首先，本文會(huì)說很多實(shí)話，也許會(huì)對(duì)一些人產(chǎn)生冒犯。

(資料圖)

其次，本文僅討論男性觀眾，或者至少，性取向等同于一般男性的觀眾。

第三，本文提到的百合作品可以默認(rèn)歸類為大眾視野中男性向作品（當(dāng)然對(duì)于“男性向女性向”這個(gè)話題一貫有爭論，但本文不是討論這個(gè)問題的）。

本文僅剖析男性觀眾成為百合廚的過程，探討的男性觀眾必須符合以下條件：

1、性取向正常；

2、看日系A(chǔ)CGN作品的動(dòng)機(jī)是因?yàn)橄矚g日系二次元美少女，并且存在一定的（軟）色情需求；

3、對(duì)于作品的質(zhì)量本身的追求不影響其觀看的初衷是喜歡日系二次元美少女。

——這里對(duì)條件3做一點(diǎn)解釋，比如對(duì)于一部完全沒有美少女的作品，雖然不影響對(duì)作品本身的欣賞，但因?yàn)椴皇侨胝幕緞?dòng)機(jī)，所以僅僅停留在欣賞程度。

舉個(gè)例子，一部優(yōu)秀的作品（出場角色全部為男性），符合條件3的觀眾會(huì)欣賞這部作品，但內(nèi)心總會(huì)因?yàn)閯≈袥]有美少女角色而感到一定程度的失望；或是在看到另一部質(zhì)量稍差的作品（但角色中有美少女并且非常喜愛），依然會(huì)在內(nèi)心給出比客觀評(píng)價(jià)更高的打分；亦或是兩部同等質(zhì)量的作品，會(huì)因?yàn)橐徊看嬖诿郎倥硪徊繘]有而更傾向于給前者好評(píng)。

先說結(jié)論：一個(gè)男性觀眾，如果最初是因?yàn)橄矏廴障刀卧郎倥胝?，那么只要入宅時(shí)間達(dá)到一定長度且沒有脫宅，就必然會(huì)演變?yōu)榘俸蠌N。

以下是推導(dǎo)過程。

一、逐漸喪失的代入感

一個(gè)初入宅的男性觀眾，最初無論是喜歡一般向BG片，亦或是更加男性向的后宮片，對(duì)于“男主”這個(gè)存在至少存在一定的代入感，這份代入感源自對(duì)男主的身份認(rèn)同。

一個(gè)14歲中學(xué)二年級(jí)的少年能夠代入動(dòng)畫中相仿年齡的十幾歲少年，或者出于對(duì)未來自己的想象憧憬著比自己年齡大的20-25歲的青年，都可以理解。

而隨著年齡增長，一般男性觀眾將慢慢無法和十幾歲的校園劇男主共情，甚至于看著比自己歲數(shù)還小的男主對(duì)著美少女左擁右抱，更不會(huì)提供多少代入感。

所以代入感是會(huì)隨著年齡增長逐漸喪失的。隨著這個(gè)過程，觀眾逐漸偏好年齡越來越大的男主，大部分情況下男性觀眾都難以對(duì)小自己太多的男主產(chǎn)生代入感，所以喜好的男主從少年到青年。

但這個(gè)過程也有個(gè)極限。假設(shè)當(dāng)觀眾年齡接近中年，他并不會(huì)移情劇中的中年男主，因?yàn)橹心昴兄鞣炊鴷?huì)驅(qū)使觀眾審視自己，意識(shí)到自己已經(jīng)和這個(gè)中年男主同齡，而這會(huì)產(chǎn)生不快的情緒。即使觀眾在這個(gè)過程中逐漸偏好年齡越來越大的男主，也會(huì)在25-30歲之間達(dá)到閾值。此后會(huì)再也無法產(chǎn)生對(duì)待二次元男主的代入感。（實(shí)際上年齡偏向中年的男主，反而容易受到少年、青年群體的代入）

那么喪失代入感最直接的結(jié)果是什么呢？觀眾開始對(duì)男主挑刺，列舉男主塑造中的各種問題。這個(gè)現(xiàn)象的背面，實(shí)際上是因?yàn)闊o法代入男主，而看到男主和美少女卿卿我我時(shí)，下意識(shí)的有種男主把“我”（觀眾）ntr了的感覺。于是但凡男主有一絲不合觀眾意的情況，觀眾會(huì)迅速出戲，對(duì)于男主的評(píng)價(jià)絲毫沒有將自己代入那個(gè)位置的意思。

