2013年4月6日，因?yàn)閲?guó)內(nèi)某幾個(gè)小孩模仿《喜羊羊與灰太狼》烤羊行為導(dǎo)致身體受傷，此作品一時(shí)成為輿論譴責(zé)對(duì)象;

2013年10月12日，央視新聞鄭重強(qiáng)調(diào)“某些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)存在暴力失度、語(yǔ)言粗俗”現(xiàn)象，一時(shí)間《喜羊羊》和《熊出沒(méi)》遭到了整改的批判;

2020年6月29日，一則有關(guān)“動(dòng)畫(huà)人物染發(fā)被舉報(bào)”的話(huà)題被推上了熱搜前列，涉事作品當(dāng)屬《菲夢(mèng)少女2》，而隨后不久因?yàn)楹蠌V電做出“停播整改”的決定，輿論熱度也隨即被拽拉到了另一新高度---

如上種種事情無(wú)不在確證國(guó)內(nèi)網(wǎng)友在對(duì)待動(dòng)漫題材時(shí)的玻璃心，或者更準(zhǔn)確說(shuō)是“低幼偏見(jiàn)”。

在他們看來(lái)，動(dòng)漫作品就該是小孩子看的玩意，而小孩看的東西就不應(yīng)該出現(xiàn)花里胡哨、暴力、臟話(huà)、暴露等情節(jié)在里邊。

但另一方面對(duì)廣大動(dòng)漫喜好者來(lái)說(shuō)，如上看法純屬無(wú)稽之談，尤其對(duì)90和00后這兩群從小到大就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)二次元圈的小伙伴來(lái)說(shuō)，眼看到一連串的舉報(bào)和整改事情的發(fā)生，也自然會(huì)認(rèn)為國(guó)內(nèi)動(dòng)漫生態(tài)根本不可能容納得下“成人動(dòng)漫”。

而失去了這個(gè)品類(lèi)的支撐，人們對(duì)動(dòng)漫的低幼偏見(jiàn)也只會(huì)越發(fā)嚴(yán)峻，用一句流行的話(huà)語(yǔ)來(lái)形容，這就是所謂的“動(dòng)漫低幼內(nèi)卷化”!

但成人動(dòng)畫(huà)的“消失”真是因?yàn)?ldquo;政策打壓”導(dǎo)致的嗎?

我的答案是否定的，這期內(nèi)容我將帶你們認(rèn)識(shí)一個(gè)更為殘酷的真相：成人動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有在國(guó)內(nèi)絕跡，但對(duì)目前的國(guó)內(nèi)動(dòng)漫迷來(lái)說(shuō)，他們不配擁有成人動(dòng)畫(huà)!

首先我們從一個(gè)基礎(chǔ)判斷說(shuō)起。

01.究竟什么才是“成人動(dòng)畫(huà)”?如果我們的定義來(lái)自某百科詞條，那定然會(huì)認(rèn)為成人動(dòng)畫(huà)就是“少兒不宜”，也就是帶有兇殺、暴力等不良因素的影視作品---

我不能說(shuō)如上定義是錯(cuò)誤的，但如果只將成人和視覺(jué)畫(huà)面的刺激與否關(guān)聯(lián)起來(lái)，我認(rèn)為就是不全面的。

我不排除視覺(jué)畫(huà)面會(huì)有一定的影響，但一部作品是否歸屬成人動(dòng)畫(huà)，“思想”的占比才是最要緊的因素，或者說(shuō)這才是唯一值得肯定的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)---

譬如押井守導(dǎo)演在1995年制作的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，難道我們將草薙素子的那幾幕沒(méi)有布料遮蓋的畫(huà)面拿掉，那這部動(dòng)畫(huà)就不算成人動(dòng)畫(huà)了嗎?

答案顯然是否定的，這部日漫能夠在過(guò)去25年時(shí)間中為漫迷們稱(chēng)稱(chēng)樂(lè)道，離不開(kāi)導(dǎo)演注入的“人工智能和人類(lèi)定義”的哲學(xué)思考，而這種哲思在當(dāng)下AI技術(shù)如火如荼發(fā)展的社會(huì)中就更是難能可貴的存在。

當(dāng)AI的能力越發(fā)強(qiáng)大乃至產(chǎn)生意識(shí)后，人類(lèi)又該如何被定義呢?而我們的未來(lái)又該導(dǎo)向何方呢?

這就是押井守在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》提出的問(wèn)題，當(dāng)然，他在劇末也給出了理性樂(lè)觀的價(jià)值導(dǎo)向---

再譬如今敏導(dǎo)演制作的《紅辣椒》《東京教父》等等作品，除了極個(gè)別場(chǎng)景外，其實(shí)也不存在過(guò)多的少兒不宜的畫(huà)面，那難道說(shuō)它們就不算成人動(dòng)畫(huà)嗎?

