即時(shí)看！一開始她那么不像主角該有的樣子……
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時(shí)隔兩三年，二刷完《十二國(guó)記》，十分上頭，感觸良多，驚訝于當(dāng)年一刷時(shí)竟然對(duì)它反應(yīng)平平。許是其世界觀太完整，情節(jié)太緊湊，一刷時(shí)尚不能完全理解的緣故。
《十二國(guó)記》的前六集總是爭(zhēng)議很大，其地位類似于《甄嬛傳》的甘露寺部分，很多人需要“熬”才能熬過。之于原因，是因?yàn)榍傲年?yáng)子尚處于成長(zhǎng)過程中。不同于中后期信念堅(jiān)定、英姿颯爽的模樣，陽(yáng)子最開始只是個(gè)性情軟弱，甚至還有點(diǎn)白蓮花味道的普通高中生，被景麒認(rèn)作新王帶到異世界后，由于景麒被塙王暗算監(jiān)禁，自己又同時(shí)被塙王追殺，對(duì)新世界和自己的身世一無(wú)所知的陽(yáng)子度過了一段非常艱難的顛沛流離的時(shí)光?；蛟S對(duì)于我們這些見慣了龍傲天劇本的當(dāng)代觀眾來(lái)說(shuō)，花六集時(shí)間看不爭(zhēng)氣的主角不斷掉進(jìn)各種坑里的確是有些煎熬了。我第一次看《十二國(guó)記》時(shí)，也和很多人一樣不太喜歡這部分的劇情。
不過二刷時(shí)反倒是覺得這六集的刻畫相當(dāng)細(xì)膩深刻。那個(gè)前期不夠爭(zhēng)氣的陽(yáng)子，那個(gè)明明有賓滿附身，有戰(zhàn)斗能力，卻在被人要求交出劍時(shí)真就乖乖地交劍的陽(yáng)子，那個(gè)先是毫不懷疑地信任別人，遭遇了幾次背叛后又開始極端地懷疑所有人的陽(yáng)子，那么不像主角該有的樣子，卻又那么真實(shí)。她的反應(yīng)就像我們每一個(gè)人穿越到異世界都會(huì)有的反應(yīng)，甚至于，在開始時(shí)她的反應(yīng)還不如我們?cè)S多人。但就是這樣一個(gè)人被選為了故事的主角，就是這樣一個(gè)人，在經(jīng)歷了那么多挫折后，沒有被挫折打倒，而是重新確立了自身，成為了王。陽(yáng)子的成長(zhǎng)過程可貴在其痛苦得真實(shí)，而其真實(shí)性又可貴在，它賦予我們每一個(gè)人以可能性。如果故事的主角在前期都只是一個(gè)比我們還不如的軟弱少女，那么我們?cè)谖磥?lái)何嘗不能成長(zhǎng)為故事的主角？
除了陽(yáng)子之外，《十二國(guó)記》中不少人物都成長(zhǎng)得相當(dāng)先抑后揚(yáng)。這些人物前期極度挑戰(zhàn)觀眾底線，后期卻依然能夠認(rèn)識(shí)到自己的不足，慢慢變成傳統(tǒng)劇本中正派人物該有的形象。不知原著作者這般設(shè)計(jì)是單純出于個(gè)人喜好還是有其他深思熟慮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，其意義正如前段所說(shuō)的那樣，是在賦予每個(gè)人以可能性。
這里提到的，除了陽(yáng)子之外經(jīng)歷了深刻成長(zhǎng)的兩位代表角色，也同陽(yáng)子一樣是女性?？催^番的同好一定知道，我說(shuō)的正是祥瓊和鈴?；蛟S是因?yàn)樵髡咭嗍桥缘木壒?，《十二?guó)記》有很多深入人心的女性形象，這一點(diǎn)相當(dāng)可貴，也相當(dāng)值得贊賞。不知諸位是否有這樣的感覺，在題材宏大，涉及國(guó)政的影視小說(shuō)作品中，女性的存在感實(shí)在是太薄弱了！就算是在以女性為主角的作品中，我們也往往會(huì)注意到這樣的現(xiàn)象：主角團(tuán)之外，仍然是一個(gè)男人的世界。一閃而過的小兵小將，是男的；劇情一筆帶過但有一定社會(huì)地位的次要角色，是男的；常見的指引主角的老前輩形象，通常也是老頭而非老太。次要角色和龍?zhí)捉巧后w男多女少，且男性所擁有的地位普遍較高，是很多作者下意識(shí)會(huì)有的設(shè)置。
看小說(shuō)時(shí)有沒有這樣的感覺？如果書中突然提到某個(gè)社會(huì)地位較高的女性角色的存在，如女王，女將，女醫(yī)者，那么我們馬上就會(huì)有一種直覺：這個(gè)人物，或早或晚一定會(huì)參與主線情節(jié)，并且還會(huì)獲得相當(dāng)?shù)膽蚍荨槭裁?？正是因?yàn)槿魺o(wú)作者特別設(shè)置，這種被一筆帶過的人物一般都是男的。
《十二國(guó)記》，不論原著，僅限于番劇來(lái)看，其實(shí)也沒有徹底避免這個(gè)弊病，其龍?zhí)兹后w中沒有很多社會(huì)地位高的女性分布。但至少，在次要人物群體中，我們可以看到不少憑借自身力量身居高位的女性。她們可以是以身殉國(guó)的忠臣，也可以是謀求私利的奸臣，是英明的王，亦或是失道的王。她們的性格也各不相同，不同于傳統(tǒng)刻板印象中，女性要在不依靠出身或婚姻的情況下成就高位，必須武力值高，性格中性的觀念，《十二國(guó)記》中的這些女性角色或溫柔，或帥氣，或忠勇，或陰險(xiǎn)，是對(duì)刻板印象的一種挑戰(zhàn)。次要角色群體中有這些女性的分布，是潛移默化地在告訴讀者，女性就算不進(jìn)入主角團(tuán)，也能有很多可能。
說(shuō)了這么多，發(fā)現(xiàn)自己關(guān)注的重點(diǎn)還是在于“可能性”。那么，趁此春節(jié)之際，謹(jǐn)期望自己未來(lái)也能帶來(lái)讓大家看到更多可能性的作品吧。
