內(nèi)容來源于《孤獨(dú)搖滾演出技法》，其實(shí)這本小冊(cè)子更像是制作現(xiàn)場制作過程中的作畫會(huì)議的筆記，以及制作進(jìn)行自己的思考，有不少有意思的地方。

(相關(guān)資料圖)

翻譯：@河豚醬醬醬

書籍提供：@千紙鶴動(dòng)畫工作室 （購買于日本c101，500日元一本，估計(jì)是cw的制作進(jìn)行拿公司里A4紙打印的（笑））

原內(nèi)容只有文字沒有配圖，以下內(nèi)容及配圖感謝豚寶?

第一組鏡頭是回憶鏡頭，用了邊緣降亮度漸變（通稱:暗角，vignette/ビネット）把四角變得更暗，回憶部分的畫面以冷色調(diào)延續(xù)。

小學(xué)郊游時(shí)脫下的鞋子，疊化(O.L)進(jìn)即將回家的主角的孤獨(dú)的中學(xué)時(shí)代 。

看music station節(jié)目上的樂隊(duì)表演，激動(dòng)的內(nèi)心，瞳孔高光同描抖動(dòng)。

喚醒似的突然站起來，向著存放吉他的二樓走去。走樓梯采用了廣角鏡頭，人物走出畫框(OUT)的時(shí)候身體的因?yàn)閺V角畸變的歪斜很有趣。

吉他首次出場。背景拉鏡頭(T.B)和吉他圖層的平移(S.L)，做出類似推軌變焦（希區(qū)柯克變焦）的效果。圖層間焦點(diǎn)移動(dòng)(ピン送り)，把焦點(diǎn)落在吉他上。

拿起吉他的一里。為了表現(xiàn)吉他的立體結(jié)構(gòu)，基本都是手繪的。樂器作畫的難點(diǎn)在于拿樂器的姿勢、樂器和角色的比例對(duì)比，以及大多數(shù)樂器本身直線、曲線的線量很多。因?yàn)樽鳟嫷目防锖芨撸绻粚ｉT設(shè)立樂器作監(jiān)或者找到有樂器作畫經(jīng)驗(yàn)的原畫，那么會(huì)極大增加作監(jiān)、總作監(jiān)的負(fù)擔(dān)。

翻開吉他教學(xué)書的一里。本作的書或者海報(bào)都是利用其它手段做出平面的2d材質(zhì)素材、貼圖素材，然后攝影就沿著透視或者帶有一定立體感一張一張貼進(jìn)去。因?yàn)橐鲑N圖的鏡頭要花費(fèi)不少的作業(yè)時(shí)間，所以這一卡的作畫部分必須優(yōu)先完成。這就是2D貼圖優(yōu)先原則。雖然制作進(jìn)行都希望原畫可以更早提交“優(yōu)先卡”，可作為原畫師來說，他們畫卡的先后順序要么是先畫能很快畫完的卡，要么是按照分配的一段鏡頭的順序從頭開始畫，所以這些“優(yōu)先卡”其實(shí)很難優(yōu)先上交。制作進(jìn)行很麻煩的。

從門縫后面偷看一里彈吉他的后藤一家。這個(gè)角度經(jīng)常重復(fù)用，是一卡BANK。只不過每次家人們的動(dòng)作、光照情況會(huì)變化，就變成了新的畫面。

在壁櫥里演奏。壁櫥是一個(gè)狹窄空間，里面物件又很多，故而信息量密度很大。面前的攝影機(jī)三腳架產(chǎn)生前景遮擋(ナメ)，使得畫框內(nèi)更加逼仄。貼了很多樂隊(duì)的海報(bào)，布置得就像秘密基地一樣。一里需要一個(gè)只能容納下她一個(gè)人的空間。另，唱見Ado也是在壁櫥里面錄歌的，是因?yàn)槟抢锔粢粜院芎脝幔?/p>

初中畢業(yè)的場景。采用了水彩筆觸在背景上一拍二(2コマ)模糊混色。表現(xiàn)回憶的手段種類豐富。

彈吉他的一里的手，通過速度線筆觸表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。表現(xiàn)快速運(yùn)動(dòng)既可以用速度線也可以用拖影(obake)，本作沒有做規(guī)定，都是可以采用的。采用何種表現(xiàn)方式，要看作畫注意事項(xiàng)里面記錄的設(shè)定。

