暌違3年，已經(jīng)成為當下日本動畫電影中最受矚目的導演新海誠，終于又帶著他的新作《鈴芽之旅》走向了觀眾的視野；而就在前兩天，本作也終于在新加坡上映，我自然也不會放過這個機會，走進電影院去一探究竟。

(相關資料圖)

只是，在新海誠前一部作品《天氣之子》中，它一方面礙于故事層面上的種種問題，讓我對新海誠本人的敘事能力，多少還是抱持著一定的懷疑與質疑態(tài)度；但在另一方面，該作中故事的表達卻又有著往外探索的跡象。就在該作中，作品的表達終于不再聚焦于他過往作品中所側重的“羈絆”的表達，而是多多少少向外觸及了一點點；盡管，受限于表達自身的自私性，以及故事與敘事本身的問題，這樣的一次大膽突破，最終得不到多數(shù)觀眾的認可，才會進一步地導致該作的評價普遍不高。但《天氣之子》的這次嘗試，確實多少讓我看到了新海誠正在求變求新的態(tài)度；而這對于一個創(chuàng)作者來說，我認為還是挺難得的。

也因此，承接自《天氣之子》的這兩層相互矛盾的態(tài)度，我一來不敢對本作的敘事與故事抱持著高期待，二來卻又有點希望、又或者說好奇作品是否能夠帶來一些全新的視野與表達。而在我實際看下來之后，不知該說幸運還是不幸，本作幾乎是完美地契合了我上述的這兩層“期待”。

沒錯，一定程度上《鈴芽之旅》可以看作是《天氣之子》的一個翻版；我認為本作在敘事上的問題與毛病也是挺多的，但在表達上卻又是有突破的。只是，此次故事的表達，我認為至少是一個大多數(shù)觀眾都能接受、也理應會比較有感的一次表達；也因此，我自己體感本作對比《天氣之子》，整體風評應該是要略好一些的。

換言之，你是否會喜歡這部作品，其實很大程度取決于本作所提供的這個表達，尤其是電影的最后一段劇情，對你來說是否有感；如果你對此毫無波瀾，那么本作就會是一部挺尷尬的作品；但如果你能夠買賬的話，那么作品中間的一些敘事問題，可能也只會被當做是不那么重要的瑕疵來看待了。

上述，就是我對這部電影的一個簡單評價了。接下來，我將深入地去聊一聊我所認為的本作的敘事問題是什么，以及它的這層表達又是什么。而不可避免的，接下來的部分將會持有相當嚴重的劇透成分，所以會比較建議大家在看了電影之后，再往下閱讀。

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雖然在導言里，我提到本作可以看作是《天氣之子》的一個翻版，但是實際上本作其實并沒有采用和《天氣之子》、亦或是再上一部的《你的名字》的那套敘事模板；整體給我的感覺，反倒是與新海誠普遍評價最差的《追逐繁星的孩子》的敘事模式有點相像。

當然，《追逐繁星的孩子》被嫌棄，其實更多的理由還是在于它是一個沒有什么靈魂的空殼；敘事本身其實也不算是有多么巨大的硬傷，就是在講述一個少女無意間卷入某個事件，誤打誤撞地跑到異界，并在最后得以成功解決難題，但多少帶點遺憾的這樣一個故事。

而本作，其實就是同樣一個故事的換皮版本：就女主鈴芽無意中打開了一扇門、并解放了“要石”，然后就因此被卷進了一場意外、開啟了一趟堪稱說走就走的旅行，而旅途的目的，就包括了要接著封印四處的門、要將被“要石”（也就是小白貓）給轉化成椅子的男主草太給變回來、要讓小白貓重新變回“要石”來鎮(zhèn)壓門與背后的“地龍”等；直至故事的最后，在經(jīng)歷了一系列的事件與意外之后，主角終于順利將這一切都給解決了。

故事本身并不復雜，就是一個相當經(jīng)典的帶有奇幻要素的公路片的敘事設計；但即便如此，我認為本作的故事還是存在著好一些問題的。

其中最為嚴重、也是最影響我當下的觀看體驗的，就是本作故事的核心驅動力，其實是非?？桃馇覡繌姷?。

說得直白一些，就是作為推動本作故事的兩個主角，尤其是女主鈴芽，她的動機、亦或是行動的根基，幾乎是沒得到多少鋪墊的，所以觀眾在看的當下，至少以我自己的體驗為例，我是不太能理解鈴芽的選擇、并與之共情的。舉例來說，鈴芽為什么開篇要回過頭去追草太？后來又出于什么樣的理由一定要跟著變成椅子的草太去行動？到了中期，她又是怎么喜歡上草太的，以至于會為了他而如此奮不顧身的行動著？

