可愛可樂的神仙動畫背后，旅法動畫人夫妻的精彩十年｜專訪Papayep
作者 / 彼方排版 / 小魚?
“我希望我們的作品，能站在一個所謂的人類的視角，就像一個共同體一樣。大家都是活生生的人，有著共同的情感和生活。”
(資料圖片僅供參考)
?“四個家長，三天趕路。兩種文化，一部喜劇?！?/p>
前段時間，由B站舉辦的動畫人扶持計劃——“膠囊計劃”陸續(xù)公布了參與該計劃的多部短片。
而在其中，就有一部改編自真實經(jīng)歷的喜劇動畫短片，憑借其極為生動的動畫表演、素雅優(yōu)美的美術(shù)背景，以及風(fēng)趣扎實的劇本設(shè)計，收獲了許多觀眾的笑聲與喜愛。
它有一個很親和、閑適的名字，叫《辰光恰恰好》。
“兩對性格和生活習(xí)慣迥異的中年夫婦出于某些原因相約法國南部小鎮(zhèn)，展開了一段不尋常又意義非凡的旅行。
——《辰光恰恰好》劇情梗概”
這部短片的導(dǎo)演，是Papayep Studio的創(chuàng)始人成樺（楊成樺）和正義（張上）——一對漫畫、插畫、動畫三棲的旅法動畫人夫妻。
自2013年從法國EMCA動畫電影學(xué)院畢業(yè)，成樺已經(jīng)先后參與了多個法國動畫短片以及品牌廣告動畫的制作。在這兩年，如果你有參與過國內(nèi)外的各個動畫節(jié)展，那么你很有可能已經(jīng)看過她的動畫短片《自惡》。
去年夏天，這部聚焦女性分手后的負面極端情緒的實驗性動畫短片，前后入圍了FIRST青年電影展、費那奇動畫周、法國C?té Court短片電影節(jié)等眾多海內(nèi)外節(jié)展。
而如果你是主機游戲玩家，那么你可能也已經(jīng)觀看過正義的作品了——去年的爆款國產(chǎn)游戲《風(fēng)來之國》的開場OP，就是由他與他的朋友們成立的Souviens - Ten Zan（STZ）動畫團隊完成的。2015年從高布蘭圖像學(xué)院畢業(yè)，正義也已在多個法國電視臺以及動畫工作室的作品中留下筆跡。
最后，如果你還對國內(nèi)的獨立漫畫生態(tài)有所了解，那么你大概率早已對Papayep這個名字不陌生了。它最早就來源于二人于2017年創(chuàng)立的獨立漫畫雜志。在這五年多的時間里，這本罕見地、已經(jīng)連載至第八期的雜志，已為讀者們展現(xiàn)過太多來自他們二人的奇思妙想。
從2012年相識算起，正義與成樺旅法至今已有十年，而《辰光恰恰好》也恰好是Papayep作為動畫工作室制作的第一部原創(chuàng)動畫短片——或許，這是一個做一些總結(jié)與回顧的好時機了。
法國的動畫風(fēng)格是怎樣的，有何與眾不同？往返于中法多年，二人經(jīng)歷了什么，如今又是怎樣認識自己創(chuàng)作的身份（identity）的呢？
借著《辰光恰恰好》播出的機會，我們有幸地邀請到了成樺和正義，請他們?yōu)槲覀兎窒韺儆趪藙赢嬋朔蚱薜穆梅ㄊ辍?/p>01“我就覺得這些圖的透視好丑、好怪?！?/strong> “張上當時還在高布蘭的時候，就會時不時（在網(wǎng)上）發(fā)一些畫和設(shè)定。我很喜歡他畫的線條的感覺，雖然很扎實，但又會顯得很松、很靈活。我覺得這是很有天賦的...在慢慢認識的過程當中，也會感覺到他畫畫是比較踏實的，比如對色彩的把握，就會一直去反復(fù)地琢磨，然后就會越畫越好、越畫越好。這種定力我是（記得）很清晰的?！?/p> 2012年，同樣來自杭州的正義和成樺，在高布蘭圖像學(xué)院的考場里初遇?；貞浧甬敵?