《眷思量》人物設(shè)定精美 養(yǎng)眼的二次元帥哥美女又有誰會拒絕呢?
前段時間正式定檔6月14日的《眷思量》，在預(yù)告PV發(fā)布后就引起了不少年輕觀眾的關(guān)注。
“人設(shè)看起來很舒服”，是許多觀眾看過《眷思量》預(yù)告PV后給出的評價。雖然這部3D動畫還有一段時間才能上線，它是否能夠講述一個完整且精彩的故事還尚未得知，不過精美的人物設(shè)定，倒是已經(jīng)成為這部動畫在預(yù)熱階段最大的營銷宣傳點，也為這部未播的動畫拉來了不少粉絲。
對于一部動畫作品來說，人設(shè)的好壞直接決定了其“賣相”。在正片上線之前，優(yōu)秀的人設(shè)總是能從視覺上給觀眾留下深刻的印象。而在正片上線之后，優(yōu)秀的故事和內(nèi)容質(zhì)量所帶來的口碑，也同樣需要易于傳播的人設(shè)來引導(dǎo)和積累。
畢竟，養(yǎng)眼的二次元帥哥美女，又有誰會拒絕呢?
按照時代審美而進行的人物設(shè)定
在目前網(wǎng)絡(luò)上有關(guān)《眷思量》的討論中，我們時常都能看到“某位登場角色看起來像某位明星”的論調(diào)。比如在豆瓣，該動畫此前公開的女角色“奉眠”，就有人認為她長得特別像周迅。
而在動畫預(yù)告PV中出現(xiàn)的另外一位男性角色“鏡玄”，也有相當(dāng)一部分的年輕觀眾，總覺得他的五官神情氣質(zhì)，與肖戰(zhàn)、龔俊等時下人氣男明星有幾分相似。
實際上，在目前《眷思量》公開的所有宣發(fā)物料中，每一位登場角色幾乎都有著相當(dāng)高的顏值，無論是五官搭配還是發(fā)型配飾搭配，你都能在他們的身上找到許多當(dāng)紅明星古裝造型的影子。
在海外發(fā)達的動漫市場，將各種潮流元素，尤其是人氣明星的形象融入到動畫的角色設(shè)定里，是一種十分常見的做法。
鳥山明從1984年開始創(chuàng)作的《龍珠》，其中出現(xiàn)的許多角色的人物設(shè)定，即是來自當(dāng)時在日本娛樂市場特別火熱的中國香港功夫電影。無論是1978年袁和平執(zhí)導(dǎo)、成龍主演的功夫喜劇電影《醉拳》和《蛇形刁手》，還是1982年午馬執(zhí)導(dǎo)、洪金寶主演的靈幻片《人嚇人》，都對《龍珠》的角色設(shè)定帶來了相當(dāng)深遠的影響。
青山剛昌于1987年開始創(chuàng)作的漫畫《魔術(shù)快斗》，其登場的女性角色中森青子和小泉紅子，就參考了菊池桃子、中森明菜、小泉今日子這三位在1980年代末期爆紅的少女偶像。青山剛昌也曾在接受媒體采訪時透露，他在年輕時就特別喜愛這幾位明星。
? 對于一部原創(chuàng)動漫作品而言，這種做法所帶來的好處顯而易見。
一方面，當(dāng)紅明星的造型，本質(zhì)上能夠代表大眾最主流的審美，這對于原創(chuàng)角色的人物設(shè)定而言極具參考價值，能夠讓角色的人物設(shè)定跟上時代審美的變化;另一方面，這些“明星臉”角色形象的出現(xiàn)，對于原創(chuàng)動漫作品的推廣來說其實也具備相當(dāng)重要的價值，非常容易引起更多年輕人的關(guān)注與喜愛。
時至今日，依然還有不少中國的二次元愛好者，還在津津樂道《龍珠》里登場的各角色與中國香港電影之間的緊密關(guān)系。即便是《魔術(shù)快斗》在中國的人氣并不算特別高，不過與這部動畫有著千絲萬縷聯(lián)系的《名偵探柯南》，不僅在坊間出現(xiàn)了“毛利蘭的原型是工藤靜香”的傳言，我們時常也能看到粉絲們圍繞“灰原哀、鈴木園子的原型到底是誰”的討論。
可見，參照明星的形象來進行內(nèi)容創(chuàng)作，是讓動漫角色的人設(shè)能夠盡可能迎合時代審美的一種有效方式——不僅僅是宣發(fā)階段，這種做法能夠為動漫作品帶來持續(xù)的熱度。
審美把控能力，一個特別容易被忽視的環(huán)節(jié)
值得注意的是，《眷思量》并不是第一部在角色人設(shè)方面參考了真人明星形象的國產(chǎn)3D動畫。2020年7月正式上線的《凡人修仙傳》動畫，其主角韓立的人物建模，總會有一種是按照某位男明星捏臉的即視感：有人說像古天樂，有人說像肖戰(zhàn)，有人說像胡歌，有人說像李易峰，有人說像朱一龍，也有人說像楊洋……
甭管動畫版韓立的建模到底是按哪位男明星來捏的，我們唯一可以確定的是，這樣的做法，確實為剛剛上線的《凡人修仙傳》動畫帶來了相當(dāng)多的討論。
只是說特別遺憾的是，有著一張“明星臉”的角色設(shè)定，卻并沒有成為這部動畫最大的賣點。事實上，很多觀眾在圍繞這部動畫進行討論時，往往都會提及過于擬真的動畫角色所帶來的“恐怖谷效應(yīng)”，成為了這部動畫“勸退”觀眾最重要的理由。
于是問題來了，同樣都是“明星臉”，為何《凡人修仙傳》和《眷思量》所獲得的觀眾反饋卻并不一樣?
