作者 / Jeff Spry翻譯 /?思考姬

“現(xiàn)在幾乎有一種對(duì)「手繪觸感」（?tangibility）的強(qiáng)烈渴求，尤其是那些年輕觀眾?！?/p>

一只“明星老貓”殺回影院，并且真的帶給了一批觀眾觀影驚喜——它就是夢(mèng)工廠經(jīng)典動(dòng)畫《怪物史萊克》系列的衍生電影《穿靴子的貓2》。

(資料圖片僅供參考)

作為續(xù)作的《穿靴子的貓2》，距離第一部電影已經(jīng)整整11個(gè)年頭，然而無(wú)論是宣發(fā)勢(shì)頭，還是宣發(fā)文本，都彰顯了影片的強(qiáng)大自信。而它當(dāng)下的口碑和成績(jī)也確實(shí)令人側(cè)目：爛番茄指數(shù)95%，豆瓣開(kāi)分8.2，路人好評(píng)無(wú)數(shù)。那么夢(mèng)工廠用了什么魔法可以讓這只老貓“重獲新生”？以及，如此重磅投入之下，夢(mèng)工廠的葫蘆里又賣的什么藥？我們特意翻譯了一篇來(lái)自Animation Magazine的幕后文章，標(biāo)題為“《穿靴子的貓：最后的愿望》的電影制作者們，是如何讓這只騎士貓重獲新生的？”，它將會(huì)解答以上答案。*文章最初發(fā)表在1月23日的“動(dòng)畫雜志”（Animation Magazine）(第326期)，作者Jeff Spry。以下正文——

當(dāng)那只傳奇的童話貓，即夢(mèng)工廠動(dòng)畫公司的《穿靴子的貓》（Puss in Boots）在闊別銀屏11年后又重新回到了影院之際，藏起貓薄荷端上牛奶吧。

《穿靴子的貓》是《怪物史萊克》系列的衍生電影，它上映于2011年并大受歡迎，安東尼奧·班德拉斯和薩爾瑪·海耶克分別為主角靴子貓大俠和軟爪貓貢獻(xiàn)了精彩配音。而隨之的這部夢(mèng)工廠的《穿靴子的貓：最后的愿望》，則登岸了一個(gè)不溫不火的票房市場(chǎng)，后者亟需一部大爆款電影。

班德拉斯和海耶克都回歸了這部令人振奮的動(dòng)畫精品——它將現(xiàn)代CG技術(shù)與更傳統(tǒng)的2D技術(shù)做了可愛(ài)的混搭。

這場(chǎng)精彩的冒險(xiǎn)由才華橫溢、獲得金球獎(jiǎng)提名的喬爾·克勞福德執(zhí)導(dǎo)（他曾執(zhí)導(dǎo)了《瘋狂原始人2》），并由杰努爾·梅爾卡多聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，劇本則由保羅·費(fèi)舍爾(《樂(lè)高忍者電影》）負(fù)責(zé)。這部隸屬怪物史萊克宇宙的電影新作十分奢華，配角陣容包括金鳳花、三只熊、杰克·霍納和大灰狼等童話人物；配音演員則包括哈維·吉倫、弗洛倫斯·普格、奧利維亞·科爾曼、瓦格納·莫拉、雷·溫斯通、約翰·穆拉尼、達(dá)文·喬伊·蘭多夫、安東尼·門德斯和薩姆森·卡約。

劇情主要講述，靴子貓?jiān)诎l(fā)現(xiàn)自己九條命中的八條都已經(jīng)逝去后，陷入困境，他必須開(kāi)始尋找傳說(shuō)中的許愿星來(lái)回復(fù)失去的生命。與他一起進(jìn)行這場(chǎng)存在主義冒險(xiǎn)的，還有軟爪貓凱蒂和佩里托(Guillén飾)，佩里托是一只偽裝成貓的超級(jí)治療犬。與此同時(shí)，他們也還被一群渴望實(shí)現(xiàn)愿望的惡棍以及邪惡陰冷的死神追趕著。

克勞福德第一次接觸這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，有很多因素讓他可以真正興奮地來(lái)運(yùn)用故事書的美學(xué)，來(lái)重新去引入這些標(biāo)志性的動(dòng)畫角色。