誠然，這些問題也不是不能自圓其說的：鈴芽會追回去，是因為她覺得草太很面善，而面善的理由在結局也有揭示；鈴芽會堅持陪著椅子草太行動，也可以解釋成是因為鈴芽自己的愧疚感，畢竟草太會變成椅子，她確實是罪魁禍首之一；而至于她為什么會喜歡草太嘛，對于這個稱得上是作品最為核心的驅動力，除去一件鐘情之外，這我確實找不到什么更好的理由與借口（笑）。

但即便這些問題并非無法得到解釋，礙于觀看當下觀眾與劇作之間的信息差，以及鋪墊不足所致的情感不足，觀眾確實是難以接收到角色此刻的行為動機與邏輯的；而一旦如此，觀眾就會無法與角色產(chǎn)生連接，被角色所推動著的劇情也會隨之變得尷尬，就會有股為了推動劇情而推動劇情的刻意感。

而正如同我前面也無法為鈴芽如何喜歡上草太這點辯護那樣，作品中期的那段讓鈴芽奮不顧身地想去拯救草太的劇情，應該稱得上是本作全篇我個人最難以接受的橋段與劇情推進了。

那么，究竟是為什么，本作的愛情會那么難以讓人接受與理解呢？

我認為有兩個原因。一個，是草太的塑造問題；另一個，則是這段愛情、這份“羈絆”，其實與本作的表達是比較格格不入的。

先說前者。如果說鈴芽借由開場與最后的劇情，以及她與阿姨、與其他路人的互動，多多少少地展現(xiàn)出作品對于這個角色的塑造與成長的描寫的話，那么草太全篇看下來，我們幾乎看不到同等程度的描寫。

盡管，作品時不時還是會展現(xiàn)草太的內(nèi)心想法；但是那更多是一種對于自身變成椅子之后的孤寂感的渲染，而老實說這層孤寂感在只有僅僅幾幕的描寫下，我自己確實是不太能接收到那種苦痛的。而在此之外，我們也確實看不見草太的其他想法，也不知曉他的過去如何；也因此，草太這個角色最為關鍵的一點，亦即他為什么要堅持這份職業(yè)的理由，以及由這個理由所可以延伸開來的人格魅力，也就得不到任何的展開與釋放了。

在這樣的情況下，鈴芽還為什么會如此癡迷于這個男人，甚至為他不惜拼上性命，確實就很難讓人信服了；除了一見鐘情以外，我們也的確找不到什么更好的理由去解釋了。

至于另一個原因，我們現(xiàn)在還尚未深入去討論本作的表達，所以我就先不多做展開；但簡言之，就是當本作的核心表達已經(jīng)多少跳脫出常規(guī)的兩人之間的羈絆的討論之后，尤其當它面對的是地震這樣一個牽扯著不少人情感的巨型災難的時候，這樣一個小家子氣的情情愛愛，確實是不太能夠被觀眾、被我所買賬的。

最后，則是故事中所引入的兩只貓的設計，在我看來是有點不明智的。

就如果作品是想要去呈現(xiàn)出貓咪的可愛的話，那么就不應該刻意去描寫與放大貓咪不重視人命，又或是將它與角色的負面情緒綁定到一起（阿姨暴走的那段情節(jié)）；盡管后來我們能夠知曉貓咪其實并不是這么想的，但前面的情緒起的太高，后面再如此輕飄飄地落下，我感覺有些觀眾應該很難就此接受。

但如果作品想要的，就是借由這樣的矛盾，去勾勒出苦苦鎮(zhèn)守著門與地龍的貓咪的艱辛、以及我們?nèi)祟悓τ谒鼈兊膽B(tài)度變化的這種沖突與表達的話；一方面，這樣的表達坐落在本作的核心表達之外，所以如果真的著重去寫，除非有更高明的設計，否則多少會打亂故事的表達；另一方面，也是前段所提到的，如果真想這么寫，它的落點還是有點太輕了，還不足以形成足夠讓人有感的共情與思考。

另外，第二只貓咪的登場，雖然設定上也能說得通，亦即在草太變成“要石”之后，另一個“要石”得到了些許緩沖的時間，因此它才會登場來逮住擅離職守的白貓咪的；但同樣的，這里的前因后果其實作品并沒有直接交代，所以當它登場的剎那，其實多少就有點唐突、甚至有點機械降神的意味。