結(jié)論，當(dāng)“男主”不再是“我”之后，觀眾會(huì)逐漸無法接受一般向的BG作品。

二、喪失代入感的結(jié)果

當(dāng)一般男性觀眾逐漸因?yàn)槟挲g增長喪失代入感，一般會(huì)產(chǎn)生兩種演變過程。

一是開始偏好那些不存在具體的男主形象的，純粹的第一人稱作品，因?yàn)橐呀?jīng)無法對(duì)一個(gè)存在具體形象男主產(chǎn)生共情。這種情況下，觀眾會(huì)成為所謂的老婆黨，將自己作為畫面外的男主直接和二次元美少女戀愛。

二是開始偏好那些沒有男主的作品，不過這時(shí)他還不一定是百合廚，因?yàn)樗廊豢赡艿谝环N所述的老婆黨，這點(diǎn)下文會(huì)詳細(xì)論述。（當(dāng)然也可能跳出這個(gè)步驟一步到位變成百合宅）

先說第一種狀態(tài)的后續(xù)演化。

首先就是代入感的進(jìn)一步退化。第一種情況中雖然觀眾通過這些不存在具體男主形象的作品，看似將自己當(dāng)作了“畫面外的男主”，但現(xiàn)實(shí)的空虛又會(huì)很快將這種代入的羞恥感反饋給自身。當(dāng)某一天該觀眾突然意識(shí)到現(xiàn)實(shí)的空虛無力，使得他慢慢意識(shí)到無論如何對(duì)著畫面中的角色喊老婆，也無法提供代入感，那么如果他沒有脫宅，新的心理變化就會(huì)開始發(fā)展。

事實(shí)上，即便是不存在具體的男主形象的作品，實(shí)際上也在作品中暗含了男主的形象，這個(gè)可以被叫作“制作人”、“提督”、“指揮官”的存在就在那里。當(dāng)觀眾慢慢無法將畫面外的自己當(dāng)做和角色戀愛的那個(gè)對(duì)象后，這個(gè)暗含著的男主便會(huì)浮現(xiàn)出來，再也無法無視。因?yàn)槿缤魏我话阆虻腂G作品一樣，觀眾發(fā)現(xiàn)“制作人”、“提督”、“指揮官”并不是“我”。哪怕畫面中再也不存在男主的形象，男主也存在著，并且這個(gè)男主并不是“我”。

當(dāng)觀眾意識(shí)到自己再也無法將男主代入為“我”時(shí)，如果他到這個(gè)階段沒有脫宅，依然喜愛日系二次元美少女，那么他將逐漸意識(shí)到為什么一部作品一定要有男主，以至于為什么一定要有男性角色。

既然無論如何無法產(chǎn)生對(duì)男性角色的代入感，那么不如直接刪除所有男性角色，由此萌豚片就誕生了。

如果只是不想看到男性角色，并不意味著就喜好百合。就像前面所述，他也可能只是喜好“不存在具體的男主形象”的變體，也就是老婆黨。在觀看萌豚片時(shí)，依然存在著一個(gè)畫面外的男主，也就是觀眾自己，而因?yàn)槊入嗥袥]有其他男性角色，這個(gè)畫面外的男主理論上是沒有天敵的。

順便一提，發(fā)展到這個(gè)階段的觀眾很容易和百合廚產(chǎn)生沖突，這也是導(dǎo)致一些亂象的根源，不過這是另一個(gè)問題，本文先不作細(xì)述。

萌豚片中的老婆黨同樣適用代入感衰退的原理，在不斷對(duì)著萌豚片呼喊老婆后，某一天觀眾會(huì)因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的虛無感頓悟，逐漸無法在萌豚片的畫面外塑造一個(gè)代表“我”的男主。

這個(gè)過程也往往伴隨著年齡的增長，當(dāng)某一天該觀眾也許是因?yàn)槟挲g過大也許是因?yàn)閱紊韷毫?，也許只是單純頓悟到自己把紙片人當(dāng)老婆的羞恥感，亦或是自我認(rèn)知的自卑感使其再也無法把自己腦補(bǔ)成一個(gè)插足美少女花園（還不會(huì)惡心到自己）的存在，從此失去了代入感。如果到這一步他依然沒有脫宅，那么大概率會(huì)進(jìn)入下一個(gè)階段。

這個(gè)階段并不直接導(dǎo)致老婆黨變?yōu)榘俸蠌N，實(shí)際上在一部分轉(zhuǎn)化為百合廚的同時(shí)，會(huì)有一部分雖然無法實(shí)現(xiàn)代入，但同時(shí)無法接受百合，這一部分會(huì)優(yōu)先轉(zhuǎn)換為純粹的旁觀者，也就是所謂的萌豚。