，兩人至今還能很清楚回憶起諸如“她坐在第一排，我坐在最后面”這樣的細節(jié)。而即便聊到的是對相互作品的初印象，他們之間的傾慕與默契，也還是會很自然地流露出來。 “你可以多夸夸我的！” “啊，我是覺得成樺那會兒看得東西其實都挺偏獨立（動畫、漫畫）方向的，那些我其實看得挺少，對我來說其實是很新鮮的體驗。我會覺得（和她）很好聊，畫的東西都很放松，即便現(xiàn)在也是，很質(zhì)樸，有一點天真、素人的感覺...總之，就是我畫不出的那種。” 成樺和正義告訴我們，事實上2012年前后，在巴黎學(xué)動畫的中國人還寥寥無幾。兩人既是同鄉(xiāng)，又都“喜歡湯淺（政明）”，再加上正義的父親也曾是成樺就讀的美院的老師……幾層關(guān)系疊加在一起，兩人就很自然地建立起了聯(lián)系，聊得也很投緣。 隨著在昂西動畫節(jié)等歐洲動畫節(jié)展上的多次見面，能找到很多共同點的他們，也逐漸相識、相知、最終相戀。 而面對法國的動畫風(fēng)格以及這里的學(xué)習(xí)氛圍，兩人最初在很多方面，也有著類似的感覺——那些被大家稱為“Culture Shock”的現(xiàn)象其實并不抽象，而是由一個個非常具體的的經(jīng)歷以及印象構(gòu)成的。 在高布蘭學(xué)習(xí)的第二年，作為學(xué)校的一貫傳統(tǒng)，正義和他的同學(xué)們被交予了制作昂西動畫節(jié)的開幕動畫的任務(wù)。正義說，當時一位負責(zé)美術(shù)、畫技也很好的同學(xué)找來了一些參考，要尋找一種“透視很怪”、且“造型雖然寫實、但又要打破常規(guī)做法”的風(fēng)格。 而這樣的要求，就讓他感受到了什么叫做“難以拿捏”。 “以前在國內(nèi)讀漫畫專業(yè)的時候，大家崇尚的多是非常典型的日式漫畫，或者就是一種更為寫實、精準的漫畫風(fēng)格。當時他們給我看了很多的圖，我就覺得這些圖的透視好丑、好怪，沒法理解?？赡苁菑哪莻€時候開始，我就意識到，可能歐洲這邊受到純藝（Fine Art）的影響比較大，已經(jīng)過了需要去追求寫實、或者說一種比較標準的‘美’的階段了。” 相比在藝術(shù)風(fēng)格上直接感受到?jīng)_擊的正義，成樺則在留學(xué)前，就已經(jīng)開始關(guān)注法國動畫以及學(xué)生的畢設(shè)作品了。 她有著一位非常喜歡的法國動畫導(dǎo)演——曾憑借《瘋狂約會美麗都》《魔術(shù)師》兩次提名奧斯卡最佳動畫長片的傳奇導(dǎo)演希爾萬·肖默。在她看來，肖默的作品風(fēng)格是“十分扎實”的，其對人物動作的描繪，也可謂“細化到了極致”。 而即便對法國動畫的風(fēng)格有著一些基礎(chǔ)印象，但當成樺來到當?shù)?，她對動畫風(fēng)格的所代表的含義的認識，卻也在另一個層面上被更新了。 “當時來的時候，就會感覺到這里的同學(xué)，每個人都會有自己的審美主張。而不管是什么樣的風(fēng)格，他們都會選擇很自信地去表達出來。而這件事情可能也不僅僅是風(fēng)格層面上的問題，它依托的，也是法國這邊動畫的環(huán)境基礎(chǔ)，憑借一些贊助機構(gòu)和商業(yè)項目，動畫人憑借藝術(shù)化的動畫創(chuàng)作，是足以生存和工作的?！?/p> 當然，相比話語的描述，對于藝術(shù)創(chuàng)作者而言，他們的作品更能為自己的選擇代言。 