細(xì)田守導(dǎo)的《怪物之子》比宮崎駿更讓人落淚 無(wú)聲獨(dú)白極度治愈
說(shuō)到日本動(dòng)畫導(dǎo)演會(huì)想到宮崎駿、新海誠(chéng)、細(xì)田守。其中細(xì)田守導(dǎo)演的名氣，可能沒(méi)有前兩位的高，卻是與前兩位導(dǎo)演風(fēng)格較為不一樣，樹立一種傳統(tǒng)又不失新穎的動(dòng)畫題材和制作手法。
《怪物之子》是繼《穿越時(shí)空的少女》后，看的第二部關(guān)于細(xì)田守導(dǎo)演的作品。這回真切地感受到導(dǎo)演他，真的讀懂了年輕人內(nèi)心的世界，他拍出脫離血緣關(guān)系的親情，也拍出了年輕人內(nèi)心孤獨(dú)的成長(zhǎng)。這個(gè)故事看起來(lái)有些灰暗，甚至沒(méi)有影子的人物刻畫都顯得這部動(dòng)畫電影，少了一點(diǎn)陽(yáng)光之氣。幸好細(xì)田守導(dǎo)演，用他不一樣的描繪方式平鋪出一部即便在黑暗下，也能感受到愛(ài)意和治愈的作品。
這里講述的是一個(gè)怪物世界，一位少年誤打誤撞闖入這個(gè)世界，遇到了同樣孤單一人的怪物，因此展開了一個(gè)關(guān)于彼此相互填補(bǔ)孤獨(dú)、出新、缺愛(ài)的故事。
聽(tīng)起來(lái)很簡(jiǎn)單，也稱不上有趣的故事，可劇中少年與怪物的日常會(huì)看到現(xiàn)實(shí)生活里少見(jiàn)到的一面。大家都說(shuō)藝術(shù)源于生活，又高于生活，這部作品恰恰應(yīng)證這一點(diǎn)。
兩個(gè)毫無(wú)血緣關(guān)系的人，在孤獨(dú)之下的不期而遇，一個(gè)渴望擁有父愛(ài)，另一個(gè)渴望擁有親情，一切是那么的不巧又很巧。這里好像也在比喻現(xiàn)實(shí)世界里單親家庭與組合家庭的關(guān)系一樣。細(xì)田守導(dǎo)演用這種脫離現(xiàn)實(shí)的世界，來(lái)映射現(xiàn)實(shí)社會(huì)里家庭可能存在的問(wèn)題。不管是大人還是小孩，都有脆弱和渴望的時(shí)候，只是兩者的表達(dá)方式不同。
在劇中沒(méi)有看到血濃于水的親情，同時(shí)在劇中也找不到“友情”成分。在這個(gè)怪物世界，沒(méi)有大部分動(dòng)畫片里看到的廝殺，斗爭(zhēng)，爾虞我詐等事件。反而大家都文質(zhì)彬彬，過(guò)于禮貌的模樣，看起來(lái)很親近，實(shí)際上卻充滿距離感。這一點(diǎn)，在自己看來(lái)是作者想要反應(yīng)出日本社會(huì)現(xiàn)象，日本人給人的印象都是很有禮貌和溫和的。
他們很習(xí)慣將對(duì)不起、謝謝放在嘴邊，可正是這樣越發(fā)覺(jué)得有一種無(wú)形的距離感在彼此之間。這樣一部沒(méi)有陽(yáng)光感覺(jué)的動(dòng)畫片里，卻還是體會(huì)到治愈與愛(ài)意了。在沒(méi)有血緣的親情關(guān)系，在沒(méi)有友情的怪物世界，能夠遇到一個(gè)愿意相互陪伴在身邊的人是多么的珍貴。陪伴，是最好的愛(ài)。