在口頭上一部分萌豚會(huì)選擇否認(rèn)自己是百合廚，并且套用諸如“輕百合”、“友情”之類的話術(shù)來區(qū)分自己，但此時(shí)他與百合廚只剩一層紙的距離，而且這層紙?jiān)缤頃?huì)捅破。之所以這么說是因?yàn)檫@某種意義上也是百合在邏輯上的必然困境，同時(shí)這個(gè)問題也必然使得萌豚一步步演變?yōu)榘俸蠌N。下文將詳細(xì)論述。

三、為什么同人二創(chuàng)會(huì)比原作更百合

很多人將萌豚片比作“美少女動(dòng)物園”，日系二次元美少女在其中互動(dòng)貼貼。（這里就會(huì)引出所謂“百合/輕百合”的概念，但這個(gè)定義是百合界有爭論的問題，同時(shí)也和這部分論述無關(guān)所以不作討論。）

但是無論如何，在同樣不存在男主的情況下，美少女貼貼濃度高的會(huì)更吸引人。

原因在于，“帶有戀愛感的曖昧互動(dòng)是美少女魅力的最大因素”。這點(diǎn)從一般向BG片到后宮片，到?jīng)]有具體男主形象的第一人稱視角作品，皆是如此。

美少女會(huì)戀愛，這是吸引男性觀眾的最重要的一點(diǎn)。但如果一個(gè)美少女一定會(huì)喜歡一個(gè)肯定無法被代入為“我”的角色，那還不如讓美少女和美少女互相戀愛。

誠然有許多非常清水向的萌豚片，它角色互動(dòng)的貼貼濃度不高，但依然有不俗的人氣，但在同等質(zhì)量下，觀眾會(huì)傾向存在貼貼的萌豚片。

那么發(fā)展到了這一步，一個(gè)喜歡看貼貼劇情的萌豚就一定是百合廚了嗎，還差一步。從萌豚級(jí)別的“友情”到百合廚級(jí)別的“戀愛”，其中的推動(dòng)力就是困擾百合直到現(xiàn)在的基礎(chǔ)困局。

首先大部分輕百合作品都會(huì)塑造一個(gè)曖昧的關(guān)系，但很少有坐實(shí)戀愛關(guān)系（這里不分析創(chuàng)作者立場的動(dòng)機(jī)）。哪怕看上去再貼，名義上依然是友情。

同時(shí)市場上也存在著這樣一種現(xiàn)象，那就是在原作中的貼貼濃度，到了同人二創(chuàng)中陡然升溫，原作中牽個(gè)手，二創(chuàng)中恨不得直接上床。

這里就要說到這個(gè)終極話題——百合的自我認(rèn)同困局，這個(gè)困局最終導(dǎo)致了如今百合圈各種亂象，我會(huì)在另一篇文章中詳細(xì)闡述這個(gè)問題。而這個(gè)問題同時(shí)也是導(dǎo)致萌豚轉(zhuǎn)變?yōu)榘俸蠌N的因素之一，這里簡單拋一部分結(jié)論：

——百合這個(gè)概念始終面臨著被侵犯的危險(xiǎn)。

舉個(gè)例子，當(dāng)輕百合作品里兩個(gè)美少女貼貼時(shí)，不管她們貼貼的濃度再高，只要她們被說成友情而不是實(shí)錘戀愛，那么就總會(huì)遇到一個(gè)問題——“她們是不是總有一天要和男人結(jié)婚”。

即便這部作品不斷通過排除作品中所有男性的方式來否認(rèn)這點(diǎn)，只要沒有實(shí)錘戀愛，只要名義上還是“友情”，這個(gè)口子就是開下的。

當(dāng)然有人會(huì)說，女孩子貼貼又不是真的女同。但問題是，現(xiàn)在討論的不是這些作品到底是不是所謂的“真百合”，也不是討論創(chuàng)作者動(dòng)機(jī)，而是單純討論此時(shí)觀眾的心理。

前面已經(jīng)論述了，發(fā)展到這個(gè)階段的觀眾是無法代入任何一個(gè)男性角色的。哪怕是一個(gè)毫無形象只存在概念的男性角色，對(duì)觀眾來說也沒有辦法代入。如果一部作品開了一個(gè)口子，一個(gè)可以插入男性角色的口子，那么這個(gè)男性角色對(duì)于萌豚來說就是不可接受的。