時光飛馳而去，兩人的畢設(shè)——制作初衷”只是為了逗大家開心”、腦洞與風(fēng)格齊飛的末日穿越動畫《末日前三分三十三》，以及用一種極為絢麗、抽象的方式呈現(xiàn)人對于火的迷戀的《Wild Fire》，就向觀眾們訴說了二人學(xué)生時代在風(fēng)格與表達上的探索與轉(zhuǎn)變。 而臨近畢業(yè)，雖然也有國內(nèi)項目的導(dǎo)演職位邀請，但正義和成樺都認為彼時的自己還有很多的知識與風(fēng)格需要積累、嘗試，因而最終選擇了留在法國，以動畫為業(yè)。 在工作之余，二人也為自己奔涌的創(chuàng)作靈感，找好了一個理想的棲身之所——那輛每次都會提醒乘客“攜帶好隨身行李、有序上車”的“列車”，正在向我們緩緩駛來。 “這個名字來自一次網(wǎng)店的構(gòu)想，取自法語/英語的木瓜“Papaye”，和英語的“yep”結(jié)合。念起來很順口，就這么愉快的決定了。 ——《Papayep》第一期 序言” Papayep，一個隨性而來的名字，一本帶著玩的心態(tài)創(chuàng)立的獨立漫畫雜志——2017年，漫步在巴黎街頭的成樺和正義，萌發(fā)了要將日常生活中的靈感轉(zhuǎn)化為漫畫創(chuàng)作的想法。不斷地幻想雜志中的各種欄目、專欄，《Papayep》的創(chuàng)作就此提上日程。 “當時我們身邊有幾個畫得特別有靈氣的朋友，你會發(fā)覺他們的行動力特別強。他們并不會把畫畫當成一件工作，或者說是一件必須要完成的事情，而就像是玩兒一樣。就比如，他們一起在某人家里開派對，興致來了，就拿一張硬卡紙隨便一畫。不僅畫得巨好看，剪下來順手就做成了一個冰箱貼，第二天就帶來了。我們還蠻受這個啟發(fā)的，包括最開始做《Papayep》的時候，也是覺得想到了什么好玩的，就馬上去做、去畫?！?/p> 談及法國的創(chuàng)作環(huán)境給二人帶來的影響，正義將其與《Papayep》的誕生串聯(lián)了起來。從日常生活尋找靈感、用玩的心態(tài)來進行創(chuàng)作——《Papayep》的創(chuàng)作基調(diào)就此打下。而只要隨手翻看過幾期《Papayep》，不用刻意尋找，你就能在他們無邊無際的腦洞當中，找尋到極為強烈的生活感和親切感。 “我們確實很多時候不會強調(diào)一個大的主題。可能在法國，很多人的創(chuàng)作都是如此，大家的創(chuàng)作立足點都很小。與其說去試著表達一個大的意涵，不如先做一個具體的小故事出來，把這個故事講清楚?！闭x如此總結(jié)二人的漫畫故事創(chuàng)作。 然而，即便作品的靈感有很多來自生活經(jīng)歷，單用“日?！边@個詞去概括《Papayep》的漫畫作品，卻也顯得太過片面。 在漫畫的方寸之地，從短篇小品到長篇連載，從實驗抽象到寫實刻畫，從現(xiàn)實政治到冒險幻想，成樺、正義二人所展現(xiàn)的內(nèi)心世界，其實也遠比他們自己的日常要更加遼闊和多元。 不過，也正因為在風(fēng)格和題材上有著如此大的跨度，《Papayep》5年、8期、總計數(shù)百頁的創(chuàng)作，其實也不免讓人會感到有些好奇——他們是如何保持如此持續(xù)而旺盛的創(chuàng)作欲的？ 畢竟，獨立漫畫雜志難以盈利是人所共知的事實，而即便拋開這方面的壓力，成樺、正義二人這些年的其他創(chuàng)作經(jīng)歷雖然豐富、精彩，但卻絕對難言輕松。 “平時我們還是比較喜歡去一些環(huán)境比較好的咖啡廳或者書店去探店，不時地去找一些好玩的作品，還會經(jīng)常去參觀一些展覽。