呈現(xiàn)本土民間民俗風情，第22屆“江南之春”美術(shù)作品展開幕 環(huán)球熱頭條
6月30日，第22屆“江南之春”美術(shù)作品展在奉賢九棵樹（上海）未來藝術(shù)中心藝文空間開幕。本屆畫展從3000余件投稿作品中遴選出共計154件作品參展，其中獲獎、入選作品124件，蘇浙皖邀請參展作品30件。
第22屆“江南之春”美術(shù)作品展開幕
(資料圖片)
展覽分為“看上?！薄肮步稀薄袄L華章”三個板塊，作品以農(nóng)民畫、版畫等民間民俗類藝術(shù)為主，同時涵蓋國畫、油畫、連環(huán)畫、年畫、竹刻、剪紙等多個藝術(shù)門類，全方位展現(xiàn)長三角群文美術(shù)創(chuàng)作的整體面貌。
展覽分為“看上海”“共江南”“繪華章”三個板塊
關(guān)注傳統(tǒng)民間民俗藝術(shù)
1980年代初，“江南之春”從田間、地頭走來，展覽畫種以農(nóng)民畫、民間民俗為主。傳統(tǒng)農(nóng)民畫鄉(xiāng)的文化工作者與當?shù)匕傩找黄?，用手中的畫筆描繪火熱的農(nóng)村生產(chǎn)生活和對未來的美好向往。
伴隨著時代的不斷發(fā)展和市民美育的不斷提升，畫展開始吸納中國畫、油畫、綜合材料等藝術(shù)門類，并根據(jù)每一屆的主題定位，對畫種也有所側(cè)重和增減，雖然展覽逐漸發(fā)展為綜合性美術(shù)作品展，但對傳統(tǒng)海派民間民俗藝術(shù)的關(guān)注，是“江南之春”始終如一的定位。
在本屆“江南之春”美術(shù)作品展上，江南各地民間民俗風情躍然墻上。金山農(nóng)民畫稚拙夸張、色彩濃郁；寶山楊行吹塑版畫色彩豐潤、肌理獨特；松江絲網(wǎng)版畫色層重影多變；長寧的月份牌年畫復古與時尚結(jié)合；青浦水印版畫意蘊獨具東方審美特色；嘉定竹刻融詩書畫印為一體……蘇浙皖作品同樣體現(xiàn)鮮明地方特色，浙江舟山漁民畫表現(xiàn)的多為大海及與海相關(guān)的事物，色彩主觀濃烈，造型大膽夸張；江蘇蘇州的桃花塢木版年畫、安徽青陽的農(nóng)民畫亦充滿濃郁的民間地方特色。
推開紅漆木門，裝飾著灶花的灶臺上，擺放著蒸籠、鍋，上面還“吊著”竹籃和酒，下面則是各色暖瓶和小木凳，豐富的色彩、細膩的勾畫，營造出濃濃的生活氣息。這是一等獎獲得者金山文化館文化干部劉靜靜創(chuàng)作的農(nóng)民畫《灶臺間》。她用丙烯等材料，通過新的藝術(shù)語言對農(nóng)民畫進行了創(chuàng)作，構(gòu)圖和色彩等表現(xiàn)方式都讓人耳目一新。
劉靜靜 《灶臺間》
劉靜靜認為對于農(nóng)民畫“一要繼承，二要創(chuàng)新”，“學習前輩畫家的創(chuàng)作思路與技巧，知其然才能知其所以然?！弊屴r(nóng)民畫能夠像其他畫種一樣螺旋上升、推陳出新，從而創(chuàng)造出擁有自己標識的作品是她一直追求的目標。
一等獎作品陳曉云的《吾愛中華好戲曲—梁祝》，選擇了黑白木刻來表現(xiàn)越劇《梁?！?。陳曉云借用民間木板年畫的對仗、框帷等典型的表現(xiàn)形式，運用比較直白的刀法，盡量舍去過渡塊面，使造型和整體黑白分布更加干脆。
陳曉云《吾愛中華好戲曲 梁?！?/p>
“隨著時間的推移，‘江南之春’美術(shù)展在不斷地融合與拓展，更多新鮮血液加入進來，作品逐漸呈現(xiàn)出多元化、傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合的新格局。”市群藝館項目負責人陳迪介紹，傳統(tǒng)民間民俗藝術(shù)也對材料、內(nèi)容方面進行了拓展和提升，表現(xiàn)手法層出不窮，傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)出新的光彩。
