花了兩天，一天12集把這番看完了，非常不錯(cuò)的一部作品，劇情流暢經(jīng)得起推敲，人物設(shè)定一開始覺得好套路，但是看下去就發(fā)現(xiàn)其實(shí)這只是外面的那層殼，在劇情中每個(gè)人物都能以自己的想法和性格做事，屬于是乍一看人設(shè)套路但劇情優(yōu)秀的作品。

還有一點(diǎn)，就是這個(gè)番的演出，個(gè)人覺得是可以寫進(jìn)動(dòng)畫演出入門教科書的。市面上80%能做到這樣的演出，可以為自己的作品至少加個(gè)一兩分，其實(shí)總結(jié)下來也就一點(diǎn)，最重要的一點(diǎn)，就是不要讓畫面太無聊單調(diào)。

(資料圖)

首先，這部作品就是在現(xiàn)代世界觀下，有著一點(diǎn)點(diǎn)微乎其微魔幻要素的戀愛番劇，這一點(diǎn)決定了它沒有那種怪力亂神的畫面可以展現(xiàn)，注定了這部番的畫面大多是表現(xiàn)日常風(fēng)貌，以現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景為主，而且人物都是用對(duì)話、心理描寫和自身行為推動(dòng)整個(gè)劇情，再加上二次元紙片人相比于真人作品，角色在微表情、神態(tài)和微動(dòng)作上的先天劣勢(shì)，導(dǎo)致這樣的偏日常對(duì)話的作品，一旦采用那種長(zhǎng)時(shí)間，兩角色面部正反打（就是誰(shuí)說話給誰(shuí)鏡頭），背景是日常環(huán)境的鏡頭設(shè)計(jì)，就會(huì)這一段觀看體驗(yàn)非常無聊，因?yàn)楫嬅嫣珕握{(diào)了，二次元紙片人又很難做出那種混合表情，讓畫面很有看頭。

但是在這部番里，很多這樣需要兩人長(zhǎng)時(shí)間對(duì)話的場(chǎng)景，制作組都會(huì)處理成類似這樣的順序：

A的臉（A在發(fā)言）→場(chǎng)景特寫（A/B在發(fā)言）→B的臉（B在發(fā)言）→場(chǎng)景特寫（A/B在發(fā)言）→A的臉（A在發(fā)言）→......直到這一段結(jié)束。

這就使得整個(gè)番看下來就很少有無聊的畫面，很多番都沒做到這一點(diǎn)，就算說經(jīng)費(fèi)有限，需要用兩人長(zhǎng)對(duì)話正反打來省錢，但是場(chǎng)景特寫也可以換成只有一幀靜態(tài)圖吧，這到底都比看兩個(gè)二次元紙片人張嘴閉嘴有趣得多。一旦演出達(dá)到了一個(gè)及格的水平之后，觀眾就能會(huì)花更多心思在體會(huì)劇情和人物情感上，更多的感受整部番的魅力，而不會(huì)被垃圾演出所限制，影響觀看體驗(yàn)。

說到觀看體驗(yàn)，既然這部番的演出不會(huì)讓人感到不適，那這就意味著觀眾可以更多地投入到這部番的劇情和人物上。這部番我個(gè)人看的時(shí)候，其實(shí)對(duì)很多情節(jié)都感到特別突兀，就是突然這個(gè)角色就發(fā)作了，突然這兩角色就好上，突然就吵架了，但是當(dāng)我回頭細(xì)想的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)這些劇情它基本上都有前面的伏筆，但是因?yàn)檫@些伏筆不少被處理成了搞笑情節(jié)或者藏得有點(diǎn)深，就導(dǎo)致觀眾很多時(shí)候沒反應(yīng)過來，劇情爆點(diǎn)和轉(zhuǎn)折就來了。就那前期男主萬里表白到萬里怒斥女主香子舊情未了這個(gè)摯友做不下去了，當(dāng)時(shí)我看這段，就覺得萬里你前面剛剛表白，香子還沒從跟男兒柳兄結(jié)束糾葛緩過來，怎么上一秒還在宴會(huì)上喝酒打鬧，下一秒就在路邊暴怒大呼沒法做朋友了，當(dāng)時(shí)我一看到這情節(jié)就覺得這不會(huì)是編劇想推動(dòng)劇情，硬生生來的sb部分，一下子搞得我都有點(diǎn)想棄番了。