“十多年來(lái)，夢(mèng)工廠一直在為《穿靴子的貓》尋找合適的下一個(gè)篇章，”他解釋道，“值得稱贊的是，夢(mèng)工廠并不只是想再拍一部續(xù)集。他們不僅將其視為是《穿靴子的貓》世界的擴(kuò)展，同時(shí)也是《怪物史萊克》宇宙的擴(kuò)展！他們有一些奇思妙想，即靴子貓的九條生命中的八條生命都燃燒殆盡了。對(duì)此，我突然想到的兩個(gè)要素是：這真是一個(gè)荒誕的想法，但它的內(nèi)核，就像人類只有一條命一樣，也有很多現(xiàn)實(shí)——我想把一切都建立在這一前提下?！?/p>

他補(bǔ)充道，“美術(shù)總監(jiān)內(nèi)特·拉格（Nate Wragg）真正引領(lǐng)了這種童話般的繪畫風(fēng)格。當(dāng)靴子貓沒(méi)察覺(jué)到他的生命已近尾聲的時(shí)間，我們希望讓你感覺(jué)像是在和他一起兜風(fēng)；然后，當(dāng)他意識(shí)到自己已經(jīng)走到生命最后一刻時(shí)，電影則出現(xiàn)了一種有趣的色調(diào)變化?！?/p>

事實(shí)上，拉格曾在原版《穿靴子的貓》中擔(dān)任一名美工，后來(lái)又在《瘋狂原始人2》和《內(nèi)褲隊(duì)長(zhǎng)》中發(fā)揮了自己的才華。拉格十分渴望觀眾們能在圣誕節(jié)期間在大銀幕上見(jiàn)證他們這次的杰作。

“他們希望這部電影能在世界各地的每家影院都上映。”拉格說(shuō)，“因?yàn)檫@部電影的很多部分都是‘在家辦公’形式制作的，所以很多制作都是在臺(tái)式電腦上完成的。一旦創(chuàng)意制作人員們最終能在大銀幕上看到它的時(shí)候，他們肯定會(huì)被震撼——即使那是他們自己花了很長(zhǎng)時(shí)間制作的鏡頭?！?/p>

完美的英雄

距離我們上次拜訪靴子貓已經(jīng)過(guò)去了十多年，因此電影開(kāi)發(fā)過(guò)程中的一個(gè)關(guān)鍵障礙，就是需要確定這部電影的目標(biāo)觀眾是誰(shuí)。是那些仍然記得這些電影、并與他們一起長(zhǎng)大的史萊克和穿靴子的貓的粉絲？還是針對(duì)那些從未看過(guò)前一部電影的人，因?yàn)?，也許當(dāng)時(shí)他們還沒(méi)有出生吧?

“我們真的應(yīng)該，以它是一部獨(dú)立的電影的方式來(lái)對(duì)待它——如果你沒(méi)看過(guò)它們，那這部電影就會(huì)激勵(lì)你去了解它們是什么?！笨藙诟５轮赋?，“但如果你見(jiàn)過(guò)他們，你就會(huì)有一種期待?！?/p>

“動(dòng)畫有一種可以讓人身臨其境的品質(zhì)，它讓來(lái)自各行各業(yè)的人穿上一個(gè)角色的鞋子（或靴子?。?，然后讓你和他們一起踏上旅程，感同身受并有所習(xí)得。”導(dǎo)演表示，“結(jié)合我們的繪畫風(fēng)格和擴(kuò)展宇宙的目標(biāo)，以及這些將與你的期待大相徑庭的童話人物，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這部作品具有一個(gè)令人驚訝的深度?！?/p>

“我認(rèn)為它符合你對(duì)優(yōu)秀續(xù)集的期望。我們想要激發(fā)出《穿靴子的貓》的原粉絲所喜愛(ài)的一切東西?！崩裰赋觯熬拖?strong>印第安納·瓊斯*電影一樣，粉絲喜歡這個(gè)角色，并希望在下一次冒險(xiǎn)中看到他們。所以在《穿靴子的貓：最后的愿望》中，還會(huì)有安東尼奧的演繹，他非常出色，而且還有靴子貓這個(gè)有趣、充滿活力和魅力的角色。但是，為了保持它的當(dāng)代性，讓它成為一個(gè)值得講述的故事，你必須弄清楚，這個(gè)角色是如何成長(zhǎng)的？”*譯者注：印第安納·瓊斯是《奪寶奇兵》系列電影的主角，也能看作是這個(gè)系列的又一名稱。

克勞福德、梅爾卡多和拉格重新定義了CG電影的最終視覺(jué)邊界，他們利用CG技術(shù)的新進(jìn)步，以新鮮別致的方式重新引入了這個(gè)童話世界。

