《孤獨(dú)搖滾》中的波奇醬，戳中了多少社恐的心？
題圖 /?孤獨(dú)搖滾愿每個社恐都能被治愈
或許阿宅們都未曾想到，自己有一天能因為社恐“碰瓷”美少女。在今年十月，芳文社旗下作品改編的動畫《孤獨(dú)搖滾》將其變?yōu)楝F(xiàn)實。
(資料圖片僅供參考)
社恐人的真實寫照
最早關(guān)注到動畫的還是忠實的芳文社粉絲。對他們來說，《孤獨(dú)搖滾》中“美少女+樂隊”的基礎(chǔ)設(shè)定，以及將美少女們組建樂隊的日常作為主要劇情，處處散發(fā)著熟悉的“芳文味”。
只是在其他方面，動畫又似乎在玩一種很新的東西，以至于形成了相較于往?！百N貼”作品截然不同的觀感，這也是該作成功拿下如此多新觀眾的關(guān)鍵所在。
當(dāng)下討論度最高的，也是本作最具亮點(diǎn)的便是人設(shè)?！豆陋?dú)搖滾》選擇了宅宅們最容易帶入的社恐形象，通過主人公后藤一里展現(xiàn)了社恐人生活的方方面面。也許是為了將這一設(shè)定貫徹到底，就連她的外號“波奇”也與日語中的孤獨(dú)一詞是相同發(fā)音。
為了不去工作，波奇醬將自己泡在冰水里三十分鐘；為了確保升入高中沒有人認(rèn)識自己，選擇離家兩個小時車程的學(xué)校；將愛好相關(guān)周邊放在顯眼位置，只希望有同好能主動搭訕......這些舉止固然有些夸張成分，但也在極大程度上引起了眾人共鳴：“這不就是我嗎！”
而豐富多變的演出更是為動畫錦上添花，觀感大大提升。比如體現(xiàn)社恐與“喜歡獨(dú)處”的差距時；比如還原波奇醬面對客人緊張到“表情管理失敗”時；再比如波奇醬獨(dú)奏獨(dú)唱獨(dú)自傷感時......
諸如此類的趣味演出數(shù)不勝數(shù)，沖淡社恐屬性自帶的陰郁沉悶感的同時，也讓觀眾們產(chǎn)生了追番的興趣。
值得一提的是，這些場景在原作漫畫中只是簡單帶過，甚至根本不存在，足見制作組的用心。作為反饋，觀眾們則自發(fā)將波奇醬各種狀況中的反應(yīng)截屏，制作為表情包四處傳播，讓更多人認(rèn)識波奇醬的同時，也為動畫熱度添磚加瓦。
從現(xiàn)實出發(fā)，不難理解為何當(dāng)代年輕人對波奇醬如此親近。不論是日本還是國內(nèi)，相關(guān)社會調(diào)查數(shù)據(jù)都呈現(xiàn)出一個結(jié)論，比起集體行動，如今的年輕人更喜歡一個人待著，社恐早已成為他們自我認(rèn)知的常見標(biāo)簽。
回顧以往動漫作品也不難發(fā)現(xiàn)，社恐是十分常見的人物屬性。比如《我不受歡迎，怎么想都是你們的錯！》中的喪女黑木智子便為了受歡迎改變自己的穿著和發(fā)型，《古見同學(xué)有交流障礙癥》中的美少女古見的社恐“病情”嚴(yán)重到只能通過寫字溝通。此類角色在人際關(guān)系上常常形成反差，是作品的主要看點(diǎn)之一。就結(jié)果來看，此舉不僅保證了芳文社原有粉絲為其兜底，也贏得了眾多普通觀眾的共鳴與喜愛。
不出意外，越來越多目光投向了《孤獨(dú)搖滾》，甚至為其冠上了“十月霸權(quán)”的稱號。在評分嚴(yán)苛的國內(nèi)動漫網(wǎng)站Bangumi上，該作以8.4的高分位列十月新番首位；在該網(wǎng)站“十月新番最受觀眾歡迎的女角色”調(diào)查中，主角后藤一里也以絕對優(yōu)勢擊敗一眾人氣角色登頂。放眼日本歐美地區(qū)，動畫也是口碑與熱度兼具。
芳文系作品的變與不變