很多街區(qū)會反復(fù)走，有新的店開了，也會去了解一下...像近期我買了一些精神病患者的畫作，他們的畫作線條就像是砍下去的一樣，讓人很震撼?？赡芤彩且驗檫@些，我們還是會經(jīng)常思考‘為什么要去創(chuàng)作’‘什么是藝術(shù)’之類比較大的問題。” 總結(jié)了一番近期的逛展收獲，成樺的回答把話題帶向了平日里的創(chuàng)作習(xí)慣。 她告訴我們，其實這些年他們已經(jīng)習(xí)慣把速寫本帶在手邊，哪怕是在坐地鐵的時候，也會“畫上幾筆”。甚至有的時候，記錄下來內(nèi)容也并非畫作。一段文字，也同樣能“幫助自己思考與表達?！?/p> “可能最重要的，還是保持好奇心吧?！?/strong> 最后，除了成樺談到的這些經(jīng)驗，正義在無意間撒出的一波“狗糧”，或許也道出了他們可以堅持創(chuàng)作的奧秘。 “我覺得可能還是因為我們兩個人都屬于自然而然想要創(chuàng)作的人吧。就比如說在《Papayep》第3期到第4期的時候，我在國內(nèi)工作。那會兒我在白天就是純粹上班，回來以后就會很累。那個時候成樺就會多畫一點兒，也會催促我去繼續(xù)畫?！?/p> 兼顧著工作中的動畫項目以及《Papayep》的創(chuàng)作，時間來到了2021年。 夏初，B站發(fā)來了“膠囊計劃”的短片創(chuàng)作邀請，而兩人也面臨著新的挑戰(zhàn)——從獨立漫畫雜志到動畫工作室，《Papayep》向Papayep Studio的“升級”，迫在眉睫。 《辰光恰恰好》——一部靈感源于二人父母的真實經(jīng)歷，同時也是Papayep作為動畫工作室制作的第一部原創(chuàng)短片。 二人在這部作品里，塞進了自己和家人的美好回憶，以及許多一眼就能讓人感受到工夫與真誠的作品細節(jié)——讓每個和親戚出游過的觀眾都直呼真實的搞笑橋段，?如夢似幻、用斑斕的色彩繪制的南法風(fēng)景，還有江浙人一聽就能產(chǎn)生歸家心緒的吳語口音等等，莫不如是。 然而，雖然喜劇題材的《辰光恰恰好》帶給觀眾們的盡是歡聲笑語，兩人在此后發(fā)布的幕后分享中，也以極為親和的口吻闡述了作品的方方面面。但在幕后，他們需要考慮的問題、需要面臨的挑戰(zhàn)，其實遠不止為作品融入二人的種種巧思。 具體而言，Papayep這次必須直面的，就是創(chuàng)始人的身份轉(zhuǎn)變。 作為一家小型工作室，Papayep的人手著實有限。除了作為導(dǎo)演主導(dǎo)作品的藝術(shù)創(chuàng)作，成樺和正義也必須身兼多職，承擔(dān)起作為團隊和品牌負責(zé)人的職責(zé)。 “記得之前我們給一位剛從高布蘭畢業(yè)的動畫人發(fā)邀請，他畢設(shè)做得非常出彩，對我們的項目也很感興趣。但是等他做完測試，中途還是被REMEMBERS Studio*的項目挖走了。他們能開出的薪酬，可能是我們的二到三倍，本身也是很大牌的廣告項目...為此我們就必須重新規(guī)劃相應(yīng)的安排?！?REMEMBERS Studio：法國知名創(chuàng)意工作室 制作還未開始，就遇到了其他團隊的“挖角”——對于成樺和正義而言，這樣的突發(fā)情況其實還算不得極端。 正義表示，在制作《辰光恰恰好》期間，他們二人也還在制作另外一個需要逐幀繪制、上色的動畫項目。二者并行，他們就不得不在需要自己上手進行清線、上色等工作的情況下，同時管理分散在三個國家、合計約20人的團隊。 