7月24晚，《英雄聯(lián)盟》最新動(dòng)畫(huà)故事上線，短短兩個(gè)小時(shí)播放量就被玩家們點(diǎn)到了B站日排行榜最高第二。

本次的CG長(zhǎng)達(dá)10分鐘，是《英雄聯(lián)盟》有史以來(lái)發(fā)布過(guò)最長(zhǎng)的單集動(dòng)畫(huà)。故事是本次綻靈節(jié)活動(dòng)的重頭戲，也是《英雄聯(lián)盟》短篇小說(shuō)《兄弟手足》的延伸。其中2D與3D風(fēng)格化的敘事和全新的故事內(nèi)容，讓亞索那句耳熟能詳?shù)?“面對(duì)疾風(fēng)吧”再度翻火，也讓新英雄永恩的“疾風(fēng)亦有歸途”的角色語(yǔ)言深入人心。

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不難注意到的是，近年《英雄聯(lián)盟》的CG越來(lái)越多、故事聯(lián)系越來(lái)越緊密的同時(shí)，動(dòng)畫(huà)時(shí)長(zhǎng)也隨之增長(zhǎng)。在這背后拳頭對(duì)于《英雄聯(lián)盟》IP開(kāi)發(fā)的野心自不必說(shuō)，從內(nèi)容質(zhì)量以及投入上來(lái)說(shuō)更是不計(jì)成本，合作的都是世界一流團(tuán)隊(duì)。去年星之守護(hù)者活動(dòng)上線時(shí)，還曾專門(mén)找過(guò)作曲家澤野弘之配樂(lè)。

而在B站短片下方的介紹中，我們可以看到這支東方題材風(fēng)格的短片，制作團(tuán)隊(duì)大多來(lái)自中國(guó)。同樣的事情放在幾年前，我們?cè)趺匆膊粫?huì)相信，中國(guó)的制作團(tuán)隊(duì)有能力出品如此高質(zhì)量的動(dòng)畫(huà)。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的坎坷發(fā)展

1980年10月，“阿童木之父”手冢治蟲(chóng)來(lái)到上海美術(shù)電影制片廠，見(jiàn)到了自己的“偶像”。

此時(shí)正是譯制版《鐵臂阿童木》在中國(guó)正式上映的兩個(gè)月前，手冢作為原作者來(lái)華進(jìn)行動(dòng)畫(huà)交流，特意要求與《鐵扇公主》《大鬧天宮》的制作人萬(wàn)籟鳴見(jiàn)面學(xué)習(xí)。

那時(shí)中國(guó)和日本的動(dòng)畫(huà)雖然都還處在摸索階段，但各有特色?！洞篝[天宮》在那個(gè)年代就已經(jīng)被拿到了十余個(gè)國(guó)家與地區(qū)發(fā)行。毫不夸張地說(shuō)，《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返戎袊?guó)傳統(tǒng)美術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品，曾經(jīng)影響了手冢治蟲(chóng)、宮崎駿等等一代海外動(dòng)畫(huà)大師。

轉(zhuǎn)折發(fā)生在市場(chǎng)開(kāi)放化之后。

當(dāng)產(chǎn)業(yè)開(kāi)始與國(guó)外接軌，原先只制作原創(chuàng)民族品牌的美影廠開(kāi)始給國(guó)外動(dòng)畫(huà)公司加工系列片。在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代接外包掙的錢(qián)可是比做原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)多很多，越來(lái)越多的中國(guó)動(dòng)畫(huà)從業(yè)者因此離開(kāi)原創(chuàng)行業(yè)，人才流失殆盡。

從那時(shí)開(kāi)始，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展困境，始終離不開(kāi)一個(gè)“錢(qián)”字。

就算政府愿意掏錢(qián)補(bǔ)貼動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，效果依然杯水車薪。當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上“動(dòng)畫(huà)從業(yè)者”幾乎只剩下了兩種：一種是接海外動(dòng)畫(huà)外包的，另一種是拿政府補(bǔ)貼做原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的。

“所謂成功的項(xiàng)目就是，把制作成本壓到政府的補(bǔ)貼線以下，只靠補(bǔ)貼就能做出來(lái)動(dòng)畫(huà)。”

