“每當淚雨打濕我的臉龐，我就變得更加美麗”———題記

有幸看到了《花開》這一部番劇，在此我謹淺談一下自己小小的不成熟的觀點，這一部十年前的番劇在今天仍不失它的魅力，不單是因為它的治愈系畫風，或是它的幽默型風格，更是它在平淡日常中的精彩，以及不經(jīng)意間給人以滿滿的哲思和感動。它所傳達的是關于友情，親情，青澀的戀情及無畏的單純的青春物語——花開，綻放于青春的伊呂波。

(資料圖片)

一、主線劇情

番劇講述了來自東京的少女松前緒花因種種原因不得不拋棄習以為常的都市生活，來到外婆經(jīng)營著的一家充滿大正氣息的溫泉酒店“喜翠莊”。在外婆嚴厲的標準下，開始了打工之路。全新的工作環(huán)境，看似難以相處的伙伴，對于青梅竹馬的感情，充滿未知稍顯吃力的嶄新生活……緒花堅定自己想要變得和“現(xiàn)在的自己”不一樣的沖動，努力去適應這一切，并逐漸融入到了“喜翠莊”的大家庭中。對于這座稍顯陳舊的旅館里，她漸漸萌生出了難言的情愫，盡力做好每一件工作，去和更多的同伴好好相處，敢于去表達自己內心對于孝的感情，堅持著去“做一個紙燈”，去“發(fā)光發(fā)亮！”

喜翠莊的危機，學校的文化祭，學期旅行，湯乃鷺的夏日祭，三代人齊上陣…每一幕都充滿著日常的平淡真摯，但每一幕都令人感到治愈和勵志。最后的最后，喜翠莊迎來了告別：“大家都已開始踏上自己的路，不能被我們的夢想所束縛，要再一次嶄新的開始（四十萬翠）”前路的未知，夢想的意義，隨著櫻花的飄落，喜翠莊的大家將攜著這里留下的溫暖，各奔東西。但這并不是喜翠莊的結束，大家對于這里的羈絆與溫情，都將是一個又一個故事的開始，就如同花開一般，不斷飄落，卻又不斷綻放。

在P.A.WORKS的精良制作下，整部番的劇情整體上是在以一種寫實的手法去描繪了一幅關于少女們的成長歷程，溫柔系的畫風也很令人尋味。前四集的劇情稍顯露骨，而且有些令人匪夷所思，使人難以接受。加以喜劇元素的無腦插入和過分突出使許多人早早退坑，不過這并不妨礙后面的劇情封神。直至今日，在日常番中，《花開伊呂波》在我心里仍是T0的級別。平心而論，不去考慮別的，單從故事本身看，它就是青春本身的模樣：大家沒有什么遠大的夢想，也沒有什么波瀾的人生，而是在平淡的日常中逐漸發(fā)現(xiàn)生活之精彩。有眼淚，有歡笑，有著花開花落…從這充滿生活氣息的一點一滴中，夢想，友誼和努力的含義漸漸的傳遞到我們的內心，正如花開無聲，卻留香袖間。

2、人物淺析

在這部番里，每一個人物都是具有鮮明形象的，“凡屬于這個團體的人物，基本都會有相應的劇情進行演繹，讓團體中的各人物都得以在劇中發(fā)揮作用”（來自up?雪ノ下雪乃的姐夫），岡媽對于人物塑造的獨特風格在這部番劇中也體現(xiàn)的淋漓盡致，花開物語里所有人物都是有血有肉的：緒花的熱心天然，沒心沒腦，愛亂插一腳的脾氣，但總是那個最有干勁，有夢想的人；菜菜溫柔體貼，羞怯的性格，在一次次的嘗試中完成改變，找到了自我；民子看似難以接近，傲嬌腹黑，卻有著不懈拼搏，為了夢想可以付出一切……任何一個角色都是具有鮮明的優(yōu)點和缺點，也是他們獨特的人格魅力的所在，但正因如此，才會有很多人詬病女主或民子等人物有性格缺陷。我并不這么認為：從他們的身上，我們可以看到現(xiàn)實的模樣，那個曾經(jīng)的或現(xiàn)在的自己，干過傻事，瘋過笑過放飛自我，并且努力追尋著自己的夢想——無論它是否現(xiàn)實，是否實現(xiàn)……夢想，熱情，傻里傻氣，這些漸漸被社會，被現(xiàn)實磨滅的，卻是青春留給我們的最寶貴的印記。才會使人留下“回想起來，花開里的故事我基本想不起來，只記得每個人物的性格，和當年追番時幸福的感受?！保▉碜栽u論）