雖然我一時間也沒想好應該怎么去修正與貓咪相關的情節(jié)，但確實在我看來，這是本作中另一個值得去進一步優(yōu)化的細節(jié)與問題了。

我相信讀到這里的觀眾，應該會認為我對本作的故事意見很大；雖然這也很難說不是事實的一部分，但同時我也確實沒覺得這些問題真的有致命到看不下去的地步。甚至在一定程度上，礙于我個人樂于腦補的習慣，除去戀愛相關的問題之外，其他的問題再從頭回顧作品的間中，它對于作品整體的殺傷力其實并不大，更多就是看的當下心里會犯疙瘩而已。

而除去我所討論的這些問題之外，作品也沒出現(xiàn)特別嚴重的邏輯硬傷；甚至一旦能夠接受（或者腦補出）鈴芽的這些想法與行動理念，作品后續(xù)的情緒輸出，得益于一貫優(yōu)秀的音畫表現(xiàn)，其實還是挺強烈的。

更不用說作品有好一些情節(jié)與情感，說實話處理得真的挺有味道的；例如前期鈴芽與各地平民相識與互動的橋段，鈴芽與其阿姨之間的情感，以及幾乎稱得上是本作最為點睛的，在最后所揭示的鈴芽的過去與真相的那段劇情；這些在我看來都是處理得很不錯、讓人相當有感的內(nèi)容。

再結合本作那比較對我胃口的表達，它盡管敘事上在我看來依舊有著難以遮掩的問題，但整體也勉強稱得上是瑕不掩瑜了。

那么話都說到這里了，本作的這個表達，到底是什么呢？

這個表達不是別的，就是一種帶有自愈性質的，面對與放下。

這樣的表達本身確實不是什么新鮮且獨到的主題；但是，放到本作那有著具體的災厄、特別是明顯在回應著日本近年來最嚴重的災害，也就是311大地震的時候，這層表達背后的那種人文關懷，才是我覺得最有感觸地方。

要更進一步地深入討論本作的表達，我得先來進行一波閱讀理解；不保證正確，只是看完之后我的一些遐想：

首先，“地龍”依照它的外貌、以及它所推開的門，都處在已經(jīng)被人們所遺棄的廢墟這兩點來看，我認為它背后所承載的意象，就是“常世”（死者的世界）中，那些被人們所遺忘的怨念的集合體。

而所謂的“鎖門”，依照倆主角需要去感受當?shù)氐幕貞涍@點來看，“鎖門”除去咒語中所提到的安撫神明之外，在我看來同時也是在安撫這些怨念，使其力量被削弱，才使門得以被關上。

結合這兩點，我們就不難發(fā)現(xiàn)，本作的里故事，其實就是源于被長期遺忘的“人們”，在同樣被遺棄的“土地”里，形成了一股強大的怨念，并試圖喚起大家對“自己”的記憶；而這種借由災厄喚起對于災厄的回憶的設計，應該算得上是本作的一個底層沖突與矛盾了。

但是，為什么會被遺忘呢？又或者應該這么問：真的被遺忘了嗎？

借由電影前一小時，收留鈴芽的兩戶人家的說辭來看，無論是學校還是游樂場，其實大家心里都還是記得的；但如果都記得為什么還遺棄在那里呢？撇開更加現(xiàn)實層面的因素（例如政府的效率低下）外，一個心理層面的因素，可能就是因為大家其實是在主動選擇避開、主動選擇逃避的。

也就是說，因為災厄而被摧毀的“地點”，以及在這之上所犧牲的“人們”，這些對于還活著的人來說，無疑是十分痛苦的；所以才會想逃開、才會想逃避。但恰恰是這樣的逃避，最終又帶來了相似的災厄，如此往復。

而借此，主角去關門的這個設計，就是作品對于這件事情的一種態(tài)度：亦即，即便是傷痛與傷痕，我們還是需要去記得、我們還是要去面對。而之所以要面對，其實是為了讓我們能夠更好地放下。

注意，放下不等于遺忘；放下指的是不再讓這件事如此強烈地刺痛自己，并選擇和平地與之共處。一個絕佳的例子，就是最后劇情中，身處于兩個不同時間點的鈴芽。年幼的鈴芽不愿面對災厄的結果，才會拼了命去尋找母親，而當長大的鈴芽勸導她后，借由歷史來看，年幼的鈴芽之后也只是借由遺忘，換個方式來逃避這個結果；但此時再次來到門里的大鈴芽，選擇再一次去揭開這段塵封記憶的她，顯然是選擇了再一次去面對這段傷痛與傷疤的，而只有真正到了這一步，她才能夠真正地學會放下，學會與這段痛苦的回憶，和平地共處下去。

