劉雨佳個展“微光漸暗”:穿梭在北方邊疆的光里 全球觀速訊
展覽現(xiàn)場
6月22日下午，劉雨佳個展“微光漸暗”在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第一空間開幕。展覽由藝術(shù)史學(xué)者于渺擔(dān)任策展人，以北方森林中的散射光作為貫穿的隱喻，以“邊疆”作為一個超越地緣政治的思辨視角，全面呈現(xiàn)藝術(shù)家2019年至2023年在新疆和東北實地拍攝的兩條創(chuàng)作線索，并解讀藝術(shù)家用多重媒介和文本編織構(gòu)建的“生態(tài)虛構(gòu)”影片。
橫亙在東北亞的森林里彌散著一種搖曳不定的散射光，那是寒溫帶針闊林的靈魂所在。人參、蘑菇、苔蘚等林下種群沐浴著這種光，交換著生命的信息和能量。2022年至2023年間，藝術(shù)家劉雨佳在長白山和松花江上游地區(qū)進(jìn)行了四次旅行拍攝。她穿梭在北方的光里，歷經(jīng)春夏秋冬四季。對于劉雨佳來說，這是一場撼動身心的漫長旅程；然而對于亙古的北方大地，這只是一束光稍縱即逝的瞬間。
(資料圖)
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展覽“劉雨佳：微光漸暗”（Liu Yujia: A Darkness Shimmering in the light）將這種彌漫、閃爍、明暗相間的光看作跨越人與自然二元對立的隱喻, 以此來照亮2019年至2023年藝術(shù)家在新疆和東北實地拍攝的兩條創(chuàng)作線索，尤其是她利用16毫米電影膠片、無人機影像、民族志、神話、小說片段和具身體驗編織而成的“生態(tài)虛構(gòu)”（eco-fiction）新作。幽然并置在展覽背景中的是昆侖山和長白山這兩條亞洲山脈，還有亞洲的兩個壯闊北疆，分別纏繞著復(fù)雜的民族構(gòu)成、地緣政治和資源采掘的歷史。展覽中的“邊疆”是一個超越地緣政治的思辨視角。通過并置這兩個邊疆地區(qū)，展覽試圖探索藝術(shù)家構(gòu)建的“生態(tài)虛構(gòu)”作為一個歷史、生態(tài)、精神和個人情感維度的交匯之處，同時也作為想象人與萬物之間親緣關(guān)系的實驗性方法。
《冰下的時間-No.1》，33×50cm，藝術(shù)微噴，哈內(nèi)姆勒攝影純棉硫化鋇，2023
劉雨佳在邊疆的旅行創(chuàng)作始于2015年她在克拉瑪依拍攝并于2016年完成的《黑色海洋》。之后，她繼續(xù)深入新疆腹地，目睹上億年的冰川融化、氣候變化導(dǎo)致干涸的河床、被沙漠埋葬的文明遺址以及資源過度開采導(dǎo)致的破碎景觀。她于2019年開始拍攝并于2021年完成的影片《尋寶》疊加了20世紀(jì)初考古學(xué)家斯坦因在昆侖山與和田地區(qū)的考古以及今天少數(shù)民族在玉龍喀什河河道挖玉這兩條貫穿今昔的挖掘敘事。從這部作品開始，劉雨佳把邊疆的風(fēng)景想象為一個個時空漩渦，既能進(jìn)入歷史又勾連起當(dāng)下的現(xiàn)實和未來想象。
《光與塵埃-No.1》，藝術(shù)微噴，哈內(nèi)姆勒攝影純棉硫化鋇，60×90cm，2023
《蘑菇》（靜幀），單通道4K影像，彩色，立體聲，13分14秒，2023
時間到了2022年，劉雨佳轉(zhuǎn)向東北大地，開始將工作推進(jìn)到對于邊疆生態(tài)的思考。她在長白山地區(qū)的旅行讓她體認(rèn)到邊疆生態(tài)的矛盾性：長白山、黑龍江、烏蘇里江、圖們江、鴨綠江、額爾古納河等東北的大型山脈和河流往往是現(xiàn)代國家的邊界。邊境的形成纏繞著殖民歷史、帝國主義擴張、戰(zhàn)爭、移民和地緣政治的糾葛，然而山川河流本身又是不可割裂的生態(tài)體。如果我們轉(zhuǎn)用生態(tài)的視角來觀看東北，自然與文化，地緣與神話，人類與非人之間的對立關(guān)系在邊境地區(qū)既得到強化又有了消融的可能。正是這種區(qū)隔和鏈接的悖論吸引著劉雨佳一次次地重返東北邊境地區(qū)，通過帶有具身感的旅行拍攝去探索其中的藝術(shù)潛能。
《微光漸暗》（靜幀），單通道4K影像，16mm膠片轉(zhuǎn)2K數(shù)字影像，彩色，5.1聲道，64分17秒，2023
《苔蘚》，藝術(shù)微噴，哈內(nèi)姆勒攝影純棉絲光，111×31cm，2023
