現(xiàn)在年輕人所說的“二次元”是什么？為什么阿宅喜歡“二次元老婆”？
如今，動漫已經(jīng)不叫“動漫”，而叫做“二次元”，有朋友留言問題，什么時候“動漫”變成了“二次元”，這是一個好問題，我們來說一說。
二次元就是“二維”的意思。
我們所說的“一維”，就是“線條”;
所謂的“二維世界”就是有了長和寬，組成了“平面”;
而所謂的“三維空間”，增加了一個高度的維度，也就是“長、寬、高”，這樣就形成了一個立體的空間。
而我們所在的世界，還有“時間”的概念，時間和空間概念合為“四維世界”。
所以顧名思義，我們在紙上的畫作，就屬于二維。當(dāng)然，一些動畫、游戲，都采用了三維模型的方式來呈現(xiàn)，因此嚴(yán)格來說，動畫和游戲，都是并不能完全算是二維世界，但是，有一點就是，三維的游戲也好，三維的動畫也好，并不能憑空造出，他們的設(shè)計稿，往往都是二維的。
像是美國的三維動畫，《冰雪奇緣》，可以查他們的設(shè)定稿，最初總是以二維的方式呈現(xiàn);
像國內(nèi)超火的《哪吒 魔童降世》的角色設(shè)計稿，依然是二維的，而三維游戲也是一樣，設(shè)定總是二維的，包括那些亭亭玉立的手辦，最初的造型師也是根據(jù)二維設(shè)計來捏出三維造型的，說到頭，三維只是一種呈現(xiàn)方式，而塑造它的，往往還是二維世界，也許就是動漫和游戲，統(tǒng)統(tǒng)被稱作“二次元”的原因之一吧;
而誕生了御宅文化的日本，也有にじげん(寫出來漢字也是“二次元”)的叫法，御宅文化中，對于二次元，也就是平面中誕生的卡通角色形象所在的世界，有著一種向往，這種向往其實隨著年代具體的內(nèi)容不同。
7、80年代的日本人從戰(zhàn)爭陰影中走出，經(jīng)濟高速發(fā)展，因此開始反思戰(zhàn)爭，并且向往未來的生活，因此在動畫片里，經(jīng)常塑造出巨大的未來兵器機甲的形象，也喜歡描寫戰(zhàn)爭、紛爭;
90年代，日本泡沫經(jīng)濟破裂，年輕人面對未來充滿不安，動畫中也顯像了人們的思緒;
21世紀(jì)后，美少女開始成為動畫的主題，御宅文化的傾向也從過去的軍武宅、機甲宅，開始面向了萌系、美少女的時代。
之后，“二次元”這個詞，就開始引申出了“動畫、游戲的虛構(gòu)世界”的含義，然后阿宅又把現(xiàn)實世界成為“三次元”，其實就是對虛構(gòu)世界的向往，某個時期，可以說是對虛構(gòu)出的美少女的向往;
因為在畫筆中繪畫出的角色，根據(jù)故事的設(shè)定，可以沒有年齡，甚至沒有性別的界限。
畫出一個幼女，也可以說她活了100年，畫出一個美少女，也可以說他是男的……而在這種視覺效果和實際設(shè)定上帶來的反差，給御宅族帶來了更多的幻想空間。所以御宅族，大都沉浸于這樣的幻想之中。這種文化甚至?xí)绊懙浆F(xiàn)實世界的文化。
例如現(xiàn)實中就有的“偽娘”文化，我覺得就是從二次元圈子帶出的，偽娘并不是簡單的男扮女裝，而是將男性打扮出女性的氣質(zhì)，凸顯女性化的美貌，這就和二次元里的“偽娘”一致了，畫個漂亮女生，結(jié)果他的性別是男，這種反差帶來的感覺，符合生活在網(wǎng)絡(luò)時代人們內(nèi)心期待的刺激或者獵奇感，或者說新生的審美。這可能就是“二次元”的魅力所在。
不過其實御宅族很清楚，“二次元老婆”不是戀物癖，而是對于一種美好的向往，把一些美好的心愿寄托在虛構(gòu)的世界中，很多人覺得，這難道不是一種赤裸裸的意淫嗎?我覺得并不是，畢竟這已經(jīng)是一個產(chǎn)業(yè)，涉及到經(jīng)濟利益的東西，又怎么能算是一種意淫呢，有二次元的畫師靠想象力去塑造阿宅們想看的內(nèi)容，這就是一種創(chuàng)造，這個產(chǎn)業(yè)是不斷在創(chuàng)造價值的，所以阿宅只是消費的一環(huán)，你所說的“意淫”可能只能算是消費的動力，不過這個圈子基本還是小眾文化，并不是所有人都能理解。