從內(nèi)容創(chuàng)作的角度來看，出現(xiàn)這種現(xiàn)象的主要原因，主要還是在于這兩部動畫在審美標(biāo)準和內(nèi)容把控方面存在一定的出入所致。這是目前國內(nèi)動漫產(chǎn)業(yè)很少會提及，但是又客觀存在的問題。
在娛樂圈，有一個常見的詞匯叫“油膩”。當(dāng)某一位明星在演戲或者進行舞臺表演時，如果只是刻意去展現(xiàn)自己的“美貌”或者所謂的“真性情”，極大概率都會被觀眾稱為“油膩”。不僅是男明星，現(xiàn)在就連許多女明星都難逃“油膩”的魔咒。至于說如何“去油”，目前許多媒體和觀眾的普遍認知是，明星在演戲時需要根據(jù)角色設(shè)定本身來進行熒幕形象的刻畫，在進行舞臺表演時需要音樂或舞蹈想要傳達的情感用自己的方式展現(xiàn)出來。
換而言之，明星在進行表演時的專業(yè)表現(xiàn)，是要比其個人形象的養(yǎng)眼程度重要得多。曾被戲稱為“油膩中年”代表人物的黃曉明，正是憑借在《鬢邊不是海棠紅》中對程鳳臺的塑造，實現(xiàn)“去油成功”。
同理，對于一部動漫作品而言，好看的人物形象設(shè)定固然非常重要。但我們更需要關(guān)注的是，看起來十分美型，甚至是擁有一副“明星臉”的人設(shè)，是否能夠為角色形象的塑造服務(wù)——角色的年齡、性格、人物履歷背景，都需要在視覺層面進行有效的表達。否則，光有顏值加成的紙片人，同樣會落入“油膩”的窠臼。
然而受制于動漫作品內(nèi)容創(chuàng)作的特性，決定動漫角色人物形象的，只能是身居幕后的創(chuàng)作者。雖然不同人的審美標(biāo)準都不太一樣，但創(chuàng)作者自身對內(nèi)容創(chuàng)作的把控能力，尤其是如何讓源于三次元世界的潮流元素變得符合二次元審美，并獲得更多年輕人的喜愛，是應(yīng)該花費大量精力去解決的事。
舉個比較典型的例子。2005年由日本史克威爾艾尼克斯推出的動畫電影《最終幻想Ⅶ：圣子降臨》，就在角色人設(shè)方面展現(xiàn)出了相當(dāng)高的審美水平和制作能力。
在當(dāng)時，這部動畫電影所面臨的一大挑戰(zhàn)，是原版游戲中各種夸張的角色造型設(shè)定，尤其是主角克勞德的刺猬頭、反派薩菲羅斯的銀色長發(fā)等標(biāo)志性的發(fā)型，僅憑高水準的3DCG制作技術(shù)，其實很難保持二次元的審美觀感。因為3DCG制作技術(shù)的發(fā)展目標(biāo)和存在意義，是模糊現(xiàn)實與虛擬之間的邊界，然而在現(xiàn)實生活中會將發(fā)型做成這種樣子的，往往都是在各類風(fēng)俗店上班的牛郎，稍有不慎就會損壞整部動畫電影的觀感，變成畫風(fēng)奇怪的“牛郎幻想”。
我們可以清楚地看到，雖然《最終幻想Ⅶ：圣子降臨》整部電影在服裝材質(zhì)、場景搭建等環(huán)節(jié)做到了盡可能擬真，但在角色形象的五官造型、妝面及發(fā)型設(shè)計上，卻并沒有一味追求真實的呈現(xiàn)，反而是用一些“不真實”的方式，讓這些有著夸張造型角色的存在變得合理和自然。
這就是在動畫制作過程中，制作團隊審美能力的重要體現(xiàn)。
對于當(dāng)下中國的動漫產(chǎn)業(yè)來說，像《凡人修仙傳》《眷思量》這樣將當(dāng)紅真人明星的形象融入到動畫作品創(chuàng)作中，是一種非常值得鼓勵的做法。只是說，先進技術(shù)的運用并不是動畫創(chuàng)作的全部，制作團隊自身的審美把控能力亦是同樣重要。這也是整個業(yè)界在不斷強調(diào)需要提升“講故事能力”的同時，應(yīng)該特別注重的另一個環(huán)節(jié)。????
