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《EVA》票房不敵《鬼滅之刃》?時(shí)代永遠(yuǎn)屬于年輕的一輩

今天有朋友問我,“新《EVA》劇場(chǎng)版的票房怎么看,是不是可以超《鬼滅之刃》”……emmm,你讓我怎么回答。就這么說,《千與千尋》一直以來都是日本電影票房的標(biāo)桿,注意,是“日本電影”而不是“日本動(dòng)畫”,他的高度已經(jīng)突破動(dòng)畫本身,上升到電影的高度,但依然是在商業(yè)上被《鬼滅之刃 無限列車篇》超越。而《鬼滅之刃》劇場(chǎng)版超越《千與千尋》,花了足足20年。也就說,如果不出意外,10年里沒有票房可以超越《鬼滅之刃》劇場(chǎng)版的作品。

至今還有很多人不認(rèn)同《鬼滅之刃》(改編動(dòng)畫)是一部神作的事實(shí)。給他的標(biāo)簽就是,“劇情沒有深度”,“劇情幼稚”,“給小孩子看的”等等云云。但卻看不到在日本掀起的“鬼滅浪潮”和所帶來的經(jīng)濟(jì)效益。超商里賣的任何食品商品,只要搭上“鬼滅之刃”的名字,銷量立刻可以翻倍……據(jù)說日本的一個(gè)神社里帶上“灶門”,游客數(shù)量也是翻了好幾番。這樣全民出動(dòng)的經(jīng)濟(jì)效益,在日本電影歷史上也是少見的,甭管它一部作品有沒有內(nèi)涵,“內(nèi)涵”這個(gè)東西定義根本是仁者見仁的,你覺得你內(nèi)涵,我還覺得幼稚,那誰說的算?

再舉個(gè)例子,《精靈寶可夢(mèng)》的內(nèi)容總算是低齡向的吧?但它在全世界興起的寶可夢(mèng)熱度,和數(shù)以億計(jì)的商業(yè)效益,你能說“寶可夢(mèng)”不是神作嗎?

而《鬼滅之刃》如果脫去了商業(yè)包裝和商業(yè)成績(jī),你覺得我會(huì)評(píng)論它是“神作”嗎?單說動(dòng)畫制作,我可以認(rèn)同是“神作”,但如果脫去了如今“鬼滅熱”的背景,我覺得絕大多數(shù)人尤其是動(dòng)畫愛好者,可能還是會(huì)更認(rèn)同它是一部“佳作”而不是“神作”吧,之所以認(rèn)同它是神作,還是有著這么一個(gè)認(rèn)可它是神作的背景。

而很多人的眼里,《鬼滅之刃》根本不配給《EVA》提鞋……然而時(shí)代在改變……人是思想也不得不跟隨變化,而不是固步自封。

《EVA》確實(shí)是拯救了日本動(dòng)畫的功臣,是日本電視動(dòng)畫的一座里程碑,對(duì)日后的作品的影響也是深遠(yuǎn)的。論歷史地位,《鬼滅之刃》能不能超越《EVA》其實(shí)很難說。但不要忘記《EVA》還是有著迎合了日本90年代一些青少年頹廢、迷茫的社會(huì)背景,才有了獲得共鳴的神作頭銜。

單從題材上來說,《EVA》結(jié)合了美少女和機(jī)器人要素,主打科幻戰(zhàn)斗的故事,并沒有什么革新性的創(chuàng)造,甚至可以說是比較傳統(tǒng)的日本電視動(dòng)畫套路。因?yàn)樵谶@方面,日本動(dòng)畫一直在做,《超時(shí)空要塞》在80年代就開始這樣的套路,《EVA》只是在內(nèi)容上進(jìn)行了進(jìn)修,把男主角變得不這么陽剛熱血,而變成陰冷頹廢的少年。

而在美少女方面,據(jù)說是開辟了“傲嬌”系和“無口系”美少女的屬性的先河。明日香和綾波麗不是最早的傲嬌和無口,但是是最成功的……據(jù)說這也是為日后21世紀(jì)開啟純粹的美少女(賣萌)動(dòng)畫打下了基礎(chǔ),因?yàn)椤禘VA》的大熱,在秋葉原聚集了大量的阿宅,“御宅文化”的掀起,才有了日后賣萌動(dòng)畫,主打美少女的熱點(diǎn)……這個(gè)經(jīng)過我無法考據(jù),但我覺得還是有理的。

21世紀(jì)后,美少女動(dòng)畫曾經(jīng)大行其道……《輕音少女》是不是神作?是神作。但也是在美少女動(dòng)畫昌盛的時(shí)期,是一個(gè)大眾認(rèn)可的神作。如今恐怕只有美少女動(dòng)畫的粉絲,日常動(dòng)畫粉絲和演出廚覺得它是無可替代的那種神作,但絕大多數(shù)“路人觀眾”不會(huì)覺得它是神作,而是佳作的水平吧。

而《EVA》脫去各種光環(huán)之后,它反而是一個(gè)非常傳統(tǒng)的日本動(dòng)畫,科幻要素、美少女要素,機(jī)甲要素,沒有時(shí)代的背景,它還能這么“神乎其神”嗎?我覺得是不能的。

因?yàn)闀r(shí)代是在變的,現(xiàn)在你賣萌動(dòng)畫做得再好,也無法再創(chuàng)造“輕音“時(shí)代的奇跡了。龍傲天輕小說已經(jīng)爛大街了,”骨王“時(shí)代大家對(duì)輕改動(dòng)畫的熱情也很可能無法延續(xù)。不同時(shí)代的作品的熱度,其實(shí)就是那個(gè)時(shí)代本身是反映。

快餐化,快節(jié)奏,高壓力的現(xiàn)代人生活,追求的就是一種速成的快樂,在碎片化的時(shí)間里追求簡(jiǎn)單的樂趣,所以輕小說改編動(dòng)畫大行其道,手游也是如此。這種流行倒也不是不可逆的,但起碼過了流行期,一些作品就不再具備“神作”的條件。《EVA》正是如此。

當(dāng)小孩子都只知道炭治郎、善逸、禰豆子的時(shí)候,自然留下來看《EVA》新作的,都是90年代被熏陶過的,屬于那個(gè)時(shí)代的人。

就像圓谷為什么無論如何每年要拍攝次世代奧特曼,昭和奧特曼這么經(jīng)典,翻拍老奧特曼不香嗎?不香。盡管次世代的奧特曼年年被罵年年說新奧特曼不行,但你仔細(xì)看看,罵新奧特曼不行的都是些只喜歡老奧特曼,奧特曼的印象也只留在過去的老粉絲……真正的新生代的孩子,可喜歡新生代的奧特曼了……因?yàn)榇蠹叶记宄?,時(shí)代永遠(yuǎn)屬于年輕的一輩,而不是年老的一輩。

你可以說《EVA》是革新性的,結(jié)合了宗教因素,有自己的哲學(xué),演出也相當(dāng)意識(shí)流……但沒有90年代泡沫經(jīng)濟(jì)走出的日本的暗時(shí)代,也不會(huì)造就《EVA》的成功。它可以是永恒的神作,但一定不會(huì)永遠(yuǎn)這么“神”。

標(biāo)簽: EVA票房 鬼滅之刃

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