中國動畫電影正在蛻變 國產(chǎn)動畫電影需要“生活的影子”
截至10月8日，國產(chǎn)動畫電影《姜子牙》累計票房13.78億元，在國內(nèi)動畫電影票房榜上，位列第三名，超過了《尋夢環(huán)游記》，與《瘋狂動物城》僅差1.5億元左右。
春節(jié)檔的電影在國慶檔“補位”，票房大多都還不錯，這與電影業(yè)“報復(fù)性消費”不無關(guān)系。但即便如此，在這個“口碑消費”的時代，《姜子牙》在上映多日后依然勢頭強勁，也說明其故事腳本、制作水平得到了觀眾認(rèn)可。
不過，在票房豐收之后，也有輿論質(zhì)疑，將《封神演義》中的“敕封三百六十五路正神”的姜子牙，描寫成一個“落魄中年失意男”，是否妥當(dāng)?
討論這個問題之前，我們必須直面一個現(xiàn)實，留給中國動畫人的古代“IP”已經(jīng)不多了。從目前來看，國產(chǎn)的動畫電影大多是“古裝劇”，多引用古代文學(xué)中的人物形象作為IP，但是，從《西游記》到《封神演義》，從花木蘭到白素貞，現(xiàn)如今，能拍成電影、電視劇的古代IP，也已經(jīng)被動畫挖掘得差不多了。事實上，這些IP本來就有自己的特定范式，故事藍(lán)本也為人熟知，其拍成動畫電影依然能贏得高口碑，也與觀眾對國產(chǎn)動畫電影的期待和偏愛有關(guān)。
現(xiàn)在大家都知道，國產(chǎn)動畫電影不論是投資規(guī)模還是制作技術(shù)，已經(jīng)不輸于海外同行;現(xiàn)在大家還知道，能拍的古代IP，剩下的已經(jīng)不多了;現(xiàn)在大家更期待，國產(chǎn)動畫電影能講出新的故事，和觀眾生活相關(guān)的故事。
在幾大名著和若干部經(jīng)典民間傳說之外，未來的國產(chǎn)動畫電影，需要新IP、新故事。
動畫電影，歸根結(jié)底還是電影，電影要來源于生活，即便現(xiàn)實中的形象變?yōu)閯赢嬓蜗?，其角色和故事里也要有生活的影子。更為關(guān)鍵的是，讓觀眾能夠在動畫電影中找到自己生活的影子，不論動畫形象為何，這才是動畫電影創(chuàng)作應(yīng)有的方向，也是未來的創(chuàng)作源泉。從這一點來說，《姜子牙》的“破圈”探索還是有意義的，即便其還有更多可以完善的地方。
從過去原原本本地在動畫中再講一遍神話故事，到后來以神話故事為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，再到而今的“破圈”，中國動畫電影正在蛻變。畢竟，動畫電影講的不只是過去的故事，也是當(dāng)下的故事。
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