但當(dāng)我過了這一段，回頭仔細(xì)思考角色設(shè)定和劇情對(duì)話的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)其實(shí)是我對(duì)于角色設(shè)定的簡(jiǎn)單化加上制作組把劇情伏筆處理成搞笑情節(jié)雙重因素，導(dǎo)致我覺得這個(gè)情節(jié)特別突兀特別莫名其妙。實(shí)際上首先，男主萬里不是表面看上去那種逆來順受，不會(huì)發(fā)火的乖乖男角色（看面相我一開始一直以為就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)番劇亞薩西男主），他反而是一個(gè)特別有主見，特別有自己想法的人，這一點(diǎn)可以從第二集萬里懟柳兄說自己同情香子跟你沒關(guān)系，再到第三集急中生智救其他人看出來，萬里肯定不是那種傻子男主；再后就是萬里表白后，香子沒回答但還是跟萬里保持關(guān)系，在觀眾視角看來好像就是表白之后大家伙開開心心和和樂樂的，聚在一起活動(dòng)喝喝酒說說話，都是些搞笑情節(jié)，但在男主萬里的視角，情況就很不一樣，我想在萬里看來，香子先是跟柳兄說清楚以后就當(dāng)朋友好了，這是好事，但是后來香子在各種時(shí)候場(chǎng)合又流露出各種對(duì)柳兄的熟悉和留戀，萬里其實(shí)有動(dòng)機(jī)也有立場(chǎng)去說絕交，他的角色設(shè)定也支持他這么做，這樣的情節(jié)在對(duì)于整個(gè)角色設(shè)定和劇情設(shè)計(jì)居然是很合理，但是為什么當(dāng)時(shí)看的時(shí)候，我個(gè)人會(huì)覺得這是個(gè)爛情節(jié)呢，我想這可以歸因于動(dòng)畫自身屬性的問題。

為什么這么說，因?yàn)閯?dòng)畫和小說（原作）最大的不同，就是在同一單位時(shí)間內(nèi)，動(dòng)畫所傳遞的信息量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于小說的。首先我得聲明，我個(gè)人是沒看過小說原作的，但是我能想象，小說里應(yīng)該會(huì)有不少在這種爆點(diǎn)情節(jié)之前的鋪墊醞釀和細(xì)節(jié)描寫，讓小說讀者在看到這樣的爆點(diǎn)之前，就能夠先調(diào)動(dòng)情緒，去到一個(gè)接近男主的位置去看待這些情節(jié)。但動(dòng)畫不行，因?yàn)閯?dòng)畫就沒辦法把那么多細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，要是真的按照小說一字一句的來做，那絕對(duì)會(huì)是一個(gè)超爛動(dòng)畫，載入史冊(cè)的那種，因?yàn)檫@樣制作會(huì)拋棄掉動(dòng)畫自身的屬性，畢竟小說里很多心理神態(tài)描寫是完全靜態(tài)瞬時(shí)的，動(dòng)畫作為一個(gè)每秒都在動(dòng)的表現(xiàn)形式，就很難面面俱到的表現(xiàn)小說原作的這些部分。

這就引出了這個(gè)番的問題，女主香子的篇幅不足，乍一看這話：不對(duì)啊，香子從一開始就登場(chǎng)了，跟萬里你來我往24集，篇幅怎么不足了，倒不如說這部番就是圍繞著香子和萬里展開的！對(duì)沒錯(cuò)，這話當(dāng)然沒錯(cuò)，但是請(qǐng)注意，香子戲份當(dāng)然是絕對(duì)多的，但是這些戲份絕大多數(shù)都是從男主萬里為視角，去看待香子這個(gè)角色的行為，全篇基本沒有香子個(gè)人的心理描寫，因?yàn)榍爸衅诘乃袝r(shí)間編劇都讓觀眾以男主萬里的視角，去看其他人，尤其是看女主香子，這個(gè)時(shí)候香子她是作為劇情的一部分，也是作為出乎意料情節(jié)的提供者來塑造的，觀眾當(dāng)然不能知道香子在想什么，因?yàn)橐坏┲懒?，那還怎么出人意料呢？

但是，在番劇后期，男主萬里和幽靈萬里開始驚心動(dòng)魄body爭(zhēng)奪戰(zhàn)的時(shí)候，萬里此時(shí)已經(jīng)很難作為攝像機(jī)給觀眾一個(gè)接近的位置來看劇情，因?yàn)樗约壕褪莿∏榈囊徊糠?，讓觀眾怎么看嘛，這個(gè)階段，觀眾反而更加接近香子柳兄這些角色，因?yàn)槟兄鬟@時(shí)是個(gè)定時(shí)炸彈（動(dòng)畫原話），時(shí)時(shí)刻刻都有可能人格重置，馬上就會(huì)忘掉所有在東京的朋友，但我們這些觀眾可不會(huì)看著看著番就忘了角色，我們更接近于男主的東京朋友們，在旁邊心驚肉跳，生怕萬里下一秒就誰(shuí)都不記得。所以，在動(dòng)畫的后期，我覺得就可以加入香子自己的視角，描寫在她的視角和心理下，她是怎么看待隨時(shí)“失憶”的男主，這樣可以更加好的展現(xiàn)男主萬里跟幽靈萬里的相互角力，并且給之后香子分手一個(gè)很好鋪墊和解釋，雖然整個(gè)動(dòng)畫的劇情和伏筆也能解釋香子的行為，但就是在直觀感受上，非常差。

