復(fù)制人超越自己！《銀翼殺手2022黑暗浩劫》補(bǔ)全兩部銀翼殺手之間30年世界觀
談到賽博朋克的影視作品，似乎永遠(yuǎn)逃不開美國和日本這兩個(gè)國家的電影和動(dòng)畫。
《銀翼殺手》的橫空出世，使得電影中霓虹燈、廣告牌、香港與日本的元素的結(jié)合，成了賽博朋克標(biāo)志性的視覺符號(hào)。
1995年，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》劇場(chǎng)版進(jìn)一步繼承了前人的視覺風(fēng)格，并且完成對(duì)生命更深入的哲思。
到了1999年，《黑客帝國》又對(duì)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》進(jìn)行致敬，導(dǎo)演也融入了真實(shí)和虛假的思考。
美國日本的這幾個(gè)導(dǎo)演，就像在這循環(huán)的丟手絹，這些創(chuàng)作者不斷進(jìn)行一場(chǎng)隔空的對(duì)話與創(chuàng)造，讓這一品類漸漸變得極為豐富。
到了2017年，銀翼殺手2049即將上映之際，導(dǎo)演 丹尼斯·維倫紐瓦為了補(bǔ)全兩部銀翼殺手之間30年的世界觀，找了三個(gè)導(dǎo)演制作了短片。
其中有一部動(dòng)畫短片由渡邊信一郎執(zhí)導(dǎo)，這部動(dòng)畫就是——
《銀翼殺手2022黑暗浩劫》
動(dòng)畫時(shí)間不長，總共就15分鐘，卻有近2萬人在豆瓣上打出了8.4的高分——
《銀翼殺手2022黑暗浩劫》的時(shí)間線就在第一部銀翼殺手的三年后。此時(shí)，原來泰瑞公司出產(chǎn)的第六代復(fù)制人都已去世，而第八代復(fù)制人正式被推向市場(chǎng)。
第八代復(fù)制人擁有和人類一樣的壽命，而且一些能力也設(shè)計(jì)的強(qiáng)于人類，但他們?nèi)匀皇潜划?dāng)作苦力和娛樂工具，看來做復(fù)制人也逃不過996的命。
而不少地區(qū)還掀起抵制復(fù)制人的運(yùn)動(dòng)，他們被稱為人類至上主義者。
一天在洛杉磯的街道里，復(fù)制人特里克茜被幾個(gè)人類糾纏。這幾個(gè)人認(rèn)為她是娛樂型的復(fù)制人，就該服務(wù)人類，因?yàn)檫@是她被造出來的目的。
特里克茜的同伴伊基隨后趕到，一邊開槍射殺這幾個(gè)人類，一邊嘲諷殺了他們就是爺被造出來的目的。
殺完人后，伊基開始和特里克茜一起前往他們要去的目的地——記錄了每個(gè)復(fù)制人身份的數(shù)據(jù)中心。
原來復(fù)制人的信息都被人類記錄在案，而他們隨時(shí)有可能被人類識(shí)別出來失去自由，所以只能按照人類的命令來行事。
其中，有少部分逃出人類控制的復(fù)制人，決定破壞記錄關(guān)于復(fù)制人信息的數(shù)據(jù)中心，這樣所有復(fù)制人都能混在人群中生活。
除此之外，他們還計(jì)劃讓軍隊(duì)中幫助復(fù)制人的軍官蓮去操控核導(dǎo)彈，讓導(dǎo)彈在空中爆炸產(chǎn)生的電磁波摧毀所有的電子設(shè)備。
復(fù)制人的計(jì)劃成功了，整個(gè)人類社會(huì)的電子設(shè)備都被成功摧毀，這個(gè)事件史稱“大停電”。
不過主角團(tuán)里蓮和特里克茜的下場(chǎng)就沒那么好了，一個(gè)被其他人發(fā)現(xiàn)幫了復(fù)制人;一個(gè)在破壞數(shù)據(jù)中心的時(shí)候被擊斃。
應(yīng)該說這部動(dòng)畫限于時(shí)長，不太能發(fā)揮渡邊的特色，不過還是能從一些細(xì)節(jié)看出一些渡邊的標(biāo)志。
開頭的爵士樂就不用說了，這是提到渡邊就沒法忽略的元素，其實(shí)最引人注目的是那個(gè)幾個(gè)復(fù)制人被暴民掛起來的鏡頭。
這個(gè)畫面，其實(shí)是渡邊在隱喻上世紀(jì)美國對(duì)少數(shù)族裔動(dòng)用私刑的歷史，這正宗私刑還上老美那找去，1916年，曾有一個(gè)沒有經(jīng)過合理法律程序?qū)徟校捅划?dāng)?shù)厝说箳煸跇渖?，活活燒死的黑人青年杰?華盛頓。
