《大圣歸來》“英雄”挫折后自我救贖 新時期國產(chǎn)動畫電影破冰之作
此前，紅衣已經(jīng)和大家聊過了電影《少林寺》、《亡命天涯》、《英雄》、《瘋狂的石頭》、《阿凡達》，這些電影在中國新時期的電影體系發(fā)展過程中，都有著重要的歷史意義。今天和大家聊的《大圣歸來》，在中國新時期電影史上同樣意義非凡，具有新時期國產(chǎn)動畫電影破冰之作的重要地位。這部國產(chǎn)動畫電影擺脫了之前國產(chǎn)動畫電影的腐朽印象，在兼及票房市場和藝術表達上達到平衡，取得了口碑和票房的雙成功。2015年上映的《大圣歸來》票房達到了9.56億元人民幣，創(chuàng)下中國動畫電影最高票房紀錄。受《大圣歸來》成功的影響，才會有更多的資金和人才重拾對于國產(chǎn)動畫的信心。這才有了后來新的國產(chǎn)動畫電影新冠軍《哪吒之魔童降世》的破50億的票房成績，以及動畫版《封神》宇宙的開始，《姜子牙》、《楊戩》等才會陸續(xù)進行開發(fā)制作。
可以說，《大圣歸來》重振了中國動畫電影工業(yè)，在中國電影市場飛速發(fā)展的過程中，讓動畫領域同樣取得了令世人矚目的成績。這對中國電影市場的全面建設和發(fā)展來說，意義非凡。
說說《大圣歸來》這部電影本身的看點。其實《大圣歸來》的故事內(nèi)核和大家都熟知的周星馳電影《大話西游》有著異曲同工之妙，都是用新思維的嶄新架構模式，以世人皆知的孫悟空這個人物，講述了“英雄”挫折后自我救贖重新找到自我的故事。
《大圣歸來》的故事主線是以唐三藏轉世小孩江流兒天真童年時期的歷險串起來的。作為世人交口相傳中的英雄，江流兒一直將傳說中的孫悟空當作自己的偶像。而此時的孫悟空在經(jīng)歷過大鬧天宮被壓五行山之后，早已情緒蕭索，沒有了以往與天斗的英雄氣概。正是在江流兒的一頓狗皮膏藥的貼身糾纏和花癡崇拜下，特別是經(jīng)歷過江流兒的慘死，最終讓孫悟空再次英雄附體，重新成為萬眾矚目的齊天大圣。
這種嶄新的故事架構，以及對于“齊天大圣孫悟空”這一蓋世豪杰的重新塑造和解讀，顛覆性的讓我們重新認識了《西游記》和孫悟空。這是《大圣歸來》在電影故事塑造上的創(chuàng)新之舉。
而影片所傳達出的“英雄”自我救贖重回巔峰的故事，同樣擊中了成年觀眾的情感軟肋。所以說，《大圣歸來》成功破圈，在吸引孩子的同時，同樣讓成年觀眾找到了情感上的共鳴。最終口碑和票房的雙雙成功自是水到渠成的。
也就是《大圣歸來》的成功，才讓觀眾對中國動畫電影重拾信心。而電影中“傳統(tǒng)與現(xiàn)實”元素成功結合的的手法，也繼續(xù)延續(xù)到《哪吒之魔童降世》創(chuàng)作當中。《西游記》、《封神演義》等等這些有著深厚文化底蘊的素材，在有想法創(chuàng)意出眾的電影人的開發(fā)下，同樣可以煥發(fā)新生。每一個時代，每一代人，對于曾經(jīng)的故事都有新的理解和再創(chuàng)造?！洞笤捨饔巍烦蔀榻?jīng)典，《大圣歸來》同樣收獲感動，《哪吒之魔童降世》榮登中國電影票房亞軍寶座。在其背后都有努力的電影人，在耗費心血。
而觀眾總是希望收獲感動，在沉浸到一段光影之中時，獲得片刻的撫慰。
標簽： 大圣歸來 國產(chǎn)動漫電影