“當(dāng)《怪物史萊克》電影剛上映時(shí)，CG動(dòng)畫是一個(gè)有趣的領(lǐng)域，”拉格說(shuō)，“它的部分奇觀是，‘哇，它看起來(lái)好真實(shí)，盡管它不是。來(lái)看看電腦能做到什么程度吧。’我們現(xiàn)在，則可以把鐘擺擺回動(dòng)畫起源時(shí)——作為一種藝術(shù)表達(dá)的時(shí)候?！缎÷拱弑取返谋尘笆撬世L制的，它很美，但不需要像照片一樣真實(shí)?！?/p>

但這種身臨其境的視覺(jué)風(fēng)格可不容易制作，它需要一位明智的藝術(shù)家的手，同時(shí)需要可以理解藝術(shù)家需求的技術(shù)人員，后者將把這種風(fēng)格帶入電腦。

他解釋道：“我們利用了我們所能做的技術(shù)上的最大努力，來(lái)降低圖像的復(fù)雜性，將其推向現(xiàn)實(shí)主義。這讓它以一種插圖的方式變得更加印象派，讓它感覺(jué)像一個(gè)當(dāng)代童話故事。這并不是一幅會(huì)動(dòng)的畫，但它的構(gòu)成方式讓它感覺(jué)像是插圖一樣?！?/p>

“在很多方面，我們把意大利式西部片和童話故事混在一起，所以你會(huì)看到那些美麗的西部片構(gòu)圖和演出風(fēng)格，然后你就會(huì)從你的想象中得到這些奇妙的地點(diǎn)。當(dāng)你把像靴子貓和軟爪貓凱蒂這樣的角色放在正中間時(shí)，你只是想讓他們?cè)谄聊簧洗L(zhǎng)的時(shí)間?！?/p>

作為一名資深美術(shù)總監(jiān)，拉格受到了難以置信的啟發(fā)，因?yàn)樗雷约簩L試提升一個(gè)可能需要重新噴漆的設(shè)計(jì)。

“《怪物史萊克》系列電影中有一些內(nèi)容與流行文化有關(guān)，很精彩，但這些東西也會(huì)讓人覺(jué)得過(guò)時(shí)，因?yàn)檫@取決于這些東西引用自哪里，以及誰(shuí)記得它們。”拉格說(shuō)道，“我要把《穿靴子的貓》中原有的所有迷人和搞笑的東西都拿出來(lái)，但是有關(guān)流行文化的部分卻不必要。如果說(shuō)要做出什么區(qū)別的話，那就是我們要更深入地探索史萊克的童話世界，并在此基礎(chǔ)上展開(kāi)，而不必拿流行音樂(lè)家或名人開(kāi)涮?！?/p>

《穿靴子的貓：最后的愿望》在承載著更黑暗主題基調(diào)的同時(shí)，也提供了一種有機(jī)的故事節(jié)奏和流暢性。

“我們想把觀眾帶入靴子貓的巔峰時(shí)期?！笨藙诟５抡f(shuō)，“他是一個(gè)超越生命符號(hào)的偶像，他也幾乎成了一個(gè)搖滾明星。整個(gè)故事在有目的地推進(jìn)著——運(yùn)鏡和快節(jié)奏剪輯都是流暢且精心編排的，音樂(lè)和音效都與開(kāi)場(chǎng)打斗的節(jié)奏同步，我們從中獲得著樂(lè)趣，你會(huì)感覺(jué)自己好像在看那只貓已經(jīng)做過(guò)了一千次的事情。直到他被砸在身上的鈴鐺砸死。這是唯一不符合節(jié)奏的地方。然后他從醫(yī)生那里得知了壞消息，我們?cè)谶@里放慢速度，讓他活在了這一刻。”

不一樣的老CG

自從上一部《怪物史萊克》(2010年的《怪物史萊克4》)上映以來(lái)，觀眾對(duì)CG動(dòng)畫越來(lái)越熟悉，而且似乎在尋覓這種藝術(shù)形式的下一個(gè)演變——克勞福德甚至在前期制作階段就意識(shí)到了這一點(diǎn)。