以當(dāng)時(shí)的產(chǎn)業(yè)環(huán)境來(lái)看，能賺錢(qián)的項(xiàng)目屈指可數(shù)。很多動(dòng)畫(huà)首先要做的就是把成本無(wú)限壓低，然后才能賺補(bǔ)貼回本。通過(guò)財(cái)政援助的政策非但沒(méi)能振興動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，反而因地方政府追求政績(jī)，導(dǎo)致原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)質(zhì)量每況日下。

而就算那些懷揣夢(mèng)想的動(dòng)畫(huà)人想做出好的動(dòng)畫(huà)，市場(chǎng)上也沒(méi)有一個(gè)能賺錢(qián)的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)案例，投資人都不相信他講的故事，中國(guó)動(dòng)畫(huà)一時(shí)走向了死路。

暗流涌動(dòng)中，當(dāng)年這些缺錢(qián)的動(dòng)畫(huà)人，都在等待證明中國(guó)動(dòng)畫(huà)實(shí)力的時(shí)機(jī)，以及屬于自己的夢(mèng)想。

從“國(guó)漫崛起”到“一視同仁”

從今天的視角來(lái)看，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)能再度走入普通觀眾的視線，離不開(kāi)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的推廣與發(fā)展。

其實(shí)也是逼不得已，彼時(shí)電視上的動(dòng)畫(huà)偏低齡化，而習(xí)慣看日本動(dòng)畫(huà)的人大多在線上追番。從《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)的連載開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的播出逐漸從電視向網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)變，這些非少兒動(dòng)畫(huà)作品的出現(xiàn)，向產(chǎn)業(yè)證明了這條路是走得通的。

渠道的變化影響不僅僅是觀看習(xí)慣。“二次元”概念爆發(fā)開(kāi)來(lái)，A站B站一下子成為了廣為人知的網(wǎng)站，這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了混亂發(fā)展階段。

“不管怎么說(shuō)，現(xiàn)在做動(dòng)畫(huà)至少不虧了。”一位動(dòng)畫(huà)人這樣回憶到自己重回動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的契機(jī)。跟他一樣，此時(shí)曾經(jīng)那些散落各地的動(dòng)畫(huà)人才有了一定的回流。

除了動(dòng)畫(huà)人才的回流，還有資本的活絡(luò)。伴隨著騰訊動(dòng)漫、嗶哩嗶哩的入局，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)行業(yè)逐漸模仿西方建立起了動(dòng)畫(huà)制作的產(chǎn)業(yè)鏈。彩條屋、彩色鉛筆、繪夢(mèng)動(dòng)畫(huà)、藝畫(huà)開(kāi)天等現(xiàn)在被我們熟知的動(dòng)畫(huà)公司，正是在那時(shí)前后落腳。

在經(jīng)歷從量變到質(zhì)變的節(jié)點(diǎn)后，“國(guó)漫崛起”的口號(hào)零星出現(xiàn)在了B站的彈幕中。而讓這句話被口口相傳的契機(jī)，正是2015年院線的黑馬動(dòng)畫(huà)作品——《大圣歸來(lái)》。在海外大制作電影扎堆上線的暑期檔，《大圣歸來(lái)》硬是殺出了一條大道，口碑票房雙收。甚至很多動(dòng)畫(huà)人，都把這部作品與50年前的《大鬧天宮》冥冥中關(guān)聯(lián)在了一起。

自此中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)進(jìn)入了一個(gè)新的階段：伴隨著B(niǎo)站國(guó)創(chuàng)區(qū)，騰訊視頻國(guó)漫區(qū)和其他視頻網(wǎng)站國(guó)漫專區(qū)的設(shè)立，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的受眾迎來(lái)了前所未有的增長(zhǎng)。類似《全職高手》、《狐妖小紅娘》、《一人之下》等國(guó)創(chuàng)作品開(kāi)始被更多人接受，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)漸漸變得不再是小眾文化圈的專屬。

但市場(chǎng)體量上的大幅發(fā)展不能掩蓋國(guó)漫制作質(zhì)量的尷尬。

根據(jù)易觀數(shù)據(jù)顯示，2010年中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)值已有470億，而到了近兩年，這個(gè)數(shù)字已經(jīng)超過(guò)了1500億。但在這樣喜人數(shù)據(jù)背后，動(dòng)畫(huà)公司的發(fā)展卻并不樂(lè)觀。

