略到經(jīng)典藝術(shù)的精彩紛呈，也給了更多人了解古典藝術(shù)的機(jī)會(huì)。在之前的疫情防控形勢(shì)下，各地線下演出活動(dòng)不定期被按下“暫停鍵”。在這樣的背景下，交響樂(lè)樂(lè)團(tuán)將演出從線下音樂(lè)廳搬到了視頻用戶的屏幕前，不僅消解了觀眾與交響樂(lè)之間的心理距離、豐富了觀眾的娛樂(lè)生活，更是借助數(shù)字傳播的巨大優(yōu)勢(shì)，讓線下演出跳出場(chǎng)地制約、迎來(lái)數(shù)字舞臺(tái)的柳暗花明。
另一方面，“新舊結(jié)合”、經(jīng)典新生。內(nèi)容永遠(yuǎn)是藝術(shù)表現(xiàn)的核心所在。當(dāng)下，青年群體作為情感消費(fèi)的主力軍，想要贏得他們的青睞，還需在經(jīng)典內(nèi)容之中，融入更多年輕元素。交響樂(lè)演奏游戲配樂(lè)、動(dòng)漫音樂(lè)，以經(jīng)典藝術(shù)演繹流行樂(lè)曲，迎合青年人消費(fèi)口味的同時(shí)，更生動(dòng)展示了傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)的強(qiáng)大包容性，值得借鑒。
從哈爾濱中央大街上的《喀秋莎》，到倫敦泰晤士河邊的《茉莉花》……有限的視頻內(nèi)容中，藝術(shù)與文化的交流卻不被場(chǎng)地所限。流媒體時(shí)代，樂(lè)見(jiàn)更多經(jīng)典藝術(shù)躍上數(shù)字舞臺(tái)。（劉碩）
標(biāo)簽： 傳統(tǒng)經(jīng)典 光明日?qǐng)?bào) 智能手機(jī)
