編輯 / 思考姬

剛剛上線僅一周的《賽博朋克：邊緣跑手》，是由日本TRIGGER動(dòng)畫工作室（扳機(jī)社，代表作《小魔女學(xué)園》《普羅米亞》）制作、今石洋之（代表作《天元突破》《吊帶襪天使》）導(dǎo)演的成人向動(dòng)畫劇集。

這又是一部游戲改編動(dòng)畫！動(dòng)畫改編自CD Projekt（CDPR）大受歡迎的電子游戲《賽博朋克2077》。動(dòng)畫沒(méi)有采用游戲主線劇情，而是將聚光燈投射于原作的邊緣人物——一個(gè)叫做大衛(wèi)的、在破落街頭成長(zhǎng)的孩子，講述其是如何在科技泛濫的城市中掙扎求生，并成為了一個(gè)雇傭兵的故事。

(相關(guān)資料圖)

該劇于2022年9月15日在Netflix首播，共10集。當(dāng)然，網(wǎng)飛慣性一次性全部放出了。

于是，扳機(jī)社粉絲、今石洋之擁躉、網(wǎng)飛成人動(dòng)畫迷、以及為首的《賽博朋克2077》老玩家，紛紛在最近熬夜爆肝一口氣追完了這部動(dòng)畫。

它表現(xiàn)如何？好評(píng)如潮，甚至被眾多好評(píng)觀眾預(yù)定為年度最佳。

到底好在哪里？且聽我們挨個(gè)說(shuō)說(shuō)（其實(shí)也有負(fù)評(píng)哦）。

來(lái)，刷刷看↓（含劇透）

?褒評(píng)7則?

撰稿人 格調(diào)“本作在我心中比《雙城之戰(zhàn)》要更加成功，更加有意義，更加厲害，更加令我鐘情。”這部作品有著重大的意義，它不僅是扳機(jī)社的新生，也是賽博朋克2077的新生。之所以這么說(shuō)，一方面在于本作貫徹始終的絕望、壓抑、沉重、孤獨(dú)的基調(diào)，是和以搞笑、熱血類作品為主的“扳機(jī)味劇本”大相徑庭的，甚至可以說(shuō)是反著來(lái)的，這代表著扳機(jī)社踏出舒適圈，做了一個(gè)和自己主流基調(diào)相比有著強(qiáng)烈異色感的作品。

另一方面在于，本作的主題所圍繞的那種氛圍感，或許相比游戲原作本身都更有夜之城味、更有Cyberpunk味。猶如濃稠的黑巧克力，其強(qiáng)烈的落寞、惆悵、孤寂、迷失感非常迷人，雖然披著歐美風(fēng)格的“皮”，但其“魂”仍然是扳機(jī)日式動(dòng)畫的boy meets girl，從這個(gè)層面出發(fā)，本作在我心中比《雙城之戰(zhàn)》要更加成功，更加有意義，更加厲害，更加令我鐘情。大衛(wèi)和露西的月下之吻，露西最后上月球的擁抱，以及第六集五十嵐海操刀的飽含個(gè)性和表現(xiàn)力的演出回，都讓我如此難以忘懷。嗚嗚...露西，沒(méi)有你我怎么活啊露西（發(fā)癲）。

動(dòng)畫《樹》導(dǎo)演 楊晗

“突破了對(duì)于死亡與性的描繪桎梏，制造了極其刺激的觀感。”

扳機(jī)社和《賽博朋克》的合作讓我“雙廚狂喜”，本作質(zhì)量上佳不負(fù)眾望。

在畫面上，扳機(jī)社的作畫水準(zhǔn)值得信任，原創(chuàng)角色從人設(shè)到動(dòng)畫上都令人贊嘆，尤其是十分出彩的原創(chuàng)角色Lucy。造型各異的優(yōu)秀角色不僅好看而且性格各具特色（甚至照顧到了各種性癖），很快占領(lǐng)了各大同人圈。

本作尤為稱道的繼承了游戲鮮艷的年輕的配色，以及突破桎梏的對(duì)于死亡與性的描繪，制造了極其刺激的觀感。不過(guò)過(guò)于巨大的細(xì)節(jié)量不僅給了游戲制作組壓力，也同樣讓二維動(dòng)畫背景的產(chǎn)能嚴(yán)重脫節(jié)，我們明顯能看到本作在背景上的乏力，不過(guò)這樣的制作體量確實(shí)可以理解。

