為什么中國和日本合作動畫往往會失敗？確實技不如人就虛心學習
時代在改變，中國的動畫也有了長足的進步，于是也開始考慮和日本合作，不過多年下來，似乎和國內(nèi)合作的動畫作品都并不是很成功。
2019年的5月我去了一次秋葉原和一位在日的中國原畫師碰頭吃飯，他如今也正在日本奮戰(zhàn)在新番的制作前線。我和他聊了不少關于日本動畫業(yè)界的話題，例如動畫制作相關的問題，我絕大多數(shù)的動畫知識都是從他口中獲得，然后近一步通過一些手段例如書本、百科進行驗證。和他侃侃而談，了解了不少業(yè)內(nèi)的情況后，也對這個動畫業(yè)界的情況有所期待。
他說他雖然在日本做動畫，但他們的公司和國內(nèi)的一些動畫公司也會有交集，是合作伙伴。因此我也問到為什么中日合作動畫往往會比較失敗，尤其是中國主導的一些項目。
比如之前播出的番劇《拾又之國》評價就很糟糕，B站也好，豆瓣也好評分都很低，原作粉絲不滿意，作為動畫來看的朋友也反饋觀感不佳，而制作這部動畫的，正是當年做了《火影忍者》的小丑社。而之前也有朋友說，《一人之下》的日本制作的不如國內(nèi)自己制作的第二季。為什么這些項目明明是業(yè)內(nèi)有些口碑的公司來做的，但最終總是成品不如人意?
我那位朋友，一句話就點破了中日動畫公司合作不順的原因：
“假如一個一流的中國動畫公司給非洲的動畫做元請(承包)你覺得中國人會竭盡全力給非洲人畫動畫嗎?”
我聽了之后看，瞬間也不知道回他什么好了，好像就是這么一回事。
也就是說，當對方認為自己的實力壓倒性的高于你，而事實對方的實力也確實勝人一籌的時候，你和別人合作就沒有什么話語權(quán)了。他舉過一個例子。國內(nèi)某大型企業(yè)來找他們做元請但找來的2個負責人對于他們來說就是對動畫一竅不通的外行，但在現(xiàn)場還要對作業(yè)進行指指點點。動畫制作是一個很專業(yè)的流程，一旦日本人覺得你在專業(yè)性上不夠，他們就很忌諱你對現(xiàn)場進行指點。，之后他們就拒絕了和國內(nèi)某企業(yè)合作。
你可以說日本人高傲過頭。但我覺得，其實這不是工作態(tài)度的問題。因為動畫這個事情并不是做工業(yè)項目只要參數(shù)達標就可以完事的，是不是可以按照導演的企圖來完成作品，才是作品質(zhì)量的保證。這中間，是需要密切的溝通的，當各個部門不能達成一種默契的時候。簡單說，這個事情并不是流水線就能完成。好比汽車工廠，假設日本人技術比我們先進，那么他們傳授技術給我們，我們用的他們的技術，在國內(nèi)一樣可以造車;但國內(nèi)，動畫總體的環(huán)境遠不如日本動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)達，因此按照日本人的標準，有一套輕車熟路的規(guī)矩去做，國人又想實現(xiàn)自己的方案，卻沒有自己的實踐辦法，就會導致溝通不暢，最終必然會影響結(jié)果。
因為歸根到底，動畫產(chǎn)業(yè)是文化的一部分，并不是按照某個標準去發(fā)展文化的水平就會提高，所以我覺得文化這個東西，根本急不得。至少不是花錢就能解決的。如果確實技不如人就虛心學習慢慢積累，總有迎頭趕上的機會，而不存在什么彎道超車。
當然，我們也完全沒必要自卑，我之前發(fā)了一個日本動畫學生的作品，我說比國內(nèi)某些動畫工作室的原創(chuàng)作品完成度都要高，并不是說國內(nèi)動畫沒有人才，而是整體的水平和環(huán)境都不夠高。首先先要有市場，確定了市場才有機會吸引更多的人才進入這個行業(yè)，把行業(yè)做大了，才有良性循環(huán)的起步。但是操之過急的往里面投錢，只是想賺一波風頭，我覺得作為文化來說，是沒有必要，也未必能有好結(jié)果的
標簽： 合作動畫