如果此時(shí)這個(gè)觀眾沒有發(fā)展這個(gè)狀態(tài)，而還是前述“老婆黨”的狀態(tài)，那么姑且還能將這個(gè)理論上可能存在的男主代入為自己。但是前面已經(jīng)論述了，代入感隨著年齡增長總有一天會(huì)無法維持。

于是代入感喪失后到達(dá)下一個(gè)階段的觀眾，任何一種理論上存在男性角色的可能，都會(huì)成為破壞觀感的契機(jī)。也就是說，發(fā)展到這個(gè)階段的萌豚，是將無法接受美少女存在哪怕只是理論上和男性產(chǎn)生戀愛關(guān)系的可能性的。

這個(gè)現(xiàn)象在某些場合被稱為“潔癖”，我覺得并沒有什么貶義，而是非常符合邏輯也非常合乎人性的演變結(jié)果。實(shí)際上通過前述的“代入感喪失”理論就能很簡單的解釋這個(gè)現(xiàn)象的原因。

因?yàn)檩p百合不實(shí)錘戀愛的這種展開方式永遠(yuǎn)留下了爆雷的口子，所以百合廚會(huì)演化到現(xiàn)今排雷、除籍、切割等等看似極端的舉動(dòng)，而這一切源于百合在邏輯上存在的天然困局。

也同樣因?yàn)檫@個(gè)困局，原作中的貼貼，到了同人二創(chuàng)中就會(huì)逐步升級(jí)，從友情到戀愛（蕾絲邊），這個(gè)現(xiàn)象也就很好理解了。因?yàn)橹灰⒆娱g的感情越真，這個(gè)理論上有男性插足的機(jī)會(huì)就越低。而這一切發(fā)展到這里，都是因?yàn)榇敫械膯适В瑢?dǎo)致的無法接受任何男性角色存在于美少女動(dòng)物園。

這就是萌豚演變成百合廚的最終過程。當(dāng)然可以簡單解釋為“潔癖”，但背后的理由卻不能簡單的一言以蔽之。

前面描述的一些經(jīng)過是可以省去的，比如一個(gè)觀眾可以一開始就是百合廚，亦或者從后宮廚一步變?yōu)榘俸蠌N。但最終，隨著一個(gè)觀眾年齡的增長、宅齡的增長，他除了在這個(gè)過程進(jìn)行到最終階段前脫宅退圈，否則代入感的衰退遲早會(huì)將其演變?yōu)榘俸蠌N，一切的最終推手還是時(shí)間以及人性。

四、社會(huì)環(huán)境對(duì)于百合受眾的影響

就像前面所述，這個(gè)理論有一個(gè)很重要的論點(diǎn)就是“男性觀眾逐漸喪失代入感”。這種現(xiàn)象和這部分群體需求日系二次元美少女的動(dòng)機(jī)是密不可分的。

回到開頭，我在條件中有將這部分觀眾的動(dòng)機(jī)作為很重要的一條，因?yàn)楫吘刮也荒軐⑺蠥CNG的男性觀眾都打上喜愛（軟）色情的標(biāo)簽。但無論如何，有相當(dāng)數(shù)量的人對(duì)于日系二次元美少女，至少是存在一部分（軟）色情需求的。就比如一般向的BG作品，觀眾會(huì)把自己代入男主，然后沉浸在男主（“我”）和美少女的故事中。

當(dāng)然不排除一些男性觀眾表示，我就只是磕這對(duì)BG的cp，但這種情況一般有分為兩種：一種是嘴上這么說，實(shí)際上潛意識(shí)中依然把男主作為了自己的代行者；第二種則是這對(duì)cp中的男性塑造的非常成功，使得男性觀眾對(duì)其產(chǎn)生了崇拜，就和男性觀眾追男明星的邏輯一樣。

這第二種情況很特殊，如果男性出于對(duì)cp中男性的崇拜而喜歡一對(duì)BG的cp，那么這對(duì)BG的cp中的男性角色大概率年齡不會(huì)低于觀眾，也就是男性往往不會(huì)崇拜比自己年輕的男性，同時(shí)這個(gè)男性也往往不是女性觀眾喜愛的類型，也就是男性往往不會(huì)崇拜女性向作品中的男性。

