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《假裝在西貢》

王梆 著

人民文學(xué)出版社出版


【資料圖】

王梆首部小說(shuō)集《假裝在西貢》十個(gè)短篇小說(shuō),講述了不同時(shí)空中女性的孤獨(dú)、愛(ài)與倔強(qiáng)。她們不論腳踩南方故土、英倫他鄉(xiāng)還是未來(lái)廢墟,都敢赤腳蹚入生活的泥塘,活出自己的生機(jī)。這本書(shū)寫(xiě)盡當(dāng)代女性愛(ài)莫能助的向上的沖動(dòng),以及低頭踟躕間猛一昂首的振奮,同時(shí)又和盤(pán)托出網(wǎng)絡(luò)世代的精神流浪、顱內(nèi)風(fēng)暴與悲歡遭際;兼采中文和英文語(yǔ)感的優(yōu)勢(shì)。

文學(xué)評(píng)論家戴瑤琴稱(chēng)王梆的寫(xiě)作超越了海外華語(yǔ)小說(shuō)的視野:

王梆是社會(huì)觀察者,創(chuàng)作融入了她對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等領(lǐng)域的復(fù)合思考。王梆耐心走進(jìn)城市各個(gè)角落,先親身接觸不同階層生活后,再關(guān)懷底層人群?!暗讓訒?shū)寫(xiě)”拓寬了海外華文小說(shuō)的視野及題材,她面對(duì)來(lái)自東亞、東南亞、東歐的廣義“新移民”群體,統(tǒng)稱(chēng)其為流浪者,寫(xiě)作不再局限于中國(guó)“新移民”圈、不再追索身份認(rèn)同問(wèn)題。他們被不安定和不安全所裹挾,“不確定感浮游在他的宇宙中,構(gòu)成他自己的弱小宇宙”。?

>>創(chuàng)作談

我的原生地是一枚維奧爾琴

維奧爾琴自出生起,就是一種憂傷的樂(lè)器。它有六根弦,每一根都比另一根更更幽暗沉郁。十五世紀(jì)那些失去自由的女人們,將身體貼在石墻上,傾聽(tīng)它那跌宕起伏的復(fù)調(diào),像傾聽(tīng)流水蝕刻一座伊甸的鐘乳巖。但法國(guó)作曲家Sainte-Colombe依然覺(jué)得它不夠悲傷,為了與他那過(guò)早離世的愛(ài)人通話,他在它的琴身上又加了一根弦,它就像一根十六世紀(jì)的電話線,承載著由此刻通往另一個(gè)世界的語(yǔ)言。

我的原生地也是一枚維奧爾琴,自離家的那一刻起,我就背著它四處旅行。海平線上船帆般升起的新大陸,異國(guó)的鉆石和珠蚌,對(duì)移民生活的展望……任何新鮮事物都無(wú)法斬?cái)辔覍?duì)原生地的眷念。每當(dāng)深夜在清冷的月光下醒來(lái),我就會(huì)看到我和過(guò)去的我身影重疊,而我的原生地,一枚隱身在墻角的維奧爾琴,就會(huì)兀自拉奏,一如布羅斯基那無(wú)處躲藏的母語(yǔ)。此時(shí),我多渴望我也有屬于自己的第七根弦。

我找到小說(shuō),我任由教堂的敲鐘人劫持我的睡眠;我學(xué)習(xí)和黑暗相處,鍛煉我的聽(tīng)覺(jué);在黑暗中,我用松香打磨每一個(gè)句子;我期待我的小說(shuō)變成我的第七根弦。唯有如此,我才能更充分地表達(dá)我對(duì)原生地的感受。我的感受是如此復(fù)雜、糾結(jié),包含著一個(gè)漢語(yǔ)筆行僧所有的艱辛,有時(shí)需要借助阿特伍德式的想象,更多時(shí)候,必須倚賴女性的體驗(yàn)才能抵達(dá)真實(shí)。那是一種有別于男性作家書(shū)寫(xiě)家園的經(jīng)驗(yàn),他們的疏煙明月、微雨落花和落葉歸根,對(duì)她們來(lái)說(shuō),很可能就是茨維塔耶娃的涅瓦河。在這個(gè)層面上,我更像一個(gè)傾訴欲茂盛的吉普賽女人,我的故事,既關(guān)乎我的原生地,亦關(guān)于世上的其他地方——?dú)w根到底,關(guān)乎女性的掙扎、抗?fàn)幣c堅(jiān)持。

我筆下的女性都十分決絕,不善媚術(shù),從根本上,缺少某種容納父權(quán)主義的潤(rùn)滑劑。她們和英國(guó)小說(shuō)家蘇菲·麥金托什(Sophie Mackintosh)的女主人公們是如此相似,全身上下都是硌人的骨頭,觸感有如鋒利的燧石。比如《女巫和貓》里的“少女女巫”,在被施行“切除記憶”的手術(shù)之前,像守衛(wèi)著她的寵物貓一樣,堅(jiān)定地守衛(wèi)著她的記憶;《鉤蛇與鹿》中的女病人,無(wú)視康復(fù)醫(yī)院的規(guī)定,即使遭受著各種肉體和精神懲罰,也勢(shì)必要私自外出。在寫(xiě)《天青》那個(gè)小說(shuō)時(shí),我猶疑再三,最終還是讓女主人公選擇了自殺。一方面是出于“寧為玉碎”的那種古典美學(xué)的考量;另一方面,正如喬治桑在她的小說(shuō)《Mauprat》(莫普拉)里的箴言:“我們不能將我們?nèi)松幕铐?yè)一頁(yè)頁(yè)撕掉,但我們可以把一整本書(shū)扔進(jìn)火堆。”

《假裝在西貢》是我自己比較喜歡的一個(gè)小中篇,它也是我向加繆致敬的一個(gè)作品。我喜歡加繆那種漫不經(jīng)心,絕望,像天氣那樣出其意料、反復(fù)無(wú)常的語(yǔ)言。小說(shuō)中的女主人公穿著這套語(yǔ)言盔甲,游走在變質(zhì)的,冷漠的城市空間里,用最消極的姿態(tài),不合作地,與乏善可陳的(為女性量身定做)社會(huì)生活對(duì)峙。

去英十年,我只寫(xiě)了一個(gè)關(guān)于海外華人的短篇,它的女主角是一位底層華人女性,在倫敦唐人街魚(yú)龍混雜的地帶討食。去掉異國(guó)那塊布景,舞臺(tái)上再現(xiàn)的,其實(shí)還是原生地的叢林。在叢林里,生長(zhǎng)著一種與神諭無(wú)關(guān)的異卉,無(wú)論周遭環(huán)境如何蕪雜,齷齪,無(wú)論她的枝干被壓得如何低微,她都保持著一種唱詩(shī)般的、上揚(yáng)的姿態(tài)?!秱惗劐忮斯适隆防锬莻€(gè)羅馬尼亞女清潔工,《奶?!防锏乃湍坦?,《巨島海怪》里那個(gè)窮困潦倒的小提琴女教師……我筆下的大部分女性,都秉持著這樣一種姿態(tài)生活。

>>作者簡(jiǎn)介

王梆,旅英作家,著有非虛構(gòu)作品集《貧窮的質(zhì)感》、電影文集《映城志》等。

作者:王梆

編輯:金久超

責(zé)任編輯:朱自?shī)^

標(biāo)簽: 讀書(shū)|對(duì)于異鄉(xiāng)的書(shū)寫(xiě) 也指向?qū)τ谠氐木鞈?/span> 假裝在西

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