整部番劇里，菜子是我認為塑造的最好的角色?？蓯鄣男蜗螅恿Ρ?，在家里是勤儉持家的人妻屬性，在外就變得羞澀天然的反差萌狠狠的抓住了觀眾的心。她是那個在喜翠莊細心細膩，在學校溫柔害羞，時時都會微微低下頭，不敢與人交流的菜子，也是那個結束一天工作后去照顧弟弟妹妹們，早早起來做好便當，獨自騎行在凌晨街道上的菜子，當然，她也有懸崖跳水的英姿，與大家互相起外號的活潑。

在菜菜的專屬劇情第18集（人魚公主與貝殼bra，（好怪哦～再看一眼））中，劇情的展開和菜菜版的《人魚公主》的故事共同發(fā)展。相較于原版童話里人魚公主救下王子，奉獻聲音走上陸地，最終愛而不得化為泡沫的結局不同，菜子所展現(xiàn)的形象完全是一個自主，愿意在自己的世界中無拘無束去暢游，而不是去救起王子，墜入愛河，走上陸地的人魚公主。對于菜子而言，陸地便是那莫測的社會，令她感到害怕惶恐，但這并不意味著菜菜不愿意去改變。當老板娘給她加工資時，菜菜心里認為是老板娘對她的期望，希望她做出改變。勉強自己表現(xiàn)的活潑開朗，去嘗試新的衣裝和時尚…對于菜子來說，這樣的改變就如同自己的身上被掛上了形形色色的飾物，多到無法去呼吸，無法去暢游。而最后，菜菜終于在不斷的嘗試下找到了自我，知道了怎樣的自己才能去創(chuàng)造價值，知曉了自己的夢想。人魚公主才變成了真正的公主，充滿干勁，可以以更加自由的姿態(tài)去面對這個世界。這也許是一個契機，成為下文喜翠莊暫時歇業(yè)后，菜菜兼職游泳教練的伏筆。

我們都想過去改變，無論是什么時候，什么地方。我們有時是為了去迎合，或者是去為了生存，但是改變最應該是為了我們自己。可以追逐自己所熱愛的，能夠以自己所喜愛的方式去生活，這樣的改變，也不失為一種成長。

“不是每個人都有自己的夢想，有的人追逐著那些有夢想的人，這也就是他們的夢想了?！薄核俗?/p>

3、感情線分析

作為日常番的《花開伊呂波》中，感情線意外的不算特別突出。相較于《TARI TARI》中的百合與《真實之淚》中的青梅vs天降，《花開》中的感情線主要在于家人間的親情（但是緒花和孝一間的感情線同樣也是可以磕的?。?。整部番劇中感情線比較密集，并且因為日常中穿插的各種誤會和烏龍的推動，導致了本作的感情線好像并沒有那么完美。主要的有：緒花和孝一，民子和徹先生，小老板和尻子女士，四十萬家三代人間的羈絆等。

首先是緒花和孝一間的感情：

“阿孝，我聽不懂耶，能不能說的簡單些...”