對絕大部分芳文社粉絲而言，《孤獨(dú)搖滾》的出圈可能是在他們意料之外的，上一部有這般熱度的作品還是2018年的《搖曳露營》。
關(guān)于《搖曳露營》的討論已有許多，其與同類作品最大不同之處便在于對人物關(guān)系的把控上：故事中的幾位主人公雖為好友，但仍尊重彼此的個人空間，常常用手機(jī)聯(lián)系、分享生活。對此，芳文社旗下雜志總編小林宏之總結(jié)道：“這樣的差異十分微妙，但的確有別于以往芳文系作品”，而動畫內(nèi)容和商業(yè)層面的雙豐收也證明了這一思路的可行性。
對于《孤獨(dú)搖滾》，主角波奇醬CV稱之為“沒有芳文味的芳文系作品”，某種程度上也與《搖曳露營》收到的評價有著異曲同工之妙。
在以往印象中，芳文系作品賣點(diǎn)往往在于角色，通過打造理想化環(huán)境體現(xiàn)角色魅力，讀者亦或觀眾接觸故事時，大多是以旁觀者視角，就像“記錄美少女生活的攝像機(jī)”，借由輕松悠閑的美少女日常生活消解現(xiàn)實壓力。
反觀《孤獨(dú)搖滾》則并未完全遵循那套固定的范式。其選擇了當(dāng)代年輕人的共同話題——社交恐懼，以此為切入點(diǎn)塑造了社恐主角波奇醬，抓住行為和內(nèi)心活動細(xì)節(jié)，拉近角色與觀者的距離，鏡頭上不僅是近遠(yuǎn)景切換，采用大廣角、魚眼等鏡頭突出波奇醬的尷尬、窘迫等情緒，這在貼貼番中少有。
在這基礎(chǔ)上，《孤獨(dú)搖滾》對于波奇醬的刻畫并不止步于社恐，或是意外事件，或是樂隊成員的推動，將波奇醬融入群體的想法變?yōu)楝F(xiàn)實，一點(diǎn)點(diǎn)擺脫她多年以來的困擾。換句話說，動畫在本質(zhì)上仍是給予觀眾治愈力量，符合長期以來觀眾們對于芳文系作品的認(rèn)知，而強(qiáng)化故事主線存在感，細(xì)化角色關(guān)系發(fā)展和成長過程也正是該作在創(chuàng)作層面對于原有“芳文套路”做出的取舍。
《孤獨(dú)搖滾》的創(chuàng)作思路，并不難猜到。一方面是當(dāng)前動漫市場中同類型作品數(shù)量眾多，同質(zhì)化嚴(yán)重，為了能脫穎而出顯然需要采用非常規(guī)操作。同時隨著受眾“閱歷”越發(fā)豐富，不僅僅滿足于好看的外表和討喜的人設(shè)，對于劇情質(zhì)量也有了需求。
此外現(xiàn)實社會中人們社交態(tài)度和方式的變化也極大程度影響了當(dāng)下內(nèi)容創(chuàng)作者。不同于過去人們聯(lián)系緊密，常來回走動，現(xiàn)今網(wǎng)生一代極其依賴于網(wǎng)絡(luò)，對于線下交流場景并不熟悉，甚至倍感困擾。例如日本長久以來流行的“喝酒社交”，在當(dāng)代日本年輕人中便不受待見，相關(guān)調(diào)查中有60%的受訪者認(rèn)為沒有必要。同樣國內(nèi)年輕一代也普遍認(rèn)為自己不善于社交，與其硬著頭皮上，不如在舒適區(qū)內(nèi)獨(dú)處。
相對應(yīng)的，以刻畫角色關(guān)系為主的芳文系作品也自然需要做出改變，如果說過去讓阿宅們樂在其中的是親密無間的美少女貼貼，那么現(xiàn)在便是“愛我可以，請保持距離”。但正如前文所說，《孤獨(dú)搖滾》講述的是社恐，實則是鼓勵年輕人走出房門，勇敢社交，可見芳文系作品不論如何變化，始終傳遞著美好與希望，“孤獨(dú)搖滾”其實并不孤獨(dú)。
標(biāo)簽： 社會調(diào)查 少女日常 小林宏之 黑木智子