由于資金和人才的限制，中國(guó)動(dòng)畫(huà)公司的產(chǎn)能爬坡并不高速;而為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，大量國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的題材都集中在了冒險(xiǎn)、戲劇、動(dòng)作、奇幻等題材上。

但單一化的題材無(wú)法滿足越來(lái)越多元的觀眾需求。

隨著資金和人才短缺，市面上更是出現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)“質(zhì)量參差不齊”“作畫(huà)崩壞”等問(wèn)題。這個(gè)過(guò)程中，觀眾不再是把國(guó)漫與過(guò)去的中國(guó)動(dòng)畫(huà)對(duì)比。而是一視同仁，橫向與世界范圍內(nèi)如美日之流動(dòng)畫(huà)大國(guó)對(duì)比，“國(guó)漫崛起”在某種程度上成為了一種嘲諷方式。

有人揶揄國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作人打招呼的方式：“嘿，你也是‘國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的希望’?”

但靜下來(lái)反觀這種戲謔，其實(shí)也側(cè)面地證明國(guó)漫市場(chǎng)的規(guī)模已經(jīng)逐漸在向國(guó)際一線動(dòng)漫市場(chǎng)看齊。

或許，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫需要的只是一次證明自己的機(jī)會(huì)。

當(dāng)國(guó)漫開(kāi)始“燃燒經(jīng)費(fèi)”

在國(guó)漫市場(chǎng)越來(lái)越大的時(shí)候，蛋糕卻沒(méi)有越做越大。

問(wèn)題根源依然在于錢(qián)。

對(duì)動(dòng)畫(huà)行業(yè)來(lái)說(shuō)，外部的投資有限，而產(chǎn)業(yè)鏈的不完善使手握IP的平臺(tái)方變現(xiàn)渠道也隨之受限。

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)，難以像國(guó)內(nèi)成熟的影視行業(yè)一樣讓觀眾買(mǎi)賬，也難以像娛樂(lè)綜藝節(jié)目一樣容易變現(xiàn)，回頭又反過(guò)來(lái)影響動(dòng)畫(huà)投資，造成惡性循環(huán)。

有的項(xiàng)目進(jìn)行到五分之一時(shí)就已經(jīng)花掉了一半的錢(qián)，這個(gè)時(shí)候只有重新組建團(tuán)隊(duì)，并做出取舍判斷，借助各種方式讓項(xiàng)目可以落地;運(yùn)氣不好等不到注資的話，基本只有項(xiàng)目停擺，團(tuán)隊(duì)散伙的結(jié)局。

那么問(wèn)題來(lái)了，如果中國(guó)動(dòng)畫(huà)可以擺脫這些困境，合作世界級(jí)團(tuán)隊(duì)，是否會(huì)碰撞出不一樣的火花?

《英雄聯(lián)盟》這支CG交出了一份漂亮的答卷。

短片的英文名稱為“Kin of the Stained Blade”，而中文版使用了更加中國(guó)風(fēng)格化的譯名：《乘風(fēng)歸》。

如果觀看了文章開(kāi)頭插入的《英雄聯(lián)盟》短片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是從角色動(dòng)作的鏡頭控制，寬幅鏡頭空曠的留白，還是2D與3D的穿插與配合，三渲二的整體水準(zhǔn)，都可以明顯感受到團(tuán)隊(duì)對(duì)于多種風(fēng)格的掌控能力，風(fēng)格多變的背后則是不同工作室的合作。

本次動(dòng)畫(huà)合作項(xiàng)目由拳頭游戲發(fā)起，騰訊英雄聯(lián)盟團(tuán)隊(duì)緊密配合開(kāi)展。制作部分則是由繪夢(mèng)動(dòng)畫(huà)統(tǒng)籌，北京的紙飛機(jī)、摔跤社以及韓國(guó)CMC三家協(xié)同完成。反映到短片中，便是通過(guò)3D畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的故事，通過(guò)2D畫(huà)面來(lái)呈現(xiàn)亞索的回憶，不同時(shí)期的回憶又有不一樣的風(fēng)格。這樣風(fēng)格上的連續(xù)切換，帶給觀眾的視覺(jué)沖擊和情緒帶入更加直接。

本次參與制作的工作室，背后都有著繪夢(mèng)的影子，布局早在兩三年前就已經(jīng)開(kāi)始。通過(guò)投資，不同背景、風(fēng)格、甚至不同形式的團(tuán)隊(duì)聚在一起，使繪夢(mèng)擁有了跨越2D和3D的內(nèi)容和制作掌控能力。