我當(dāng)時(shí)看到香子說兩人結(jié)束的時(shí)候，我都想這編劇是不是腦子有問題，腦干和前額葉缺失才能想出這樣的情節(jié)吧，因?yàn)樵谇懊娴膭∏槔?，女主香子就是個(gè)特別暴走的大小姐，做很多事情完全不考慮，對(duì)男主的控制欲特別強(qiáng)，這時(shí)候香子怎么可能會(huì)提分手，應(yīng)該直接追上去死纏爛打的。但后來又仔細(xì)一想，發(fā)現(xiàn)其實(shí)在女主香子跟男主萬里交往過程，兩次鬧不和的情節(jié)就已經(jīng)有這里的伏筆：

第一次不和是發(fā)現(xiàn)萬里失憶前跟琳達(dá)前輩的合影，她當(dāng)然知道這是失憶前拍的，這還給了她解釋，為什么總感覺琳達(dá)前輩對(duì)男主萬里莫名上心，萬里也對(duì)琳達(dá)有莫名感情，香子最不能接受的，是琳達(dá)跟萬里這么多年的感情積累，比自己跟萬里的積累多太多了，就算現(xiàn)在自己是女朋友，但要是哪天萬里舊情復(fù)發(fā)，自己跟萬里積累的時(shí)光怎么比得上，在動(dòng)畫里表現(xiàn)得像個(gè)重女，說話重點(diǎn)都在說琳達(dá)前輩跟萬里相處很久自己沒有那么多，這時(shí)候在觀眾眼里萬里還是東京萬里，其實(shí)對(duì)琳達(dá)的想法都是幽靈萬里帶來，萬里怎么可能一下子就忘掉東京的事呢？但恐怕劇情在這里就已經(jīng)埋下了香子害怕萬里會(huì)突然“失憶”不記得自己，然后跟琳達(dá)好上的伏筆。

第二次不和是在車禍之后，男主萬里去女主香子家進(jìn)行話療，讓香子振作起來，這一段就很明確地表現(xiàn)出香子對(duì)于萬里“失憶”是有很深的恐懼的，說自己害怕萬里再出一次事故（車禍），再一次“失憶”（得到之前的記憶，但忘掉東京的所有事），忘掉自己，還說自己做了一個(gè)夢(mèng)，開車搭男主萬里，結(jié)果自己下車之后車跑了，帶著萬里遠(yuǎn)去，劇情在這里就很明確的表示香子最怕的就是男主“失憶”，屬于是一個(gè)很明顯的提示，但是這一段最后，被處理成了：香子夢(mèng)見男主萬里乘車遠(yuǎn)去這樣的孩子氣的夢(mèng)，讓萬里哭笑不得最后笑出聲的情節(jié)，還緊隨之后表白被父親看見的這樣的搞笑橋段，反而就讓我忽視這里的伏筆，在看之后女主提分手就覺得不可思議。

所以其實(shí)最好的解決方法，就是在香子提分手之前，加一段香子自己的想法和心理描寫，讓整個(gè)分手情節(jié)有一個(gè)足夠的鋪墊，不至于讓觀眾反應(yīng)不過來，覺得情節(jié)過于突兀和sb，是為了推動(dòng)故事而不是角色自己行動(dòng)的結(jié)果，但我想可能是原作里就沒這種段落？或者是因?yàn)閯?dòng)畫的篇幅實(shí)在不夠了沒法加這樣的情節(jié)。

所以我就給了4分，因?yàn)檫@最后分手然后男主回鄉(xiāng)找回記憶這段，我看著實(shí)在很搞笑，雖然其實(shí)這些劇情也都可以找到伏筆和解釋，但說實(shí)話它就是不好看！整一段的觀感突出一個(gè)莫名其妙，突然分手了突然“失憶”了突然回鄉(xiāng)了突然回憶了然后就你好我好了，嗯？

最后這段都找得到伏筆嗎？找得到，但是前面好歹就只有一到兩個(gè)突然，我還有時(shí)間反應(yīng)，這里直接塞三四個(gè)還馬上完結(jié)了，導(dǎo)致我是在是很難在第一時(shí)間靜下心去想到底合適不合適，所以觀感巨差感覺不扣分對(duì)不起自己。

不過這部作品我以后估計(jì)還是會(huì)跟朋友們推薦的，畢竟這部番，用著不多的經(jīng)費(fèi)，卻能夠做到非常適合且不錯(cuò)的演出，來體現(xiàn)出這部劇頂級(jí)劇情的重量，里面的人物情感，不僅能做到變化快也出人意料，還能做到合理且情理之中，屬于是不可多得的好番劇。