“我說了！我喜歡你！我喜歡松前緒花！一直都是這樣！”

開篇即告白的孝一在全劇中所占的比重是意外的低，同《玉子市場》中的餅藏有的一拼。但是幸好餅藏在劇場版《玉子愛情故事》中重拳出擊，讓觀眾老爺們磕了個飽，相較之下孝一就顯得不夠坦率，兩人的感情也是不溫不火。但是善于描繪青春疼痛感與日常的岡媽真的是創(chuàng)造了一個“沒用”的男主形象嗎？我覺得未必。

作為一個被多數(shù)人所不認同的角色，孝一在整部番中其實發(fā)揮了重要的作用。不僅是作為男主角來推動著感情線的發(fā)展，更重要的是，他在緒花的成長歷程中發(fā)揮了極大的作用。中村孝一這名幾乎被遺忘的男主是我認為塑造的非常好的角色。孝一其實稱不上是一個坦率的人，但他卻一直沒有放棄去喜歡緒花。因為緒花對于這份感情的不確定，孝一一直在等待著緒花的回答，漫長的等待，艱難的相見，來自其他女生的告白，以及電話那頭陌生男性的聲音，如此多的不定，孝一卻仍是那個一直在等待、支持著緒花的孝一。就像最后一次和緒花一起喝咖啡的時候，雖然是苦苦的淡咖啡，但還是努力想去記住這個味道。守候，默默的支持，這便是孝一在遙遠的城市里為緒花所做的事情。就算是沒有得到明確的答復，就算是不能看到想見的人，就算是幾經(jīng)波折卻未能相見。而緒花，無論何時，想到的依靠就是孝一。因為在心中一直有孝一的鼓勵，所以才會去面對生活與工作中的種種挑戰(zhàn)。另一種意義上來說，孝一就是緒花的紙燈，即使遠隔千山萬水，但是在彼此的心里可以互相依靠，這何嘗不是一種雙向奔赴的愛情呢？

除了緒花與孝一的戀愛，四十萬家的三代人中母女三代的羈絆是對親情的一種新的詮釋?；蛟S《CLANNAD》中家庭成員間的守護與付出才是王道，但《花開》里的親情更適合傳承這個詞。大正年間的四十萬翠和丈夫共同經(jīng)營著的喜翠莊，而生性不羈的緒花媽媽并不想去繼承喜翠莊，并且一直在反抗著母親的嚴格要求。這也是在雜志中最為自由撰稿人的緒花媽媽成為槍手，對母親所經(jīng)營的喜翠莊的一種反抗。緒花媽媽在全劇里仍保存著少女的不羈和任性，這種任性也為后文中描寫她考慮母親和女兒感受的知性形象形成了鮮明的對比，這更像是一種以為人母的女兒對母親的理解，在一起談心，一同為旅客服務，一同醉倒在桌子旁，訴說著三代人心中的故事。四十萬家的女人們的種種堅持與追求像是一種家族精神的延續(xù)，這一份陪伴，傳承和守望的親情，使全劇在日常的背景之中，以一種溫柔的筆觸，輕輕抓住了觀眾的淚腺，不經(jīng)意間的眼淚與美好就涌上了心頭?。

4、總結

《花開伊呂波》的誕生，是在12年前的4月。在一眾神番當中，《花開?》并沒有得到時代的理解，但是回過頭去看，我們還是可以體味到它穿越時間的魅力所在。從制作上來看，無論是作畫，配樂還是內涵，都很有可點之處。即便是存在著一些瑕疵，但正因為這些不完美，才更顯得這部番劇的可感。如果從工作番上看，這部番夠貼近于現(xiàn)實，也有著不輸于《白箱》等的質量；若是從日常番上而言，《花開》無論從內涵，質量還是劇情，也可以與《此花亭》等比肩。

但是最重要的是，《花開伊呂波》向我們展示了一部青春的物語。我們在青春的花開中歡笑，哭泣，追逐著夢想，追尋著自己的紙燈，努力的發(fā)光發(fā)亮。這也許便是《花開伊呂波》所為我們記述的青春物語，花開無聲，卻留香袖間。