異世界動畫中王權(quán)貴族不如狗 為何他們總淪為劇情工具人？
要說在異世界動畫里，有什么要素可以跟大卡車、日本高中生、地下城、精靈獸娘哥布林史萊姆、以及劍與魔法并列，那毫無疑問就是王權(quán)和貴族。
在幾乎清一色中世紀(jì)歐洲舞臺的異世界穿越動畫里，封建君主制度就是必然存在的背景設(shè)定，君權(quán)神授是否存在則往往取決于作者需不需要教會這個陣營，并且一般教會都不是什么好貨色。比如《盾之勇者成名錄》就是同時存在以上各種要素，并且把教會設(shè)定為反派的例子。
作為反派時，王權(quán)和教會在動畫里大多都是典型的工具人，最常見的模式就是勾結(jié)在一起坑害穿越者，復(fù)雜一點(diǎn)的就是把主角帶入到王權(quán)和教會的拉鋸中，而一個有魅力的王者往往是作品的加分項(xiàng)。
但比起王權(quán)和教會，再往下的貴族階層則顯得較為繁亂。
封建君主制度向來是創(chuàng)作中備受青睞的要素，它可以理所當(dāng)然地帶出階級對立和矛盾，作為絕大部分劇情的導(dǎo)火索。除了君權(quán)和神權(quán)之外，其下的貴族也經(jīng)常是劇情的重點(diǎn)角色，因?yàn)楹芏嘀鹘窃诖┰胶蠖疾粫苯咏佑|君權(quán)這種天花板，而是依附在某一級貴族名下。
而這貴族的等級，往往就是讓動畫觀眾感到困惑的要素，比如說除了知道公爵最大男爵最小之外，中間一堆亂七八糟的爵位都不清楚是個什么情況。
歐洲的世襲貴族一般分為五級，從上到下分別是公爵、侯爵、伯爵、子爵、男爵，除此之外還有諸如親王、勛爵、邊疆伯爵、宮廷伯爵、以及騎士等等。比如《Re：從零開始的異世界生活》中的羅茲瓦爾就是邊疆伯爵，動畫里人稱“邊疆伯”。
在動畫作品里，一般跟爵位關(guān)系最密切的因素就是封地，這也是歷史上分封貴族存在的根基。
在封建君主制度里，皇室的本質(zhì)上就是實(shí)力最強(qiáng)的貴族，整個王國都是他們的領(lǐng)地。為了鞏固自己的統(tǒng)治，皇室需要忠誠的部下支持，而最初的部下自然就是開疆拓土建立王國時與他們并肩作戰(zhàn)的將領(lǐng)，這些人往往會成為第一批公爵，得到遠(yuǎn)離王都的領(lǐng)地，在效忠皇室的同時又擁有自己的“國中國”，守衛(wèi)國家的邊疆。
而公爵作為自己領(lǐng)地里的“皇室”，又需要通過同樣的手段來治理自己的領(lǐng)地，于是貴族階層就這樣一級一級地分封下去，直到男爵和騎士這種最底層貴族，最終完成一個王國領(lǐng)地的瓜分。
俗語有云，打江山易守江山難，這放在世界各國的歷史里都是通行的規(guī)律，那在中世紀(jì)歐洲的背景里自然也不例外。對于以封建時代為題材的作品而言，統(tǒng)治階層里種種不同于現(xiàn)代社會的要素都是推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵，比如說和平時代里貴族逐漸墮落腐敗就是最常見的橋段。
除此之外，貴族之間的社交也是很多作品重點(diǎn)描述的部分。比如當(dāng)年很多觀眾沖著嫂子去最終也沒吃成餃子的《八男?別鬧了!》就是很好的例子，作為典型的異世界穿越作品，《八男》的劇情無外乎就是拿外掛送老婆，看得觀眾忍不住吐槽連連。
但維持《八男》這部作品故事平穩(wěn)推進(jìn)的故事線，實(shí)際上是王權(quán)和貴族之間那一套游戲規(guī)則，他們的游戲規(guī)則一直和男主角這種常見的異世界種田日本人產(chǎn)生價值觀和需求上的沖突。在這一點(diǎn)上，《八男》里的王室貴族跟其他作品里無情的賞賜機(jī)器還是有點(diǎn)區(qū)別的。
在關(guān)于貴族游戲規(guī)則的描寫之外，當(dāng)主角本身在穿越后出現(xiàn)于貴族家庭時，往往又會套用另一個很常見的設(shè)定，那就是沒落貴族。
最簡單的一種橋段，就是把主角家庭的貴族階層設(shè)置在最底層。在很多作品里，一名騎士的領(lǐng)地也就堪堪能維持支出，他們用畢生積蓄打造盔甲和武器，再給養(yǎng)活自己的扈從，如果沒有戰(zhàn)爭的機(jī)會立下軍功，那他們一輩子都只能在貴族里當(dāng)個人下人。
關(guān)于沒落貴族和底層貴族，《八男》里也有較為詳盡的描述，男主角穿越后不僅身處底層貴族家庭，生活環(huán)境十分拮據(jù)，本人還是第八繼承順位的八男，再加上貴族的子女在繼承頭銜前甚至不是貴族，這個人生起點(diǎn)可謂是低到了極點(diǎn)——
畢竟作者要給他發(fā)外掛，人生的初始號刷不好也無所謂，這樣還能給觀眾一點(diǎn)“奮斗史”的錯覺。
在封建貴族環(huán)境里，有了社會制度本身的落后性，以及舞臺一定程度的架空，無論是角色利欲熏心的本質(zhì)，還是人情世故與人間冷暖，都可以更加簡單且直接地表現(xiàn)出來，一些不符合現(xiàn)代價值觀的矛盾也能更加合情合理地作為劇情轉(zhuǎn)折的扳機(jī)。
有時候貴族也會作為正面角色存在，例如謳歌騎士精神贊頌正義，跨越階級的愛情，消除階級隔閡和矛盾的貴族等等。
從這個角度來看，創(chuàng)作里的貴族題材反倒更像是現(xiàn)代社會的一種延伸，它既可以展示出舊日社會的落后本質(zhì)，又可以反襯出現(xiàn)代社會的優(yōu)越性或缺陷。
這或許也是古裝劇、日本戰(zhàn)國和中世紀(jì)歐洲題材能夠長盛不衰的原因之一。
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