“現(xiàn)在幾乎有一種對(duì)「手繪觸感」（?tangibility）的強(qiáng)烈渴求，尤其是那些年輕觀眾。隨著CG的進(jìn)步，它讓所有東西都變得完美無(wú)缺，而我花了很多時(shí)間在作品中加回人類的觸感。我們的動(dòng)畫，實(shí)際上取消了動(dòng)態(tài)模糊，這樣它就會(huì)有卡頓感。然后，我們的動(dòng)畫總監(jiān)會(huì)在CG燈光的基礎(chǔ)上再添加一些二維的手繪技術(shù)。（這樣的做法）形成了一種美麗的組（混）合，也使得藝術(shù)家的手工工藝再次回到了作品當(dāng)中。而電腦則想讓每一幀動(dòng)畫都很完美，并將它們混合在一起，變得十分平滑。以上種種，都為我們講故事提供了更多的工具。

根據(jù)克勞福德的說(shuō)法，《最后的愿望》探討了一些與死亡有關(guān)的沉重話題，但電影制作人們則一致希望這部電影感覺(jué)像是一場(chǎng)歡樂(lè)的生命慶典。

“對(duì)于這部電影，我們向環(huán)球影業(yè)保證過(guò)它會(huì)很有趣?！彼硎?，“動(dòng)畫工作室給予了我很大的信任。當(dāng)電影試映時(shí)，我們擔(dān)心它對(duì)孩子來(lái)說(shuō)可能太可怕了。電影的結(jié)尾，有一種喜悅和慶祝的感覺(jué)。其中一個(gè)看完電影的孩子被問(wèn)到這部電影講的是什么，他說(shuō)：“這是關(guān)于要欣賞你的生活!”顯然，只要在最后將電影核心觀念傳達(dá)出來(lái)，那么電影也完全是可以有一些黑暗或者恐怖的時(shí)刻的。工作室一直和我們緊密在一起。這是一種很棒的合作關(guān)系。

導(dǎo)演補(bǔ)充道：“我們的目標(biāo)是潛入黑暗的區(qū)域，如此一來(lái)我們才能感受到光明。我們的編劇保羅·費(fèi)希爾非常擅長(zhǎng)處理得‘不過(guò)火/過(guò)度’。此外，我們的配音演員也非常投入。薩爾瑪·海耶克是個(gè)了不起的女演員，她很自然地就知道她的角色會(huì)如何看待另一個(gè)角色。軟爪貓、靴子貓和佩羅之間的關(guān)系，我把它很大程度上歸功于安東尼奧·班德拉斯、哈維·吉倫和薩爾瑪·海耶克的表演。

“安東尼奧比我們更了解這個(gè)角色。他已經(jīng)扮演了他將近20年。靴子貓從安東尼奧身上演繹出來(lái)的效果是如此有機(jī)。他可以從這種魅力和喜劇過(guò)渡到脆弱的現(xiàn)實(shí)，并以他讀取事物的方式驚訝著我們?！?/p>

大眾的貓薄荷

拉格承認(rèn)，很明顯，觀眾們熱愛(ài)和渴望看到這些精彩角色的更多冒險(xiǎn)，《穿靴子的貓：最后的愿望》的結(jié)局，無(wú)疑指向了回到遙遠(yuǎn)的幻想之地和史萊克的杜洛克沼澤的旅程。

“我希望這部電影能把我們帶回這個(gè)世界和這些角色身邊，而且也許會(huì)有一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”拉格說(shuō)，“我們得看看環(huán)球影業(yè)和夢(mèng)工廠想要做什么。本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，這部電影只是提醒著人們有多么喜歡這些角色，他們是永恒的，而且他們已經(jīng)越來(lái)越成熟?！?/p>

對(duì)于克勞福德來(lái)說(shuō)，制作動(dòng)畫電影最有趣的地方，就是過(guò)程中突然出現(xiàn)的驚喜。

“拍這些電影需要很多人，”他總結(jié)道，“這是一個(gè)合作的過(guò)程。最終的結(jié)果比我一開(kāi)始想象的還要美麗。我希望人們能像在試映片時(shí)那個(gè)十歲的孩子說(shuō)的那樣。我們都只有一次生命，所以要珍惜生命，珍惜生命中的每一個(gè)人?！?/p>

環(huán)球影業(yè)將于12月21日（譯者注：北美時(shí)間，國(guó)內(nèi)是12月23號(hào)，已經(jīng)上映）在影院上映夢(mèng)工廠的《穿靴子的貓：最后的愿望》。*原文鏈接：https://www.animationmagazine.net/2022/12/how-puss-in-boots-the-last-wish-filmmakers-put-the-cavalier-cat-back-in-action/

*本文來(lái)自「動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。