聯(lián)動長三角區(qū)域美術(shù)創(chuàng)作
“長三角一體化”戰(zhàn)略實施以來，上海始終關(guān)注長三角區(qū)域群文美術(shù)創(chuàng)作聯(lián)動。從2021年第二十一屆“江南之春”開始，畫展開始面向滬、蘇、浙、皖廣泛征集作品，采取定向征集與邀請參展相結(jié)合的模式，進一步將品牌效應(yīng)輻射到長三角地區(qū)。這些地區(qū)雖地域相連，但不同地區(qū)的作品呈現(xiàn)的樣貌還是各具特色。
本次展覽專門為蘇浙皖長三角地區(qū)開辟了一個板塊——“共江南”。剪紙、竹簽、年畫、漁民畫、農(nóng)民畫、草編畫……，充滿地域風格的藝術(shù)作品，為觀眾帶來一股既熟悉又新鮮的江南風。
江蘇省宿遷市宿城區(qū)龍河鎮(zhèn)董王村一帶的傳統(tǒng)高蹺表演，已有近500年的歷史，是宿遷市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。作者孫一葦?shù)霓r(nóng)民畫描繪了董王村村民進行高蹺傳統(tǒng)舞蹈表演的場景。稍微夸張變形的形象、鮮明的色彩、稚拙的手法、真摯的情感給人強烈的視覺沖擊和審美享受。
浙江馮麗萍的草編畫《向日葵》材料采用寧波本地種植的藺草，用多種獨創(chuàng)的編織技法精心編織而成，草是蓬勃而有生命力的植物，經(jīng)過編織變得細膩、飽滿，用草編來表現(xiàn)梵高的《向日葵》，產(chǎn)生了不同于原著的藝術(shù)效果。
馮麗萍 草編畫《向日葵》
安徽范潔的油畫作品《徽鄉(xiāng)物語》靈感來源于徽州的一花一草、一景一物，她希望通過扎根生活、服務(wù)人民，記錄徽州人們的煙火生活，描繪新時代的徽風皖韻，展現(xiàn)其獨特魅力和時代價值。
范潔 《徽鄉(xiāng)物語》
打造包容多樣的平臺
依托上海市民文化節(jié)的平臺，今年的“江南之春”美術(shù)作品展依舊立足于推動群文美術(shù)的發(fā)展?！敖现骸辈粩嗳诤贤卣?，這個包容而多樣化的平臺使得越來越多的群文創(chuàng)作者的才華和創(chuàng)造力得以展現(xiàn)。
今年“江南之春”有兩位特殊的獲獎作者。許峰的黑白版畫《城市騎手》獲得三等獎，唐春輝的版畫《江南土布之二》獲得優(yōu)秀獎。結(jié)果出來之后，評委們才驚訝地發(fā)現(xiàn)這兩位作者是聽力和語言障礙者。
藝術(shù)的交流超越語言。“我們始終秉承著超越語言障礙的理念。部分聽力和語言障礙的學員和常人學員依然保持無障礙共同學習、創(chuàng)作和交流。”奉賢黑白版畫創(chuàng)作活動示范點負責人瞿軍介紹，而他本人也是一位聽力和語言障礙者。他們從2016年開始培養(yǎng)和打造核心版畫團隊，邀請不同的老師來分享各類不同的藝術(shù)樣式，如今，大部分學員都由零基礎(chǔ)不斷學習進步到形成各自的藝術(shù)語言，逐漸在全國級、市級美術(shù)展覽中展露鋒芒。如今，他們的學員又走上“江南之春”的平臺。
本次展覽由上海市群眾藝術(shù)館、上海市美術(shù)家協(xié)會、上海市奉賢區(qū)文化和旅游局共同主辦。
觀眾觀展
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