一邊讀吉他英雄的評(píng)論區(qū)一邊陰笑的一里。用黑色實(shí)線去畫后頸發(fā)際線的碎發(fā)是本作角色設(shè)計(jì)的一大特征，減少了頭發(fā)細(xì)節(jié)的線量、用色線去畫后頸發(fā)際從而把輪廓線吞掉。這里后頸的實(shí)線的碎發(fā)和劉海上的高光形成了平衡。能看出krrr精湛的技巧。角色設(shè)計(jì)很可愛，對(duì)女性的汗毛的刻畫能讓人感到親近感。

初中的回憶，演出要求像《白色相簿》的吉成鋼作畫那樣涂色。在色彩美術(shù)攝影三部門的會(huì)議上如果能講清楚的話，能不能像一般的卡那樣交給對(duì)方呢？又想到了仕上檢查和攝影監(jiān)督的辛苦。

想起了黑歷史開始磕頭的一里。就像有自殘癖那樣的行為，這點(diǎn)很令人揪心。這卡之前插入了仰拍狗狗的鏡頭，能感受到分鏡·齋藤圭一郎的美學(xué)意識(shí)。

上學(xué)路上的一里。這是ep12最后一段兼用的BANK鏡頭。右側(cè)長著椰棗樹的人行道是很有橫濱風(fēng)格的背景。因?yàn)楸持?，所以步行作畫的步幅減小了，但是加大了身體的左右搖晃。這里的步行作畫畫得很細(xì)。

一件件摘掉樂隊(duì)周邊的一里。和初中時(shí)代相比完全沒變?？蓯邸Ｕ羰汁h(huán)時(shí)畫出來的的彈力和黏著感很棒。表現(xiàn)流汗的漫符很棒。在那些端著寫實(shí)風(fēng)格的架子的硬派片子里面這種漫符演技是不行的。因?yàn)楸咀鞯脑魇撬母衤嫞阅軌蛲ㄟ^省略掉細(xì)節(jié)或者用突然出現(xiàn)的變形角色（Q版，デフォルメ）來制作不會(huì)使人感到厭倦的畫面。

看著跑走的一里的喜多。喜多穿著校服。一里穿粉色的運(yùn)動(dòng)外套上學(xué)，是因?yàn)閷W(xué)校允許穿私服上學(xué)呢，還是說一里是問題兒童呢？對(duì)于服裝來說，私服需要做新的設(shè)定，所以會(huì)增加角色設(shè)計(jì)、色設(shè)計(jì)的工作，而且對(duì)動(dòng)畫來說制服是很受用的(可以減少設(shè)定量)。本作里面，隨著時(shí)間變化，角色們的私服也會(huì)變化，這是很費(fèi)力的工作。除去因?yàn)槭恰靶@劇”而有大量的制服的這個(gè)借口，我個(gè)人是不太能接受所有的女角色都一直穿著同樣的衣服的。女生就該潮一點(diǎn)。到底為什么星歌大姐和PA桑一直穿著同一件衣服，我難以接受。

說著“啊，是吉他！”的虹夏初次登場?？拷孛娣胖玫臋C(jī)位，從虹夏的腳跟開始到她翻過欄桿的一系列動(dòng)作。穿著短裙，腿的可動(dòng)范圍會(huì)受到限制，所以彎腰的時(shí)候低頭到幾乎水平的位置，這里的動(dòng)作設(shè)計(jì)很好。

公園里的對(duì)話場景。背景是實(shí)拍參考的，信息量很大。秋千的握把的金屬質(zhì)感畫得很好。本來，作畫圖層和背景美術(shù)的信息量應(yīng)該是協(xié)調(diào)的，這里用的波點(diǎn)印象背景(特背/イメージBG)減少了違和感。本作選擇并處理這種印象背景和回憶、妄想部分的背景很考究。

散發(fā)出霉味，低落的一里。仿制蠟筆筆刷繪制的背景和用色線同描畫如同兒童畫那樣的抖動(dòng)的輪廓線刻畫的小物，還加入了白框邊緣（就像剪紙人那樣的邊緣）。對(duì)搞笑鏡頭下手很重。一里練琴的壁櫥給人防蟲劑的味道。

前往livehouse的兩人的腳。因?yàn)橐鰈ive，所以給所有角色都準(zhǔn)備了3DCG模型。這里參考了模型去做的全動(dòng)畫走路動(dòng)作。腳底陷進(jìn)了地面里。動(dòng)畫里面，因?yàn)橐鉀Q腳貼地面的問題，所以做了BOOK的“假”地面，放在前面遮住腳底。這個(gè)鏡頭其實(shí)是一個(gè)略微俯拍的角度，但是還是勉勉強(qiáng)強(qiáng)這樣做了。比背景合成更重要的是本片的張數(shù)分配的緩急。大多數(shù)鏡頭最后是拍二到拍三，重要的鏡頭做到了拍一。比起場景和話題的轉(zhuǎn)換點(diǎn)，更傾向于在觀眾的意識(shí)中的認(rèn)為的“重要關(guān)頭”插入一拍一。這是在第一話就很顯眼的齋藤圭一郎的影像品味的一部分。