不過這種類型也不在我的討論范圍里，因?yàn)椴换诖敫?，而是出于?duì)男性角色的憧憬而磕一對(duì)BG的cp，不屬于上文論述的（軟）色情需求。

言歸正傳，為什么我的結(jié)論是這些男性宅最終一定會(huì)變成百合廚呢。

我并不是說每個(gè)男性宅都會(huì)變成百合廚，只是當(dāng)一個(gè)人宅了足夠長的時(shí)間才會(huì)最終發(fā)展成百合廚。這中間也許他脫宅了，也許他改變了對(duì)于ACGN的追求目的（性需求的比重下降，對(duì)于其他方面的追求比重上升等等）。

而如果這些可能導(dǎo)致轉(zhuǎn)變過程中斷的情況沒有發(fā)生，那么這個(gè)過程發(fā)展到最終的結(jié)局就是百合廚。

此時(shí)這個(gè)觀眾往往難以通過代入感在一般向作品中獲得性需求，而因?yàn)槟撤N原因又沒有脫宅，沒有放棄欣賞二次元美少女，那么唯一不會(huì)“被那些無法代入的男人膈應(yīng)”而完成對(duì)二次元美少女欣賞的方向必然就只有一個(gè)——百合。

如果經(jīng)常關(guān)注業(yè)界會(huì)發(fā)現(xiàn)這么一個(gè)現(xiàn)象。近幾年，一些原本給人印象是鐵BG黨的創(chuàng)作者，莫名奇妙地也開始涉足百合。

由此引出我的下一個(gè)結(jié)論：百合廚的數(shù)量在可預(yù)見的未來將不斷增加，因而市場對(duì)百合作品的需求將不斷增加，理由如下。

首先什么樣的男性觀眾會(huì)持續(xù)將日系二次元美少女作為性需求呢。最大的主體自然是單身男性。隨著不婚不育、低欲望的社會(huì)風(fēng)氣不斷發(fā)展，這個(gè)群體的數(shù)量會(huì)不斷上升。

而這個(gè)群體的成員隨著年齡的上升，在入宅后的不同階段會(huì)表現(xiàn)出如下情況：

首先會(huì)喜愛一般向的BG作品（比如輕小說界是“吃桃類”作品），然后當(dāng)他們的年齡超過校園年齡就會(huì)開始追求以男青年、社會(huì)人為主角的作品。這個(gè)頂峰會(huì)在25-30歲到達(dá)，隨后開始逐漸喪失代入感。在第一人稱視角作品中當(dāng)老婆黨，亦或是在萌豚片中當(dāng)老婆黨。再演變?yōu)閱渭兊拿入?，不希望任何男性角色出現(xiàn)在美少女花園里。最后隨著百合的自我認(rèn)同困局，一步一步變?yōu)榧兇獾陌俸想啵ㄒ嗷蚴窃谄渲械哪硞€(gè)階段脫宅）。

為什么這部人群會(huì)變多呢。因?yàn)槌錾实牡兔允沟萌丝诮Y(jié)構(gòu)發(fā)生了變化。

一般而言，年輕剛?cè)胝娜后w往往充滿了對(duì)未來的信心，會(huì)傾向于主流的一般向BG作品，并將自己視為故事里的主角。而隨著年齡增長會(huì)減少代入感，增加成為萌豚直至百合廚的幾率。所以人口結(jié)構(gòu)的金子塔越是呈現(xiàn)下窄上寬，市場越容易出現(xiàn)總量上的萎縮，然而其中百合廚的比例卻會(huì)逐漸提升。

綜上，未來百合市場會(huì)呈現(xiàn)不斷擴(kuò)張的趨勢(shì)。

受眾的增加勢(shì)必又會(huì)增加圈子里的爭吵，但事實(shí)就是這個(gè)趨勢(shì)無法阻擋。

（番外）變種的發(fā)展過程

除了正文闡述的“代入感喪失”這條主要的轉(zhuǎn)變路線，還有一條變種路線，我將其總結(jié)為“變身愿望”。

總所周知，在ACGN界除了百合還有一種叫做TS百合或是變身百合簡稱變百的類別。而變百同樣是一般觀眾演變?yōu)榘俸蠌N的重要路徑之一。演化邏輯和前述的“代入感”缺失有關(guān)，但也不完全相同。

還是回到開頭，一個(gè)男性觀眾最初喜歡一般向BG作品，隨著年齡增長、代入感的缺失，這個(gè)觀眾逐漸演變到萌豚前那個(gè)的階段。

此時(shí)除了變成萌豚，另一個(gè)分歧便是“偽娘”和“TS”。

首先，當(dāng)一個(gè)男性觀眾無法對(duì)男主產(chǎn)生代入感時(shí)，他會(huì)本能的排斥包括男主在內(nèi)的所有和美少女有互動(dòng)的男性角色。然而有一個(gè)例外就是偽娘和TS。