在超越性上，原作游戲本身就是一個(gè)科幻皮膚的類GTA游戲，對(duì)于“銀翼殺手”式的未來(lái)想象并沒(méi)有多少本質(zhì)上的超越，不過(guò)由于CDPR勇于放手，讓扳機(jī)社自由發(fā)揮是成功的基礎(chǔ)，扳機(jī)社用在自己的舒適區(qū)穩(wěn)定發(fā)揮，劇情雖然滿滿的《天元突破》味，但是其核心：人與人的信任、關(guān)愛在賽博朋克這種精神末世的世界里顯得無(wú)比契合，作品至少呈現(xiàn)出一個(gè)符合母體的完整故事。

由于有押井守的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》珠玉在前，我們沒(méi)能在世界觀、哲學(xué)性上得到更多的驚喜。但是衍生動(dòng)畫本身的表達(dá)完整已經(jīng)難能可貴，更有類似第六回的神回，在視聽演出上盡量彌補(bǔ)了內(nèi)核的同質(zhì)化問(wèn)題。

不過(guò)在同等級(jí)的經(jīng)費(fèi)中，扳機(jī)社已經(jīng)做得足夠好，期待同樣的題材和商業(yè)模式能繼續(xù)產(chǎn)出優(yōu)秀的作品。

編輯 思考姬

“我在這部動(dòng)畫中看到了日本高中生男主的新突破，感慨好的故事為日式商業(yè)動(dòng)畫注入了新能源。”

一場(chǎng)讓我大快朵頤的視聽饕餮，而且觀影心理完全被拿捏了。

網(wǎng)飛慣性地一次性放出全集行為，放在這部動(dòng)畫上，第一次讓我感覺對(duì)味兒——一季度動(dòng)畫完全可以當(dāng)做一部電影來(lái)享用：250分鐘，觀影體驗(yàn)緊實(shí)、飽滿、刺激。

盡管主角仍是高中生，但開篇敘事風(fēng)格卻是內(nèi)斂、陰沉且偏現(xiàn)實(shí)主義的，這讓我這個(gè)成年人也頗有代入感；校園欺凌、逆襲打臉等情節(jié)雖然眼熟，但敘事干脆利落；尤其讓人驚喜的是貫穿全局的母子情，被開篇的短短幾場(chǎng)戲份舉重若輕地呈現(xiàn)：場(chǎng)景足夠生活化，沒(méi)有戲劇化的正面沖突，對(duì)話有理解和溫情，但矛盾卻根深蒂固，二人已離心離德，只有血濃于水的親情在維系表面的平和，一種真實(shí)的無(wú)力感慢慢浸染給觀眾，讓人難以忘懷。

也因此，這開篇氤氳的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，讓中間明快的幾集也無(wú)法讓我安心下來(lái)欣賞，我時(shí)刻擔(dān)憂著一顆叫做現(xiàn)實(shí)主義的定時(shí)炸彈突然爆炸，毀掉眼前的彷如一般日本動(dòng)畫高中生男主無(wú)二的少年。

果然，現(xiàn)實(shí)主義的火藥桶在第6集全部發(fā)射，把中二少年的愿景炸成了烈火地獄——這一集的力道宛如《權(quán)力的游戲》的血色婚禮那一集，看完后讓我戰(zhàn)栗，并最終淚流不已。日式傳統(tǒng)高中生男主的弧光，在這部成人向作品中終于有了突破：少年的生活哲學(xué)和肉身全部都破碎之后，又該何去何從呢？

后續(xù)幾集為防劇透，不再多言。說(shuō)回視聽，本劇的動(dòng)畫表現(xiàn)，是穩(wěn)健成熟的工業(yè)化水準(zhǔn)，對(duì)比同是扳機(jī)社出品的《普羅米亞》，個(gè)人風(fēng)格大大收斂了——這對(duì)我來(lái)說(shuō)卻是加分項(xiàng)！我一向更加重視作品的整體感，《普羅米亞》動(dòng)畫表現(xiàn)出彩，但喧賓奪主，有原畫師炫技嫌疑；而跨國(guó)合作的這部《賽博朋克：邊緣跑手》，在收斂了繪力和演出的銳利個(gè)性后，將這個(gè)商業(yè)化劇本演繹得相當(dāng)穩(wěn)重，將整體的完成度推向更高。