也正因為如此，兩人一天的時間安排，很自然地擰成了一團——每日回家基本在十一、二點左右，淺睡幾個小時后早起烹飪早、中飯，在工作室的用餐時間有時則拖到了晚上。一年多下來，早出晚歸、無暇做飯成為了二人的日常，通勤期間也經(jīng)常背著巨沉的電腦設(shè)備和飯盒。 無怪乎正義感嘆，二人的生活里“只剩下這部短片了。” “我們原本都是比較純粹的創(chuàng)作者，是畫畫的人。如今就要花很多時間去溝通不同團隊里的每一個人。除此以外還要和出資方對接，和財務(wù)、法務(wù)對接。這些制片的工作占用了很多的時間，也是我們不太擅長的環(huán)節(jié)，（這次）算是學(xué)習(xí)到了很多吧?！背蓸逭f。 所幸的是，二人付出的莫大心血，終究不會白費。 “我們的主美Pierre，之前一直在里爾*生活。為了《辰光恰恰好》，他專門推掉、延后了很多其他的項目，從那邊趕到巴黎，也是為了和我們一起工作，氛圍真的特別好；Vaiana遠程工作，在畫她負責(zé)的水粉場景的時候，因為沒有透寫臺，竟然是把電腦屏幕反過來畫的...（大家都）真的特別好?！?里爾：法國北部城市 今時不復(fù)往日——回憶起初到法國的日子，成樺和正義坦言，他們倆都花了兩到三年的時間，才逐漸適應(yīng)和外國同學(xué)的交往節(jié)奏——成樺曾感受到自己沒法自然地“和其他同學(xué)去喝杯咖啡、喝杯酒”，而正義也一度感到“沒有什么朋友”，不怎么愿意“參與其他同學(xué)的活動和討論，感覺聊不進去?！?/p> 而十年后，《辰光恰恰好》的這支團隊，其實也印證了他們向前邁出的一大步——Pierre、Clara和鄭呵呵用水粉，水彩、彩鉛創(chuàng)造出了一種獨特而和諧的南法美術(shù)風(fēng)格；主動畫師Nicolas和Isabelle在Vaiana等人的配合下，準時順利完成了數(shù)千張的畫稿；而Pablo浪漫、優(yōu)雅的配樂也為《辰光恰恰好》再添一份“異色”... 此外，或許最讓二人感到慰藉的，還得是《辰光恰恰好》發(fā)布后，收獲的那些真摯而溫暖的評價——其中有不少人表示，他們就是被這種奇妙、和諧的中、法文化碰撞所打動。 承接觀眾們的評論，我們緊接著也把話題帶回了文章開頭的疑問——當成樺和正義的作品被認為帶有“法風(fēng)”的時候，他們是如何看待這樣的意見的？作為旅法的國人動畫創(chuàng)作者，他們又是否會去意識自己的身份（identity）呢？ “我理解的、大家說的法國風(fēng)格，可能更多還是美術(shù)的風(fēng)格。比如說我們選擇的場景，就會比較體現(xiàn)南法的特色，包括我們選擇的民宿、火車站和火車，都是法國比較特有的形態(tài)或者款式。房間的布置，比如擺設(shè)的畫其實也有點印象派，廚房也是開放式的這種。” 聊起自己的動畫被認為具有“法風(fēng)”，成樺從動畫的畫面風(fēng)格到制作流程，首先幫我們做了一些更細致的梳理和解析。 她告訴我們，和日式、美式商業(yè)二維動畫的標準制作流程相比，《辰光恰恰好》的制作確實有很多不同之處——例如，動畫的制作中并不會遵循第一原畫到第二原畫清線再進行中割（動畫）的分工流程。 對于單個鏡頭的處理，主美在完成一張原畫張之后，動畫師就會根據(jù)指示直接清線、加中間張，雖然也會助手幫忙，但絕大部分都是由動畫師一人完成，等于是一個人直接“包下了”一個鏡頭的工作。 在成樺看來，流程與風(fēng)格上的差異和其他要素疊加，或許就在一定程度上造成了觀眾在觀感上的不同。 