偽娘是長相如女性的男性，而TS則是原本是男性的女性；這里不討論偽娘和男性角色CP或是TS嫁給男性（變嫁），因?yàn)檫@本質(zhì)上和BG的cp沒有區(qū)別。

人類永遠(yuǎn)是看臉的生物，一個(gè)角色哪怕“帶把”，只要長得是美少女，在心理中就會(huì)把TA看作美少女。男性觀眾哪怕喪失代入感，依然對(duì)偽娘和女性的cp（偽百合）、TS和女性的cp（變百）沒有像一般BG那樣抗拒，就是潛意識(shí)將偽娘和TS看作了女性，因此就像萌豚片那樣，不存在威脅“我”的存在。

然后逐漸的，喜好偽百合和變百的觀眾，會(huì)有一部分開始轉(zhuǎn)變?yōu)榘俸蠌N。這里的邏輯是這樣，當(dāng)觀眾認(rèn)清了自己觀看偽百合和變百時(shí)，在心理上沒有代入需求時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)看偽百合、變百和看百合沒什么不同，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為“那我為啥不看百合”。有一部分人因此開始排斥偽百合或者變百，有一部分則不會(huì)，但當(dāng)接受了足夠的百合作品以滿足供給后，大部分人依然會(huì)傾向選擇百合而不是偽百合或是變百（某種意義上類似代餐）。

另一部分則是更加特殊的變種，這種類型叫做“變身愿望”。

這部分人希望自己變得“好看”——注意我的用詞，他們并不想“變性”（這是性取向問題），但希望“變身”，就是希望自己的顏值變得好看。

正常來說，每個(gè)人都會(huì)希望自己變得“好看”，然而為什么這部分人不希望自己變成更英俊的男性而希望變成可愛的女性呢。因?yàn)樗鳛橐粋€(gè)性取向正常的男性，或是無法想象一個(gè)具有吸引力的男性應(yīng)該是什么樣子，或是潛意識(shí)里認(rèn)為這個(gè)自己理想中的相貌并不受女性歡迎。

打個(gè)比方，以男性視角來看，普遍受女性喜歡的“那種明星”的長相其實(shí)并不好看，而容易受男性追捧的男性的長相，和容易受女性追捧的男性的長相是明顯有差異的。所以一般男性往往不知道或不認(rèn)可那種受女性認(rèn)可的長相。

——然而，男性可是很清楚一個(gè)女性吸引男性的長相，他知道這種樣子很好看、很可愛，所以會(huì)希望自己變成那樣，甚至好看得男女通吃（這里希望自己受男性不意味著性取向，而僅僅是得到追捧的優(yōu)越感）。所以在他們眼里，“變成一個(gè)好看的女性”的吸引力要?jiǎng)龠^“變成一個(gè)好看的男性”。（這個(gè)理論同樣可以部分解釋一些自由捏人游戲中男性玩家為什么傾向于捏一個(gè)女角色，本文不展開敘述）

另外“變身愿望”為代入感喪失提供了一定程度的緩解。

單身男性也許并不清楚自己為什么不受女性歡迎，但他一定清楚什么樣的女性受男性歡迎。因?yàn)樽约汉芮宄约旱拈L相比不上“帥哥俊男”，甚至年齡都不如作品中的男主年前，自然是無法代入；但代入偽娘、TS卻沒有抗拒，因?yàn)檫@個(gè)代入的基礎(chǔ)是設(shè)定上的“變身”，且代入的角色不是（心理上認(rèn)為的）“男性”，所以產(chǎn)生了一定的代入感。

順便一提，偽娘、TS男性心理抗拒程度上一定是偽娘大于TS，因?yàn)槿祟愑肋h(yuǎn)注重外在，偽娘在外在男性特征上大于TS，而TS又大于真正的美少女。

最后對(duì)于TS百合和百合的關(guān)系，因?yàn)橥瑯泳哂袪幾h，本文不作討論。論點(diǎn)僅限于“TS百合、包括偽百合”這個(gè)題材是將觀眾轉(zhuǎn)化為百合廚的重要路徑之一。

我會(huì)在另一篇文章中對(duì)“百合的基本困局”、“百合圈亂象的根源”、“百合廚應(yīng)該如何認(rèn)識(shí)和對(duì)待現(xiàn)在的局面”談?wù)勎业目捶ā?/p>