此外，本劇的商業(yè)看點(diǎn)堪稱滿分。在飽滿和刺激這兩個(gè)維度，前者由今石洋之慣常的繪圖美學(xué)（畫面飽滿看點(diǎn)足足）做支撐，后者則是日式商業(yè)動(dòng)畫在描寫美少女與機(jī)槍上的拿手好戲。且在成人動(dòng)畫的尺度下，男女的美麗胴體與血肉血漿的炸裂，都更加讓觀眾的眼睛發(fā)直了。

總之，我的觀影心理完全被拿捏了：我和男主一起承受失去親人的痛苦，一起享受追到女神的喜悅，一起被迫墮入成人世界的血腥，又一起毀掉肉身，將它獻(xiàn)祭于親人的夢(mèng)想。（←此處劇透）我在這部動(dòng)畫中看到了日本高中生男主的新突破，感慨好的故事為日式商業(yè)動(dòng)畫注入了新能源。

編輯 Pel

“這樣一個(gè)超殘酷的夜之城傳奇故事，卻由一個(gè)中二楞頭青少年講述，該說(shuō)割裂、小家子氣還是超浪漫呢？”

2019年我們的撰稿人Palomar在動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴發(fā)表過(guò)一篇介紹賽博朋克文化脈絡(luò)的稿件，標(biāo)題是我起的：《賽博朋克的前世今生：東方的ghost，西方的shell》（賽博朋克的前世今生：東方的ghost，西方的shell←點(diǎn)擊閱讀）。這一次的《賽博浪客》（喜歡這個(gè)譯名），依然“東西串味”，但給我的印象恰好反一反。

先說(shuō)東方：《賽博浪客》劇本原案由CDPR提供，TRIGGER反饋能讓動(dòng)畫更“日式”（anime）的修改意見，隨后雙方共同商討完成動(dòng)畫故事。此外，出彩的視覺表現(xiàn)當(dāng)然沿襲了扳機(jī)社等一眾日本動(dòng)畫人的精英產(chǎn)能：打斗作畫、美少女角色以及boy meets girls的經(jīng)典日式動(dòng)畫橋段都非常炫目。更不用說(shuō)原賽博朋克世界觀本就充斥著大量的日本文化要素（作為在游戲里馳騁近百小時(shí)的玩家，看到HOテル什么的太親切……）。

可以說(shuō)日式動(dòng)畫風(fēng)味給我?guī)?lái)了不少爽“點(diǎn)”，不過(guò)，真正打動(dòng)人（所謂“劇情緊湊”“結(jié)局醍醐味”）的故事“線”——義體人精神終究沒(méi)法阻止機(jī)械侵蝕、公司人努力奮斗想擺脫牛馬命運(yùn)、邊緣人的縱情狂歡與沉淪結(jié)局——卻明明與西方游戲原作《賽博朋克2077》劇本內(nèi)核高度一致，既視感強(qiáng)到個(gè)人甚至懷疑CDPR是否將游戲本體的劇本廢案揉進(jìn)了動(dòng)畫（曾有人爆料基努·李維斯的“臨時(shí)加入”很大程度上改變了游戲的開發(fā)走向）。

而這樣一個(gè)超殘酷的夜之城傳奇故事，卻由一個(gè)中二楞頭青少年講述，該說(shuō)割裂、小家子氣還是超浪漫呢？

另外再吐個(gè)槽：CDPR所打造的這個(gè)賽博朋克世界實(shí)在熱鬧庸俗，賽博朋克變成自由打手的代名詞，即便動(dòng)畫也有很多科幻GTA的味道，歸根結(jié)底就像Palomar那篇文章說(shuō)的，“賽博朋克的設(shè)想早已成了不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)”，好多設(shè)定說(shuō)實(shí)話只是看著帥，但像片中所謂“賽博精神病”早已不是什么前沿話題，光打打殺殺不能引發(fā)我共鳴了，而是可以追溯到當(dāng)下日常生活的線索：每個(gè)深夜頂著困意刷手機(jī)、每次張口就來(lái)的網(wǎng)絡(luò)互噴、每種為虛幻偶像付出的真心……

撰稿人?等待魚魚

“種種問(wèn)題在精彩的故事面前全都變得無(wú)關(guān)緊要了。”