走下livehouse的樓梯的虹夏和一里。廣角鏡頭。兼具介紹場景和角色移動(dòng)功能的精明的鏡頭。

走向練習(xí)室的一里的腳跟。Ep1是一切開始的集數(shù)，也是一里開始步入新生活的集數(shù)。踏入新的地方，對(duì)“踏入”的復(fù)沓反映了故事上的意圖。

被說彈得爛的一里。作畫黑線加粗。線條加入了擦掛(カスレ/擦れ)。這是只靠攝影就能做的嗎？中割的時(shí)候要怎么做呢？我很在意。本作對(duì)黑色實(shí)線的攝影處理有很多種類型，感覺會(huì)開攝影會(huì)議或者別的會(huì)議。增加部門會(huì)議會(huì)給到制作進(jìn)行更多壓力。

吉他男初次登場。到底為什么動(dòng)得這么滑溜溜的?？赡苁钦l對(duì)吉他男有廚力吧。按照2022年的行價(jià)，一套layout帶原畫（這里指一原+二原）5000円/卡，日本中割250円/張，上色230円/張。滑溜溜吉他男的作畫就會(huì)每張多用250+230円。管理預(yù)算的梅原制片人想必會(huì)坐立不安吧。一般一集開工之前，會(huì)大概決定鏡頭數(shù)量和作畫張數(shù)的上限，一般是一集300-350卡，3000-5000張。然后以不超過這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ)，去畫分鏡的初稿，然后再在layout/演出修正的環(huán)節(jié)去調(diào)整。本作大概是沒有設(shè)置上限，想做出有高質(zhì)量的內(nèi)容。Aniplex系作品的預(yù)算真多啊。

但是，aniplex系作品之間預(yù)算的差距也很大。比如fgo或者鬼滅的預(yù)算很高，但聽說《富豪刑警》的預(yù)算就很少。最近作畫張數(shù)很高的是《國王排名》第一集，有12000張。這么大的工作量一個(gè)制作進(jìn)行根本管不過來。我也看了《電鋸人》，感覺一集有10000張以上，但mappa的人口風(fēng)很嚴(yán)，沒告訴我有沒有具體的預(yù)算。

“浮游生物后藤”。假裝在標(biāo)題上打出字幕“完”，這在搞笑動(dòng)畫里面經(jīng)常能看到，但是基本沒有作品會(huì)真的加入假的ed。本作的搞笑場景很用勁，真好。

給躲進(jìn)垃圾桶里的一里打氣鼓勵(lì)的虹夏。用小物劃分畫框的手法在eva新劇場版也用得很多。這樣的遠(yuǎn)景鏡頭同時(shí)還會(huì)配置人群、狗或者飛過的UFO這些在次要地位的動(dòng)的東西。大概類似于黑澤明所說的“必須在畫面里放入移動(dòng)著的東西”這樣的原則吧。本作也積極地用了很多這樣的遠(yuǎn)景鏡頭，通過配置畫面里面豐富的小物來達(dá)到引導(dǎo)觀眾的情感曲線的目的吧。（也可能只是導(dǎo)演的喜好）

初次live結(jié)束后脫下紙箱子慢慢靠近二人的的一里。張牙舞爪的樣子很恐怖。畫面中心有恐怖的東西靠近時(shí)，就使用了魚眼鏡頭(譯注：讓靠近下面二人看起來更像是靠近觀眾？)魚眼鏡頭的畸變會(huì)突出毛骨悚然的不自然感。

離開livehouse的一里。還原了原作的分鏡。制作有原作的作品時(shí)，制作進(jìn)行會(huì)在公司的服務(wù)器里上傳原作的pdf。既有做分鏡的時(shí)候直接貼漫畫的格子的用法，也有在需要作畫參考的時(shí)候給原畫看的用法。雖然會(huì)有人批判在分鏡上直接貼原作或者貼實(shí)拍照片之類的的做法，但是作為制作進(jìn)行來說，看到分鏡做得更快了比什么都高興。

踏上歸途的一里。步行作畫非常厲害。畫出了“將要發(fā)生什么的預(yù)感”的最后一卡。

原稿附贈(zèng)：

未完待續(xù)