豆瓣9.0，這部號(hào)稱柯南最佳劇場(chǎng)版的作品《貝克街的亡靈》究竟好在哪？
柯南從94年連載至今已經(jīng)過去了26年，除了漫畫，TV動(dòng)畫，劇場(chǎng)版電影也是觀眾重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象。從97年第一部《引爆摩天樓》開始，柯南已經(jīng)為觀眾貢獻(xiàn)了23部劇場(chǎng)版，隨著近些年國(guó)內(nèi)的引進(jìn)，每年去影院觀影也成了很多柯南粉絲固定的保留節(jié)目。但是近幾年的劇場(chǎng)版質(zhì)量卻時(shí)常為人詬病，影評(píng)網(wǎng)站的評(píng)分也慘淡得很。
但當(dāng)年有一部柯南劇場(chǎng)版，卻在豆瓣上收獲9.0的高分，不僅冠絕柯南劇場(chǎng)版系列之首，在同類型的橫向?qū)Ρ戎?，也是出類拔萃的杰作。在柯南劇?chǎng)版口碑跌落低谷時(shí)，不如看看這部當(dāng)年最高峰的作品——《貝克街的亡靈》，它究竟好在哪兒?
一、扎根本格推理，精妙類型融合。眾所周知，柯南是部推理動(dòng)畫，但在本格推理衰落的時(shí)代，柯南近些年的推理要素卻愈發(fā)邊緣化。挑戰(zhàn)牛頓的動(dòng)作戲、無度的大場(chǎng)面、沒完沒了的爆炸讓觀眾仿佛在看漫威的超英電影，或者《速度與激情》。
在商業(yè)電影奇觀化的大勢(shì)下，柯南劇場(chǎng)版轉(zhuǎn)型可以說是大勢(shì)所趨，影院里耍雜技般目不暇接的場(chǎng)景銜接可以讓觀眾掏錢買票圖一樂，代價(jià)則是事后回憶起來總會(huì)感覺自己智商受了侮辱，造就高票房低口碑的格局。那么類型融合可不可以做呢?《貝克街的亡靈》的答案是可以，不僅可以，還能夠融合得巧妙妥帖，相得益彰。
作為類型拆分、《貝克街的亡靈》起碼融合了三種電影類型：推理劇+科幻劇+穿越劇。推理劇是柯南的本分自不必多說?？苹迷刂傅氖莿≈刑摌?gòu)的體感游戲設(shè)備“繭”，可以為玩家?guī)砩砼R其境的游戲體驗(yàn)。在影片上映的2002年，“虛擬現(xiàn)實(shí)”還是新穎且超前的概念，放到今天也有一定的時(shí)髦值。并且“繭”的游戲機(jī)造型與如今主流化的VR蛋椅非常相似，這更讓這部劇的設(shè)定有了貼近現(xiàn)實(shí)的觀感。在相隔近20年的2021年，觀眾仍可以感受到這部劇場(chǎng)版設(shè)定的出色。
“繭”可以創(chuàng)造出不同的虛擬場(chǎng)景，讓玩家在特定的時(shí)代和場(chǎng)景進(jìn)行游戲。這就引出了本作另一大類型元素：穿越劇。雖然是穿越劇，但《貝克街的亡靈》與如今泛濫的穿越題材不同，不是沒頭沒腦的穿越進(jìn)某個(gè)異世界，而是穿越進(jìn)19世紀(jì)的倫敦，幫助福爾摩斯抓捕開膛手杰克。
開膛手杰克是歷史上著名的連環(huán)殺手，也是至今為破獲的懸案，福爾摩斯則是著名的文學(xué)形象，二者都與柯南有關(guān)系，但彼此之間又無關(guān)系。這個(gè)設(shè)定巧妙的地方就在于把一虛一實(shí)的兩件事串在了一起，與柯南的世界觀融合在了一起。并且由于是架空的游戲環(huán)境，邏輯也相當(dāng)自洽，懸疑與推理的主調(diào)與柯南的題材也完全相符，嫁接的可以說非常貼切。
二、抓住社會(huì)矛盾痛點(diǎn)，合理彰顯價(jià)值關(guān)懷。日本自古以來就是個(gè)等級(jí)分明的階級(jí)社會(huì)，且在當(dāng)代情況也并未好轉(zhuǎn)。政商界完全由世家大族掌管，公權(quán)力及各種社會(huì)資源直接世襲至權(quán)貴子女的現(xiàn)狀更加劇了日本的階層固化。而本片中更直接借灰原哀之口表達(dá)了對(duì)世襲制度的批判，成了柯南系列里的名場(chǎng)面。這一段甚至被CCTV引用，出現(xiàn)在了央視新聞里。
說歸說，本作也不只是在批判。劇中日本的權(quán)貴子弟在跟主角團(tuán)的患難與共之中也學(xué)會(huì)了責(zé)任與共情，不再只是原來自私自利、狹隘短視的肉食者。日本自有日本的國(guó)情，階級(jí)社會(huì)無法輕易改變，更不可能通過一部動(dòng)畫電影改變。作為一部商業(yè)動(dòng)畫，《貝克街的亡靈》在適度批判的同時(shí)也表達(dá)了對(duì)日本未來的期望，合理的表現(xiàn)了自己的價(jià)值評(píng)判和人文關(guān)懷，符合柯南一貫主流、正面、溫和的風(fēng)格。比起之后劇場(chǎng)版中一些生硬的價(jià)值輸出，本作顯然要高明得多。
經(jīng)過二十多年的耕耘積累，其實(shí)柯南劇場(chǎng)版如今“好不好看”已經(jīng)不太重要了。跟很多國(guó)民級(jí)的人氣作品一樣，柯南龐大的受眾基礎(chǔ)讓它無論每年劇場(chǎng)版拍得多反智，都會(huì)有粉絲買它的賬。要說如今有多爛，其實(shí)也沒爛到令人發(fā)指，只不過是一部部平庸的商業(yè)套作罷了。但回想當(dāng)年劇場(chǎng)版初創(chuàng)之時(shí)，每一部都是精心編撰，踏踏實(shí)實(shí)以優(yōu)質(zhì)劇本、誠(chéng)意敘事取勝的精品。正因?yàn)樵?jīng)的精彩、觀眾才會(huì)對(duì)柯南多一份期待。希望未來幾年的柯南劇場(chǎng)版，能不止于商業(yè)上的成功，多幾分口碑上的回暖。
標(biāo)簽： 貝克街的亡靈 柯南劇場(chǎng)版