如果完全拋開游戲不談，本作展現(xiàn)了一個(gè)與同題材經(jīng)典作品不同的賽博朋克世界：色彩更明快，節(jié)奏更喧鬧，氛圍更輕松，情節(jié)更主流。

雖然出現(xiàn)了一些顯然是溝通不到位導(dǎo)致的作畫失誤，但是動(dòng)作場(chǎng)景基本沒(méi)有掉鏈子，悠木碧（Lucy聲優(yōu)）也終于有機(jī)會(huì)用澤城美雪的吐字方式配音，總體而言不失為網(wǎng)飛出品日本動(dòng)畫中的佳作。

如果考慮到游戲的主題，不得不讓我意識(shí)到一個(gè)問(wèn)題：日本動(dòng)畫是否已經(jīng)失去了描繪成年人主角的能力？游戲講述了一個(gè)最老派的復(fù)仇故事，塑造了一個(gè)最老派的孤膽英雄主角；故事是成年化的，角色有成年人的思維和行為方式。而動(dòng)畫呢？主角果然又是父母雙亡平淡無(wú)奇高中生，果然又被校園霸凌，果然又遇到性格各異的成員并加入冒險(xiǎn)小隊(duì)，果然又用嘴炮解決問(wèn)題；反派果然又是老碇一類的中年怪男人，白發(fā)美里則再次帶著穿高領(lǐng)夾克的小碇喝酒、飆車、打架、談人生。跟游戲故事相比，這樣的設(shè)計(jì)是否過(guò)分簡(jiǎn)單了？或者說(shuō)，無(wú)論用什么做背景板，（大部分）日本動(dòng)畫都會(huì)條件反射地把這些元素塞進(jìn)來(lái)，而不是選擇更有實(shí)感、更脫離模式化的主角、配角、反派、劇情？

然而，以上批評(píng)僅止于前五集。后五集跟前五集完全不像是同一部作品，其區(qū)別就像是北京飯店和仿膳，天差地別。在主角完全脫離學(xué)生身份之后，制作方仿佛掙脫了自我束縛。雖然在后五集中，女主角的人物形象幾乎崩盤（也是經(jīng)典的“女人談戀愛就會(huì)變蠢”式崩盤）、高潮部分的沖突缺乏鋪墊、結(jié)尾有趕工嫌疑，但是這些問(wèn)題在精彩的故事面前全都變得無(wú)關(guān)緊要了。

所以，就像作畫廚很多時(shí)候要的只是三十秒的完美爆炸，聲優(yōu)廚很多時(shí)候要的只是上田麗奈再開一次無(wú)雙，白學(xué)家很多時(shí)候要的只是一張春希冬馬擁抱、雪菜在遠(yuǎn)處被暴擊的截圖——大部分觀眾很多時(shí)候要的只是一個(gè)好故事。把故事講好就夠了。

撰稿人 風(fēng)瞳君“剝削之下，少年少女的浪漫光輝依然閃耀奪目。”

作為一名因《巫師3》被CDPR折服，當(dāng)年早早預(yù)定了《賽博朋克2077》甚至為它升級(jí)電腦的玩家（冤大頭）……對(duì)《賽博朋克：邊緣跑手》的表現(xiàn)個(gè)人可以打滿分，個(gè)人年度動(dòng)畫預(yù)定！

《賽博朋克2077》因?yàn)镃DPR制作能力的拉跨，一直都沒(méi)能給我像《巫師3》般的任務(wù)體驗(yàn)，著實(shí)遺憾。我對(duì)《賽博朋克2077》的期待，拋去”酷“的視覺刺激之外，還要讓玩家在夜之城中感受到一種掙扎和自憐，社會(huì)的荒誕讓人喘不過(guò)氣，玩家經(jīng)歷的任務(wù)，從劇情角度應(yīng)該更深刻地展現(xiàn)出底層平民的掙扎與無(wú)力……CDPR努力了，但體驗(yàn)真的一言難盡。

萬(wàn)幸！扳機(jī)社的《賽博朋克：邊緣跑手》不但完美繼承了夜之城的氣質(zhì)，并且在命題作文中，依然融入了屬于日本動(dòng)畫的風(fēng)格，剝削之下，少年少女的浪漫光輝依然閃耀奪目。