作為英雄聯(lián)盟首選的中國(guó)制作團(tuán)隊(duì)，此前繪夢(mèng)完成的星之守護(hù)者CG——《光與蝕》也賺足了眼球。在此之前，《英雄聯(lián)盟》的CG大多由Blur studio等國(guó)際一線團(tuán)隊(duì)完成，這家來(lái)自北美的動(dòng)畫(huà)工作室每年都會(huì)承接多部動(dòng)畫(huà)、游戲、電影的預(yù)告片工作。去年NETFLIX的科幻動(dòng)畫(huà)短片《愛(ài)，死亡&機(jī)器人》，他們也是主要的出品制作方之一。

雖然此前繪夢(mèng)向觀眾提供了諸如《百妖譜》、《一人之下》、《凸變英雄》等優(yōu)秀的國(guó)漫作品，但在同期的其他作品中，也曾被外界輿論指出作品質(zhì)量“參差不齊”。正如前文所說(shuō)，蛋糕沒(méi)有做大，就算是好作品，制作也會(huì)處處受限。

在內(nèi)外多重壓力下，與拳頭多次的成功合作變得更加來(lái)之不易。

今天，當(dāng)你問(wèn)一個(gè)國(guó)漫動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者：“能夠代表中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作水平的作品有哪些”，得到的回答可能是《哪吒》《全職高手》或者《一人之下》這種成熟完整的作品。但外行看熱鬧，內(nèi)行看門(mén)道，能夠更加直接印證中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)實(shí)力與技術(shù)的作品，或許就藏在這樣一支精彩的游戲故事短片中。

縱觀現(xiàn)狀，接下來(lái)真正需要培養(yǎng)的，就是產(chǎn)業(yè)的變現(xiàn)能力，探索新的IP合作模式。才能讓我們的作品像當(dāng)年的《大鬧天宮》一樣，被更多人看到。

熱愛(ài)和未來(lái)

在國(guó)漫成長(zhǎng)的初期，很多作品都模仿了日式動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格，這也是為什么最早一批國(guó)漫觀眾可以直接從日漫過(guò)渡過(guò)來(lái)的原因。

而在今天，曾經(jīng)口號(hào)式“國(guó)漫崛起”的聲音已經(jīng)逐漸消散。取而代之的是， B站番劇區(qū)與國(guó)創(chuàng)區(qū)的訂閱數(shù)字在很多維度已經(jīng)不相上下。在這樣的情況下，這些日漫風(fēng)格的作品可以幫助我們走向世界嗎?

答案很明顯，如果要將模仿日本風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)賣給Netflix，他們不如直接從日本人手里買(mǎi)。換言之，如果中國(guó)動(dòng)畫(huà)不形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，作品就很難真正走出去?！洞篝[天宮》當(dāng)年能吸引到那么多的海外觀眾，靠的也是優(yōu)秀的作畫(huà)以及獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)格。

好在近年來(lái)，在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)人的努力之下，如《刺客五六七》、《請(qǐng)吃紅小豆吧》、近期熱播的《大理寺日志》、《霧山五行》等優(yōu)秀國(guó)漫作品突出重圍，受到了觀眾和業(yè)界的一致好評(píng)，它們都和《英雄聯(lián)盟》綻靈節(jié)短片一樣，制作精良而又帶有自己的強(qiáng)烈風(fēng)格。

這樣一部部的優(yōu)秀作品給了所有中國(guó)動(dòng)畫(huà)觀眾一個(gè)驚喜，一個(gè)答案，同時(shí)也是對(duì)滿懷激情，熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)者們最大的鼓勵(lì)和慰藉。

雖然中國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)還有很長(zhǎng)的路要走，但在此之前，我們已經(jīng)在不同風(fēng)格的優(yōu)秀作品中確認(rèn)了自己的能力。對(duì)于新一代動(dòng)畫(huà)人來(lái)說(shuō)，過(guò)去二十余年所經(jīng)歷的困境正在漸漸過(guò)去，產(chǎn)業(yè)鏈的成熟化、變現(xiàn)渠道的多樣化都在讓更多的動(dòng)畫(huà)項(xiàng)目有了展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)。

在這樣的背景下，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的未來(lái)，也許就藏在那一次次技術(shù)和風(fēng)格化的嘗試中。