顯然也不是這樣，《紅辣椒》將人類(lèi)潛意識(shí)的東西通過(guò)入夢(mèng)的方式帶到了我們面前，也給我們展示了一系列荒誕的社會(huì)現(xiàn)象，而《東京教父》則詮釋了底層民眾的生活圖景，讓我們知道友愛(ài)、溫情是無(wú)分階級(jí)的存在---

所以在我看來(lái)，成人動(dòng)畫(huà)的定義應(yīng)該跳脫出視覺(jué)維度，尋求是否能讓成年人陷入深思以及給社會(huì)帶來(lái)價(jià)值影響來(lái)進(jìn)行評(píng)判。

也唯有如此，我們才能對(duì)得住“成人動(dòng)畫(huà)”這四個(gè)字以及國(guó)內(nèi)動(dòng)漫迷對(duì)這個(gè)品類(lèi)的期待(如果我們追求的也只是視覺(jué)上的刺激，不覺(jué)得有點(diǎn)兒膚淺嗎?)

好，大概了解了上述理念以及押井守和今敏導(dǎo)演在成人動(dòng)畫(huà)中的價(jià)值，接下來(lái)我們就回答這樣一個(gè)問(wèn)題。

02.成人動(dòng)畫(huà)為何在國(guó)內(nèi)并不多見(jiàn)?正如前文所說(shuō)，在大多數(shù)動(dòng)漫迷眼中，所謂的成人動(dòng)畫(huà)已經(jīng)在政策打壓下銷(xiāo)聲匿跡了。

但了解了第一部分內(nèi)容后，相信各位也應(yīng)該清楚這種看法只是一種魯莽且不全面的判斷。

只要我們細(xì)品歷來(lái)被打壓的動(dòng)畫(huà)，似乎所謂的舉報(bào)和整改也只集中在“視覺(jué)”范疇，是家長(zhǎng)們出于“杜絕小孩模仿動(dòng)漫人物的作為”而采取的行動(dòng)。

但對(duì)于那些真正意義上的成人動(dòng)畫(huà)，其實(shí)我們也從未失去邂逅的機(jī)會(huì)。

比方說(shuō)目前正在院線(xiàn)放映的《未來(lái)的未來(lái)》和《姜子牙》，前者是細(xì)田守導(dǎo)演的作品，他雖從幼齡小孩的視角闡述劇情，但整個(gè)故事并不低幼，相反還能給即將為人父母的大人帶來(lái)莫大的共鳴和教育。

也正因?yàn)橛辛诉@層社會(huì)價(jià)值，該作品也曾一度成為奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片大獎(jiǎng)的熱門(mén)候選---

至于《姜子牙》就更是將劇情聚焦到“極權(quán)和體制”的宏觀問(wèn)題上，導(dǎo)演借姜太公因看了九尾妖狐體內(nèi)的無(wú)辜女子一眼從而信仰破碎，并自此踏上揭露世界真相以及推翻極權(quán)統(tǒng)治道路的過(guò)程來(lái)闡釋“自由和權(quán)力是屬于人民群眾”的崇高立意。

甚至再進(jìn)一步說(shuō)，上述立意也有著對(duì)計(jì)劃的嘲諷，是一種相信自由市場(chǎng)才能帶來(lái)幸福生活的價(jià)值詮釋---

同樣的，在幾個(gè)月前上映的《妙先生》也借主角丁果游歷世間鏟除彼岸花的故事詮釋了一個(gè)千古道德困境《電車(chē)難題》。

“殺好人救壞人”當(dāng)然不會(huì)被我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活遇到，但其抽象的道理“無(wú)奈和取舍”卻是每一位社會(huì)人每天都得落實(shí)的行為抉擇。

能讀懂這層內(nèi)涵那下一次在面對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的時(shí)候或許就能更客觀的評(píng)估立場(chǎng)對(duì)錯(cuò)，并予以肇事者和受害人更多的理解，而非淺薄的站位批判---

當(dāng)然，如果你們的閱片經(jīng)歷豐富，那想來(lái)還知道探討過(guò)校園霸凌問(wèn)題的《聲之形》，也看過(guò)詮釋體制規(guī)訓(xùn)問(wèn)題的《大護(hù)法》，以及通過(guò)刻畫(huà)民眾因?qū)σ幌溻n票予以追逐從而釀成不可挽救局面，用一場(chǎng)荒誕鬧劇來(lái)詮釋貪婪代價(jià)的《大世界》。

當(dāng)然還包括上世紀(jì)90年代上映的那部，表面看似子供向，但內(nèi)含劇烈的對(duì)社會(huì)現(xiàn)象批判內(nèi)涵的《魔方大廈》---