然而，即便在制作的層面上可以指出一些相對具體的差異，但成樺與正義也并不認為所謂的“法國動畫的風(fēng)格”是可以被具體定義的——而這一點，也與他們自身在創(chuàng)作時的身份認知有著密不可分的聯(lián)系。 “我大概能理解，一些朋友指出的‘法國風(fēng)’，其實可能就是一種不太常見的風(fēng)格，因為《辰光恰恰好》的風(fēng)格，確實不屬于比較常見的、日本或者美國的商業(yè)動畫風(fēng)格。但是其實法國的動畫并沒有一個很具體的風(fēng)格。至少在美術(shù)上，我會覺得每個片子、每位創(chuàng)作者都在都在找屬于自己的獨特風(fēng)格，并沒有一個既定的大方向。所以，我覺得甚至可以說，法國的風(fēng)格就是沒有風(fēng)格吧。”正義說。 在和我們的對話當中，成樺和正義用“漫游人”這個詞來定義自己作為創(chuàng)作者的身份——不把自己視為當?shù)厝耍潜３忠欢ǖ木嚯x地去觀察他們的生活。在創(chuàng)作時，他們并不會刻意關(guān)照國別和身份（identity）的問題。即便回到國內(nèi)，他們也會遵循著同樣的心態(tài)和方法，去看待自己身邊的事物，尋找創(chuàng)作的新鮮感和靈感。 “17年的時候，我們因為工作的關(guān)系回了廈門。因為廈門是個特別市井的地方，它保留了很多以前的房子、建筑，還有一些比較古早的這些小吃、點心，是一個很有生活感和人味的地方。當時從法國回來，有很多地方會感到又熟悉、又新鮮，就能注意到很多原來不會看到的東西。” 2017年，因為正義參加電影《許愿神龍》的前期美術(shù)工作，二人回到了國內(nèi)，暫居廈門。也是因為抱著漫游人和體驗生活的心態(tài)，所以哪怕是“路邊一個保安住的小保安亭或者小賣部”“在大公司坐班”這樣的事物，二人也會有新鮮的感受。 工作之余，他們也到訪了北京、上海、香港等多個城市、認識了很多獨立藝術(shù)家，還做了很多衍生產(chǎn)品的嘗試。 在二人看來，這樣的視角所帶來的經(jīng)歷，對于藝術(shù)創(chuàng)作而言，是“彌足珍貴”的。而很自然地，遵循著這樣的心態(tài)和視角，Papayep的作品也與某種具體的國別指向，拉開了距離。 “我們把《辰光恰恰好》給法國朋友看，他們并不會感覺這是一個傳統(tǒng)意義上的、所謂的東方主義的立意。包括我制作《自惡》，并不是為了讓歐洲人在看到以后，認為它的表達只適用于中國的環(huán)境；同樣，也并不是為了讓中國人在看到以后，認為它是一部只屬于中國或法國的作品。我希望我們的作品，能站在一個所謂的人類的視角，就像一個共同體一樣。大家都是活生生的人，有著共同的情感和生活。” 或許，這也是Papayep最重要的創(chuàng)作秘笈之一吧。 在采訪的結(jié)尾，我們向正義和成樺問起了Papayep此后的打算。二人表示，Papayep旨在原創(chuàng)項目的創(chuàng)作，并希望更多地和一些有著很好的表達、卻可能不一定被主流接納的創(chuàng)作者合作。 如今，他們也正在著手創(chuàng)作一個長篇動畫的劇本，并希望有資方能與他們一同完成這個獨特的構(gòu)想——一個講述20世紀留法勤工儉學(xué)運動中，最早一批留法學(xué)生生活的故事。 意料之外，情理之中。采訪寫到這里，我也不禁思考：即便變換了題材和篇幅，這個故事的選擇，也依舊很Papayep，不是嗎？ *本文來自「動畫學(xué)術(shù)趴」，未經(jīng)授權(quán)請勿轉(zhuǎn)載。?