“掀翻世界也要與你擁抱，縱使自己最終湮滅在權(quán)威之下”，這種故事是典型日本動(dòng)畫敘事的邏輯，也是扳機(jī)社或者說(shuō)日本動(dòng)畫獻(xiàn)給夜之城的別樣風(fēng)景，是游戲中看不到的浪漫，算是彌補(bǔ)了一些我個(gè)人對(duì)游戲本身劇情太少的遺憾。

作為游戲&動(dòng)畫愛好者，這次真的是實(shí)打?qū)嵉碾p廚狂喜，看完動(dòng)畫馬上久違的更新了游戲。朋友！讓我們回到夜之城，再多扮演一會(huì)兒大名鼎鼎的V吧~

實(shí)習(xí)生?小魚

“把我原本碎片化的賽博朋克想象呈現(xiàn)得更完整更精彩，帶來(lái)了一個(gè)讓人驚嘆又信服的未來(lái)世界”

讓人大呼過(guò)癮的佳作！

雖然沒(méi)有玩過(guò)《賽博朋克2077》（別問(wèn)，問(wèn)就是電腦不配），但很巧的是，最近剛剛讀完威廉·吉布森的賽博朋克小說(shuō)《全息玫瑰碎片》。

讀小說(shuō)時(shí)腦補(bǔ)的科幻世界幾乎和《邊緣跑手》的Night City無(wú)縫銜接—不對(duì)，應(yīng)該說(shuō)《邊緣跑手》把我原本碎片化的賽博朋克想象呈現(xiàn)得更完整更精彩，帶來(lái)了一個(gè)讓人驚嘆又信服的未來(lái)世界。

然后夸夸色彩：鮮艷的配色讓人聯(lián)想到最近大熱的游戲Splatoon（《不懂元宇宙的任天堂，頂穿了潮流設(shè)計(jì)天花板？！》←點(diǎn)擊閱讀）。Palomar老師在文中分析道，Splatoon通過(guò)引入立體感和陰影緩解色彩沖突；而類似的，《邊緣跑手》也通過(guò)對(duì)光影與明暗的精心處理，以及Night City自帶的大量暗色，成功構(gòu)建出五光十色卻絕不會(huì)“亮瞎路人”的賽博朋克色調(diào)。

此外，更讓我驚艷的是《邊緣跑手》的故事節(jié)奏：干脆利落，絕不拖泥帶水：短短十集，卻實(shí)現(xiàn)了從零到無(wú)限可能，再一切歸零的完整脈絡(luò)；每一集都有鋪墊有高潮，又在片尾放出hook勾住觀眾。

作為一部精準(zhǔn)把握觀眾淚點(diǎn)與爽點(diǎn)的優(yōu)秀商業(yè)作品，可能看著看著你就會(huì)隱隱猜到，某角色可能要下線了，某角色可能要叛變了，某角色可能又要叛變回來(lái)了—可架不住依然被拿捏，因?yàn)樗娴暮每窗。?/strong>

?貶評(píng)2則?

編輯 若風(fēng)

“boy meets girl的賽博朋克版”它是我今年目前為止最驚喜的動(dòng)畫作品了。無(wú)論是對(duì)游戲彩蛋的設(shè)置還是原創(chuàng)部分的設(shè)計(jì)（劇本、原畫、人物設(shè)計(jì)等）都完全超出了我的預(yù)期，尤其是對(duì)游戲劇情、概念、人物、道具等等的沿用，甚至讓我懷疑是CDPR官方自己做的動(dòng)畫。如果說(shuō)去年震驚四座的《雙城之戰(zhàn)》制作團(tuán)隊(duì)一直在強(qiáng)調(diào)他們“打破了游戲改編動(dòng)畫的‘魔咒’”，那么《賽博朋克 邊緣跑手》則是今年打破這個(gè)魔咒的作品。

可不得不說(shuō)的是，這部作品我也有不滿意的地方，或者說(shuō)我希望它能做的更好。因?yàn)榻?jīng)費(fèi)和時(shí)長(zhǎng)很明顯地限制了制作團(tuán)隊(duì)的完整發(fā)揮，在世界觀架構(gòu)和劇情上故意省略的痕跡還是較為嚴(yán)重的。作畫是一方面，我更在意的其實(shí)是劇情和主題上，主要在于兩點(diǎn)：