劉雨佳的拍攝總是始于把自己的身體拋到沙漠、森林、雪原和冰河之上?！澳闼龅木褪浅霭l(fā)！”她出發(fā)了，將感官全部打開，不加預(yù)設(shè)，擁抱一切可能和不確定性。她遭遇沙塵暴、暴風(fēng)雪、極寒之下的技術(shù)失控，也偶遇鹿群、獵人、伐木者、跑山人、自我放逐者和薩滿。她的工作方式更加接近哥倫比亞人類學(xué)家阿托魯·埃斯珂帕（Arturo Escobar）所說的“感受式思考”（sentipensar），即“把感受投入思想，把情感注入理性，照料之心伴隨著知識構(gòu)建”。歷時一年，劉雨佳在長白山地區(qū)用16毫米膠片、數(shù)碼攝影機、無人機、GoPro等媒介技術(shù)拍攝了大量紀(jì)錄影像。這些攜帶著參差質(zhì)感和復(fù)雜時間性的媒介疊加成一個能量反應(yīng)堆，而劉雨佳用來點燃這個反應(yīng)堆的是重新編織的文本。拍攝結(jié)束后，劉雨佳蝸居書房，大量研讀西伯利亞地區(qū)和興安嶺地區(qū)民族志、泛北方的非虛構(gòu)寫作、東北文學(xué)和民間神話傳說，從中抽取片段來編織她的“生態(tài)虛構(gòu)”：邊境上的河流、山脈、森林和冰層是恒定又變幻的舞臺；風(fēng)雪作為詩意的介質(zhì)勾連起過往與當(dāng)下；動植物和人類平等地纏繞共生。劉雨佳的虛構(gòu)敘事充滿了情動的肉身體驗，糅雜了正在消失的原住民文化和萬物有靈的民間信仰。這些敘事既屬于中國東北，又屬于邊境之外的那個更加遙遠(yuǎn)的歐亞大陸北方。
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從昆侖山到長白山，從新疆到中國東北, 從沙塵暴到暴風(fēng)雪，從干涸的玉龍喀什河到遍布水利工程的松花江，從玉石開采到人參挖掘，劉雨佳一次次投身到具體的地域情境，又一次次適時地抽離。展覽“微光漸暗”是兩個亞洲邊疆在藝術(shù)家影像語言中的一次相聚。作為觀眾的我們聆聽來自北方森林的多物種故事，感受北方山河靜穆的能量。然而，我們收獲的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是壯麗的風(fēng)景，更多是懸置的問題：藝術(shù)家所編織的“生態(tài)虛構(gòu)”能否成為一種另類的生態(tài)知識？影像技術(shù)下的情感形式（emotive forms）、情動關(guān)系（affective relationships）以及具身的體驗（embodied experiences）能否成為生態(tài)批判的一部分？而邊疆，作為一個長期被采掘的疆域客體能否擁有自我主體性的生態(tài)行動者網(wǎng)路？
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不管我們有否察覺，光和水體一直彌漫在人類邊界的兩側(cè)，鏈接著被邊境隔離的種群和疆域。在“微光漸暗”中，作為隱喻的光和影像媒介的光暈串聯(lián)起一個個富有情動的生態(tài)故事，也照亮涌動其中的地球生命洪流。以長白山為幕布，以松花江和圖們江為舞臺，生命之間共享的主體性和依存關(guān)系不僅蘊含著超越人類邊界的力量，也消弭著人類自我中心化的迷思。
2023年6月22日，在北半球最長一日的光里，“劉雨佳：微光漸暗”拉開帷幕。(于渺/文）
關(guān)于藝術(shù)家
劉雨佳，本科畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，研究生畢業(yè)于英國倫敦藝術(shù)大學(xué)倫敦傳媒學(xué)院，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。現(xiàn)工作、生活于北京。藝術(shù)家近期的創(chuàng)作利用詩化的語言來探索真實與虛構(gòu)的邊界。她將中國邊疆地區(qū)的風(fēng)景看作時空漩渦，通過糅雜紀(jì)錄影像與民族志、文學(xué)、民間傳說和游記等多重文本的方式來構(gòu)建帶有具身性和情動體驗的散文影像。
劉雨佳曾在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心（北京，2023，2017，2016）、剩余空間（武漢，2021）、外交公寓12號（北京，2021）與上海外灘三號滬申畫廊（上海，2015）舉辦個展
關(guān)于策展人
于渺是一位藝術(shù)史學(xué)者和策展人。她關(guān)注生態(tài)政治、資源邊疆、新物質(zhì)主義視角下的能源和采礦業(yè)、東北亞的地緣政治和生態(tài)詩學(xué)。她是長期研究策展項目“資源邊疆：從東北出發(fā)的生態(tài)視角”的發(fā)起人和策展人。
于渺近期的主要展覽和項目包括: “劉雨佳：微光漸暗”（當(dāng)代唐人藝術(shù)中心）、“Empowerment”（Kunstmuseum Wolfsburg）、“李勇：無焰之火”（五月公園畫廊）、“從東北出發(fā)的生態(tài)纏繞”（瑞士文化基金會）、“地方知識與多元生態(tài)感知”（歌德學(xué)院北京）、“三個爭議的場域——漫長的九十年代及其寓言”（時代柏林藝術(shù)中心）、“百物之息”（2021年OCAT雙年展）、“從海參崴到符拉迪沃斯托克”（2020年集美阿爾勒國際攝影季）、“寫真?zhèn)惱恚褐蟹怯凹薄ⅰ澳哕姡阂粋€棘手的個案”（偏鋒藝術(shù)中心）、“潘玉良：沉默的旅程”（時代美術(shù)館、Villa Vassilieff）等。
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