可以說(shuō)，所謂的成人動(dòng)畫(huà)根本就從未離我們而去。哪怕《巨人》不能被引進(jìn)，但我們也能夠迎來(lái)透視戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下中東民眾凄慘生活的《養(yǎng)家之人》，以及借兩位飛行員在海洋戰(zhàn)爭(zhēng)上的戲謔來(lái)嘲諷政客的《打，打個(gè)大西瓜》。

這一系列動(dòng)畫(huà)的存在，就是成人動(dòng)畫(huà)從未離我們而去的最好證據(jù)，而所謂的“制作人借作品來(lái)傳遞對(duì)世界的思考”的道理也在它們身上得到淋漓盡致的詮釋---

不過(guò)沒(méi)有離去歸沒(méi)有離去，我們同時(shí)也必須承認(rèn)成人動(dòng)畫(huà)在國(guó)并不多見(jiàn)的事實(shí)。

為什么會(huì)這樣?政策打壓只是其中的一小方面(杜絕的也只是視覺(jué)維度的呈現(xiàn))，真正影響深遠(yuǎn)的還得屬一下這個(gè)原因。

03.不盡如人意的市場(chǎng)反饋動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作可不是做慈善，相反一般的動(dòng)畫(huà)都得制作人投入遠(yuǎn)超同類(lèi)真人劇作的成本和精力方才可能產(chǎn)出。

上面提到的《大護(hù)法》和《妙先生》就是兩大例子，自上映以來(lái)就沒(méi)少遭遇“畫(huà)面貧瘠”和“動(dòng)作生硬”的吐槽。

但哪怕如此貧窮了，它們也是數(shù)千萬(wàn)制作費(fèi)用和耗費(fèi)一整個(gè)團(tuán)隊(duì)數(shù)年時(shí)間才能產(chǎn)出的存在啊---

當(dāng)然，制作成本高昂還不能說(shuō)明一切，只要能像美國(guó)漫威那般投入十幾億卻反過(guò)來(lái)收獲數(shù)十億元的話(huà)，那商家還是會(huì)絡(luò)繹不絕的投身其中。

不過(guò)現(xiàn)實(shí)是殘酷的，或者更準(zhǔn)確說(shuō)是國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)“動(dòng)畫(huà)”這種影視表達(dá)方式是帶有天然的抵觸情緒的，最終也就導(dǎo)致了一連串悲慘的票房翻車(chē)事件---

《未來(lái)的未來(lái)》如今才累計(jì)922萬(wàn)票房，而其單日漲幅也已經(jīng)跌出前十榜單;

《大護(hù)法》票房?jī)H僅突破8000萬(wàn)，算是給不思凡導(dǎo)演賺回了成本，但和《大護(hù)法》同源出生的《妙先生》只獲得1300萬(wàn)票房，讓光線(xiàn)影業(yè)狠狠的虧上一把;

《養(yǎng)家之人》就更是慘敗至637萬(wàn)，或許連宣發(fā)費(fèi)用也掙不回來(lái);

雖然《姜子牙》成功收獲15.9億票房，累計(jì)給光線(xiàn)影業(yè)帶來(lái)了超4億的營(yíng)收，但鑒于這部作品口碑的平庸以及評(píng)價(jià)的兩極分化，應(yīng)該也沒(méi)人會(huì)否認(rèn)這巨量票房里有一大半都是《哪吒》帶來(lái)的---

我不是說(shuō)《姜子牙》不好，我只是想強(qiáng)調(diào)對(duì)于目前國(guó)內(nèi)的“主流觀眾”來(lái)說(shuō)，通過(guò)動(dòng)畫(huà)方式來(lái)呈現(xiàn)成年人需要面對(duì)的問(wèn)題或者揭露社會(huì)的陰暗，這只會(huì)是一件吃力不討好的事情。

而一次又一次的票房翻車(chē)事件也無(wú)不在警惕動(dòng)畫(huà)制作人們“三思而后行”，不要為了所謂的詩(shī)和遠(yuǎn)方，而罔顧眼前的“食糧”了。

或者說(shuō)如果連基礎(chǔ)的溫飽也解決不了，誰(shuí)又還會(huì)有追逐彼岸的心思呢?

04.結(jié)語(yǔ)看完上述內(nèi)容，相信各位也能夠更清楚的理解“何為成人動(dòng)畫(huà)”以及“成人動(dòng)畫(huà)在國(guó)內(nèi)的現(xiàn)狀”。它們并沒(méi)有因?yàn)檎叽驂憾货瓴徽?，相反我們還能夠一直看到有價(jià)值的成人作品在全國(guó)院線(xiàn)上映。

只可惜成人動(dòng)畫(huà)一直難逃票房翻車(chē)厄運(yùn)，而這種悲劇也就自然遏制了這個(gè)類(lèi)型的作品在國(guó)內(nèi)發(fā)光發(fā)熱的可能性---

所以，歸根結(jié)底就是那么一句話(huà)：成人動(dòng)畫(huà)一直都有，只是我們“不配擁有”而已!