而這其實(shí)只是美國私刑的一個(gè)縮影。在美國內(nèi)戰(zhàn)后，戰(zhàn)敗的南方軍隊(duì)組成3K黨，經(jīng)常無視法律殺戮一些黑人和俄羅斯、意大利等外來移民。
在動(dòng)畫里，復(fù)制人也不僅僅是一個(gè)科幻的概念，還是人類社會(huì)一些邊緣群體的化身。
而這樣的隱喻，其實(shí)也跟渡邊創(chuàng)作心態(tài)的變化有關(guān)。從恐怖殘響開始，他不再是那個(gè)徹底貫徹浪漫主義的人，而是有了一些對(duì)政治的思考。
不過在這部短片里，也有他浪漫主義的一面。比如最后特里克茜中槍，跌落在一塊玻璃上，玻璃碎了滿地。
那個(gè)鏡頭同時(shí)包含了死亡和美麗，浪漫至極;雖然沒有《星際牛仔》里那場(chǎng)教堂大戰(zhàn)那么絢爛，但也足夠精致。
除了渡邊足夠給力，這部動(dòng)畫的其中一段原畫大平晉也也使這部動(dòng)畫增色不少。大平晉也屬于能發(fā)揮多少水平，全看導(dǎo)演讓不讓他浪。
即使是導(dǎo)演不讓他浪，比如在哈爾的移動(dòng)城堡里，那宮崎駿自然是要按照吉卜力的規(guī)矩，統(tǒng)一原畫畫風(fēng);但大平仍然能主動(dòng)調(diào)教宮崎駿，在吉卜力也能畫出一眼就認(rèn)出是他作品的原畫。
在相對(duì)寬松的導(dǎo)演手下，大平是一定能給你搞點(diǎn)新花樣的。跟押井守和湯淺政明的合作，大平恰到好處的對(duì)人體的夸張，以及魚眼鏡頭造成的畸變效果，讓他的畫面張力十足。
在這部短篇里，伊基回憶自己還是士兵的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)交戰(zhàn)雙方都是復(fù)制人，這是促使他覺醒的直接原因。
這段回憶的劇情，包含了伊基生命里最憤怒和關(guān)鍵的時(shí)刻，大平的原畫，讓這部分動(dòng)畫的質(zhì)感顯得更粗獷，也符合他作為回憶的定位。
當(dāng)然，渡邊的這部短片不是自己玩嗨了就拉倒，他也有對(duì)雷德利.斯科特的致敬。其中幾個(gè)審訊警察的那個(gè)打冷光的場(chǎng)景，就很還原第一部的那場(chǎng)審訊場(chǎng)景。
特里克茜死亡時(shí)，有只白鴿也隨她而去，此時(shí)的劇情其實(shí)也是致敬羅伊·巴蒂死亡時(shí)的場(chǎng)景。
最關(guān)鍵的是，這部動(dòng)畫延續(xù)了對(duì)復(fù)制人這個(gè)概念的刻畫。
前文已經(jīng)提到，在社會(huì)層面復(fù)制人是對(duì)少數(shù)族裔的隱喻，在科幻層面，復(fù)制人其實(shí)也代表人類對(duì)一種進(jìn)化方向的設(shè)想。
其實(shí)在上世紀(jì)八十年代，賽博朋克這個(gè)詞發(fā)明前，曼弗雷德.克利斯和內(nèi)森.克蘭就發(fā)明了賽博格(cyborg)這個(gè)詞匯。
這個(gè)詞前面一半代表一種科學(xué)理論控制論，后半部分代表生命體，代表一種對(duì)人和機(jī)械結(jié)合的設(shè)想。
這種設(shè)想在之后的一些科幻小說家的筆下得以深化，對(duì)這些作家來說，賽博格更像是一種新的進(jìn)化可能，讓人類擺脫生物進(jìn)化過程，而是變成脫離肉體限制的高級(jí)生物。
其中銀翼殺手里的幾個(gè)復(fù)制人有著遠(yuǎn)超人類的體力，又有著和人類差不多的情感。
無論是電影還是動(dòng)畫里，對(duì)復(fù)制人的打戲展示，更多是在體現(xiàn)他們的力量和美感。
對(duì)于特里克茜來說，她因?yàn)槭菉蕵沸蛷?fù)制人，會(huì)的都是體操動(dòng)作，但是這些動(dòng)作卻被她當(dāng)作了為自己爭(zhēng)取自由的必殺技。
這也體現(xiàn)了復(fù)制人超越自己本質(zhì)，脫離人類對(duì)自己的限制。當(dāng)然觀眾可能只注意看大腿來著。
這部作品不僅體現(xiàn)了渡邊的成功，對(duì)于其他導(dǎo)演來說更是一個(gè)很好的參考。
好的導(dǎo)演即使是在命題作文之下，也能交出有自己獨(dú)特風(fēng)格的滿意答卷。
標(biāo)簽： 賽博朋克 賽博朋克電影 銀翼殺手2022黑暗浩劫 銀翼殺手 黑暗浩劫