1.賽博朋克世界觀中最重要的社會(huì)階級(jí)對(duì)立在片中展現(xiàn)的還不是很夠，荒坂帝國(guó)與男女主角為代表的底層抗?fàn)幷咚a(chǎn)生的矛盾被大大削弱了，從而也導(dǎo)致角色弧光幾乎被戀愛感情占據(jù)，“boy meets girl的賽博朋克版”（無(wú)批評(píng)的意思），這是我看完動(dòng)畫后最大的感受。

2.在作品整體的思想深度上比起原作還是欠缺不少的。雖然很多人對(duì)游戲不滿，但是在我看來(lái)，原作在劇情上對(duì)“機(jī)械（人工智能）與人格”的思辨性其實(shí)讓我很受觸動(dòng)，當(dāng)V與強(qiáng)尼在對(duì)精神和肉體不斷占據(jù)、爭(zhēng)奪、釋懷時(shí)，當(dāng)看到最后V在“忒修斯之船”上蹣跚學(xué)步時(shí)，我會(huì)去試著思考所謂的“我”到底是什么，當(dāng)身體的99%都被機(jī)械取代時(shí)，我還是我嗎？而當(dāng)人的意識(shí)可以上傳到網(wǎng)絡(luò)時(shí)，死亡又意味著什么？對(duì)我來(lái)說(shuō)，這些才是“賽博朋克世界觀”最吸引我的地方。*忒修斯之船亦稱為忒修斯悖論，是關(guān)于身份更替的悖論。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是假定某物體的構(gòu)成要素被置換后，那么它依舊是原來(lái)的物體嗎？還是新的物體？

當(dāng)然，回過(guò)頭來(lái)，對(duì)于扳機(jī)社的這部動(dòng)畫來(lái)說(shuō)，我非常同意他們已經(jīng)在有限的經(jīng)費(fèi)和時(shí)長(zhǎng)下幾乎做到了最好。對(duì)于老玩家來(lái)說(shuō)，你能找到很多驚喜，甚至?xí)胫赝嬉槐橛螒颍粚?duì)于非玩家來(lái)說(shuō)，也能充分享受成人動(dòng)畫帶來(lái)的視聽體驗(yàn)。更重要的是，大家都有了兩位新老婆，同時(shí)也都記住了一個(gè)男人名字：亞當(dāng)·重錘（我們游戲見）。

撰稿人 烏竹“以為是賽博格議題，結(jié)果是青蛙王子”

風(fēng)格化的影像表達(dá)，讓人忍不住抖腿的密集音樂(lè)，大尺度的暴力鏡頭，漂亮的女主，這些是吸引我看下去的動(dòng)力，然而看到最后一集，也就只有這些了。畢竟，它的敘事實(shí)在是太薄弱了。

假如只是想做一部單純的爽片，那么只要邏輯比較流暢、情感發(fā)展自然、有一些精彩的段落，依然可以成為類型敘事中的優(yōu)秀作品?？蓡?wèn)題在于，它嘗試引入一些值得深思的矛盾，卻又化解得太過(guò)輕巧乃至荒唐。

比如對(duì)抗壟斷資本主義，第一集展示了階級(jí)分化的現(xiàn)狀，告訴你夜之城被大公司掌控著，然后呢？然后男主憑借運(yùn)氣和天賦開啟另一條道路，逐漸躋身中產(chǎn)。乍一看是資本主義批判，其實(shí)還是美國(guó)夢(mèng)的翻版。

最令我難以忍受的還是對(duì)賽博格主題的處理。屬于片中核心矛盾之一的“賽博瘋子”困境向觀眾提示著技術(shù)帶來(lái)的異化、身體政治與意識(shí)自主性等種種議題，第六集曼恩的毀滅最充分地展現(xiàn)了這一面向。然而當(dāng)男主為了尋求力量而不斷安裝新的義體，逐漸變得瘋癲，最后也陷入精神失常的邊緣時(shí)，動(dòng)畫給出的解決方案居然是——女主一吻解魔咒，直接回到青蛙王子的童話母題，科幻秒變奇幻。

照這么說(shuō)，只要每個(gè)“賽博朋克”都找到一個(gè)真心愛人，問(wèn)題不就迎刃而解了？曼恩的發(fā)瘋也變得毫無(wú)意義，我可以認(rèn)為這只是由于曼恩的愛人多利歐當(dāng)時(shí)忘了吻他。

?完?

不如你親自也去看看

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