所以全劇令我最感動的一幕，其實是當兩個主角在最后詠唱咒語時，他們所涌現(xiàn)出的那些記憶碎片。這些記憶，無非就是一些瑣碎得不能再瑣碎的日常片段；但就在那一天、災厄發(fā)生的那一天，一切都毀了；可是，如果我們真的能夠回想起這些，我們就會發(fā)覺，出現(xiàn)最多次的一組對話，就是：

“我出門了” “一路順風！”

實際上，這又何嘗不是一種面對災厄時的態(tài)度呢？準備離開的人喊道：“我出門了”?留在門里的人坦然地說出一句：“一路順風！”

只是，誰在門里誰在門外，其實我們是分不清的；也就是說，無論是逝去的人希望我們坦蕩地活下去、還是活著的人對已故的人的一次珍重的告別。

而這，就是一種最好的“放下”了吧！

借由本作對于面對與放下的這種描繪與表達，對于經(jīng)歷過311地震的日本人來說，尤其是那些盡管過了10余年，也依舊無法面對、無法放下的人們，無疑是一種巨大的溫柔與關懷；而就算作品有著如此明確的指代對象，或許對于他國人民來說做不到同等程度的共鳴與共感，但只要我們懷揣同理心，能夠不分國界地將這樣一種災害視作為人類所面對的共同劫難的話，這樣一種極具溫柔與關懷的表達，我相信也一定能夠讓我們有所感觸的。

也因此，我才會認為本作的這個表達，是能夠被多數(shù)觀眾所接受、所理解的。

當然，本作對于它所擁有的這層表達，也談不上處理得多么完美。特別是我在先前就已經(jīng)提到的，這層表達與作品男女主之間的戀愛、以及由戀愛所驅使的表故事推進，在我看來差距還是比較巨大的。

而造就這層割裂背后的底層原因，我覺得還是源自于新海誠在本作中依舊放不下他所習慣的那套“世界系”架構；亦即總是本能地將世界與主角的命運綁定到了一起，卻沒留意到當他試圖去予以這樣一層，更廣闊、適用性更高、亦或是更具有社會價值的人文關懷的時候，人們的命運不該如此輕易地被兩個青少年所左右，特別是他們行動的動機與初衷，還是由一個相對私人的情感所驅動的情況下。

換言之，新海誠此次確實如我在最一開始所預期、所說的那樣，在表達上往前又邁進了一步；但確實也不可否認，這樣的一步，仍需更多、也更細致的優(yōu)化與打磨。

總的來說，如果你問我個人是否喜歡這部作品，我的答案還是肯定的。

誠然，本作在敘事與故事上，問題不少；而這些問題對于觀感的影響，我認為也是比較顯著的；但是，一來這些問題算不上特別致命，二來部分情節(jié)的敘寫在我看來處理得不錯，三來本作那懷揣著關懷與溫柔的表達，確實相當對我個人的胃口；再搭配上新海誠一貫優(yōu)秀的音畫演出，綜合下來，我認為本作也依舊稱得上是一部值得一看的佳作了。

但，就如同我在最開頭所說的，是否能夠獲得像我一樣，比較正面的觀感，很大程度上取決于你是否能夠接受本作的這層表達、是否能與之產(chǎn)生共鳴；如果答案是否定的話，那么本作的敘事問題將會被巨幅放大，而對于這樣的觀眾來說，本作自然也會隨之變成一部毫無價值的爛作了。

簡單評分：8.7/10

ps：本文所有截圖均來自于本作的預告片：

ps2：最后一段有關于兩個鈴芽的劇情，除去它對于表達有著比較好的輸出以外，這段帶有些許輪回性質的橋段，其實在一定程度上能夠將中前期的一些伏筆與漏洞給填上；而這也是這段劇情在我心中表現(xiàn)得相當出彩的一個理由了。只是，誰能告訴我那張椅子究竟是從何而來的??？（笑）

ps3：本作也終于不采用《天氣之子》與《你的名字》那種三段式、且不帶點MV不行的敘事模板了；也是得益于此，此次Radwimps的配樂才不會那么喧賓奪主，突兀感也就沒有前兩部那么強烈了。特別是此次承擔主旋律的片尾主題曲，我認為還是相當優(yōu)秀的一首曲子的；這里順勢分享OST（片尾主題曲在p26~27）：

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