動(dòng)漫里的魔法背后全是數(shù)理化？本來就不合理所以主角也不用講道理
魔法是一個(gè)極具吸引力的詞語(yǔ)，中國(guó)的武俠和日本的忍者對(duì)西洋有多大吸引力，魔法就對(duì)東洋有多大的吸引力，所以你甚至能在國(guó)內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)小說里找到魔法專欄。
劍與魔法幾乎可以是該模板約定俗成的核心，無論是國(guó)內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)小說，還是日本的輕小說、漫畫、以及動(dòng)畫，這兩者幾乎都是結(jié)伴出現(xiàn)，很多時(shí)候還匯聚于主角一身。
但最開始的劍與魔法，其實(shí)跟你現(xiàn)在看到的有點(diǎn)不一樣。
最開始的劍與魔法，英文是Sword and Sorcery，而非很多人先入為主認(rèn)為的Sword and Magic。
該詞語(yǔ)最早由英國(guó)作家邁克爾·摩考克于1961年創(chuàng)造，雖然他提出了“Epic Fantasy(史詩(shī)幻想)”一詞作為代替，但美國(guó)作家弗里茲·雷伯認(rèn)為Sword and Sorcery才是最合適的。
Sorcery一般會(huì)翻譯成巫術(shù)，雖然和Magic一樣都是代指那些超自然能力，但前者大多用于貶義的場(chǎng)合，后者則是完全中性的詞語(yǔ)。所以所謂的劍與魔法，最開始的核心立意其實(shí)是代表正義與邪惡，也就是用正義的劍去對(duì)抗邪惡的魔法。
但隨著創(chuàng)作歷程的推進(jìn)，以及劍與魔法題材逐漸融入其他領(lǐng)域，魔法一詞也逐漸從Sorcery向Magic轉(zhuǎn)變，巫師與法師在不同的作品里也有了不同的定義。
對(duì)于有魔法出現(xiàn)的動(dòng)畫，大體上可以分為兩類，一種是默認(rèn)魔法的存在，規(guī)定好一套使用原則，另一種則是對(duì)魔法的原理和定義有詳細(xì)設(shè)定，會(huì)去解釋背后的機(jī)理，背后全是數(shù)理化，甚至還講究等價(jià)交換呢。
如今絕大部分的異世界穿越動(dòng)畫都屬于前者，并且很多都是直接套用VRMMORPG的創(chuàng)作模板，只不過把虛擬的電子空間換成了“真實(shí)”的異世界罷了。這個(gè)真實(shí)之所以要打上個(gè)雙引號(hào)，就是因?yàn)樗鼈兩踔習(xí)苯映霈F(xiàn)系統(tǒng)提示音或角色數(shù)據(jù)面板等設(shè)定，包括在國(guó)內(nèi)十分有人氣的《關(guān)我史事》也不例外。
雖說大部分觀眾其實(shí)都能接受這種設(shè)定，但當(dāng)看到其中角色把明顯就是源自游戲系統(tǒng)提示的設(shè)定稱為“世界之聲”的時(shí)候，多少還是會(huì)感到有些兒戲。
解釋魔法，或者說對(duì)魔法進(jìn)行詳細(xì)設(shè)定，會(huì)讓魔法從本質(zhì)上變得合理嗎?其實(shí)并不會(huì)，因?yàn)槌匀涣α康谋举|(zhì)是不會(huì)發(fā)生改變的，這些設(shè)定只會(huì)給觀眾一種“作者用心了”的感覺，只不過這種感覺有時(shí)候還是挺重要的。
比如說《從零開始的魔法書》，就以Sorcery和Magic為原型設(shè)計(jì)了一套世界觀。在很多作品里，女巫或巫師(Witch、Wizard)是不會(huì)跟魔法師一起出現(xiàn)的，當(dāng)他們一起出現(xiàn)的時(shí)候，大多會(huì)把前者列入黑魔法、死靈魔法的范疇，后者則列入元素魔法的范疇。
至于治療魔法，它往往會(huì)跟神的力量綁定，所以又經(jīng)常被設(shè)定為最難使用的魔法，甚至是信仰魔法。
但在《從零開始的魔法書》里，Sorcery則成了Magic的前身，女巫通過與惡魔達(dá)成協(xié)議，支付一定的代價(jià)讓惡魔發(fā)動(dòng)能力，進(jìn)而引發(fā)超自然現(xiàn)象，并稱之為魔術(shù)。
但女主角通過研究發(fā)現(xiàn)，惡魔所能使用的能力從一開始就是固定的，并沒有交涉的余地，因此她發(fā)明了跳過召喚惡魔步驟直接引發(fā)超自然現(xiàn)象的方法，并稱之為“惡魔的契約法則”，并簡(jiǎn)稱為魔法。
在現(xiàn)實(shí)世界的神秘學(xué)范疇中，魔法也有很多不同的“法則”，其中一個(gè)就是動(dòng)畫觀眾十分熟悉的等價(jià)交換。
煉金術(shù)和魔法一樣，長(zhǎng)期作為古今中外神秘學(xué)中的?？?，有時(shí)候它們甚至還是一體的，比如那些從來沒有見過火藥的人，就可能認(rèn)為投擲炸彈的煉金術(shù)師是一名操控火焰的魔法師。
而到了奇幻作品里，煉金術(shù)自然也就脫離了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，出現(xiàn)了許多架空的物質(zhì)變換和規(guī)則，因此又能稱之為“魔法化學(xué)”，而等價(jià)交換就是魔法化學(xué)里最常見的設(shè)定，本質(zhì)就跟質(zhì)量守恒定律沒有什么區(qū)別。
但就算脫離了煉金術(shù)，單純的魔法也會(huì)有等價(jià)交換的設(shè)定。
比如老虛的《魔法少女小圓》，就把魔法和熵增直接圈在一起，把希望和絕望等價(jià)成能量的流動(dòng)，在某個(gè)人獲得希望的時(shí)候，另一個(gè)人甚至是這個(gè)人自身也會(huì)產(chǎn)生同等的絕望，而引發(fā)希望和絕望的力量就正是魔法。
人的感情可以憑空產(chǎn)生能量，從而讓宇宙可以逆轉(zhuǎn)熵增的必然命運(yùn)，雖然細(xì)節(jié)上有些不一樣，但這也算是大部分魔法作品里的基本設(shè)定。
在《不正經(jīng)的魔術(shù)講師與禁忌教典》里，魔法的設(shè)定就十分約定俗成，通過強(qiáng)力的自我暗示引發(fā)潛在的力量，而固定的咒文則是高效的自我暗示手段。
很多魔法相關(guān)的作品里都有類似的設(shè)定，畢竟這種設(shè)定還能用來拉開主角和普通魔法師之間的差距，簡(jiǎn)單來說就是制造出實(shí)戰(zhàn)奇才和填鴨教育受害者，再進(jìn)一步還能反過來演一套莫欺少年窮的戲碼。雖然設(shè)定的細(xì)節(jié)上不太一樣，但《魔法科高校的劣等生》用的就是這種套路，只不過它把魔法和編程融合到一起罷了。
作為神秘學(xué)的一員，魔法可以跟真實(shí)的現(xiàn)象聯(lián)系在一起，從而給觀眾一種“合乎常理”的感覺。當(dāng)然，創(chuàng)作惡化也可以進(jìn)行天馬行空的想象，描繪出現(xiàn)實(shí)中不存在的世界——
最后就被用來寫爽文，因?yàn)榫湍Хū緛砭筒缓侠?，所以主角也不用講道理。
